2021-02-02《捕鲸男孩》：爱与死的幻想曲
睁开眼，没有了弥漫在荒野上的迷雾，没有了如子宫般倒立的鲸鱼头骨，没有了缺少食物和水源的荒原；睁开眼，是安静的小村子，是渐渐传来的人声，是打在脸上的一缕阳光——睁开眼，是从噩梦中醒来，是回到现实，但是这种返回对于捕鲸男孩柳什卡来说，不是从离开到回来的简单逆行路线，因为他的脸上告别了愁绪拥有了阳光，因为他看见的不再是打架的敌人而是好友的科扬，因为他的生活会在新的一天迎来温暖。从离开到回来，柳什卡把那个叫美国的地方放在了身后，“我受够了美国这个国家”变成了对于那个不切实际梦境的诅咒，背向虚幻的梦，面对真实的现实，捕鲸男孩完成了一次成长。
这是关于爱的醒悟，而对于爷爷来说，则是完成了对于死亡的阐述，“那一天不远了，我知道，我快要死了。”爷爷在柳什卡面前总是这样说，而当柳什卡回来之后，爷爷更是把死亡变成了活着的现实：“带我去冻原吧，我今天要死了。”于是柳什卡用摩托车带着他来到了寂静无人的冻原，爷爷直挺挺地躺在冻原上，当柳什卡在一旁抽着烟的时候，爷爷忽然坐起来，说了一句：“我饿了，今天死不了，带我回家吧。”于是起身，于是回家，于是不死而活着。在预言了自己的死亡到来之后，却轻易被一句“我饿了”击败了，和柳什卡想要寻找美国底特律的“女友”一样，所谓的爱，所谓的死，都是一种幻觉，只有当梦醒来，才能在身体的最直接感受中回归自我，而“回家”成为活着唯一的归宿——爱和死都呈现了它“冷”的一面，但是最后在活着世界里，回归到了温暖。
俄罗斯领土的最东端，那个叫楚科奇的小镇和美国阿拉斯加隔着一条白令海峡，84公里的距离并不漫长，也并非不可逾越，但是一条海峡，一条日期变更线却让它们变成了两个世界，正如柳什卡到了那个边境小岛，遇到了偷猎者，他指着两个不同方向说：“这边是楚科奇，那边是阿拉斯加，这边是俄罗斯，那边是美国，这边是过去，那边是未来，这边是周一，那边是周二。”不仅在空间上，在时间上，它们分处在不同的世界，而且它们代表的也是不同的文化，而对于“那边”异域的张望，构成了“这边”的他者：柳什卡说在十年前，自己的叔叔偷渡过了白令海峡去了美国；现在已经禁止越境了，那天晚上海面上漂浮着一具尸体，他是村子里的科里亚，因为非法越境，被美国巡警发现被打死了……十年前的成功的越境者，十年后被打死的非法越境者，构成了两种不同的命运，但是对于在这边的柳什卡来说，他们都变成了“他者”，他就是在“他者”的世界里开始构筑自己的梦想。
而梦想中的另一个“他者”则是那个网名叫“hollysweet999”女人，她是色情网站直播间的直播，她在美国底特律的某一个房间里直播，通过网络，她被世界上不同国家的网名认识，甚至喜欢。柳什卡、科扬，还有村子里那些捕鲸的男人，都通过网络认识了大洋彼岸这个性感的女人，一条网线连接了美国底特律和俄罗斯楚科奇，那便是另一个梦，这个梦对于捕鲸男孩柳什卡来说，则是打开了身体和心灵的两扇门。“hollysweet999”在摄像头前搔首弄姿，柳什卡在电脑这边观赏，当观众不再是一个群体，他便开始向她表白：“我是柳什卡，我喜欢你蓝色的脸，我想成为你的妻子。”柳什卡是用刚学会的英语说的，即使单词生硬，即使语法错误，柳什卡还是把这种发自身体的欲望看成是爱，“我爱你”是他学会的一句英语短语，他对着屏幕说，对着屏幕里的“hollysweet999”说，似乎在“hollysweet999”的飞吻和媚眼中，他感受到了一种爱的回应，而这种所谓的爱，其实只不过是最原始的欲望，柳什卡就是在看了“hollysweet999”的表演之后独自一人偷偷手淫——但是从身体出发的欲望，在他那里自然上升到了爱情，当村子里停电的时候，柳什卡启动了那台自备的发电机；当看到屏幕上出现“抱歉，我正和其他用户聊天”字幕的时候，柳什卡开始愤怒，并怀疑是好友科扬在和她聊天，于是不由分说冲进了科扬的家，两个人打作一团，柳什卡鼻梁上的伤痕便是在这种畸形爱情中受伤的证明。
| 导演: 菲利普·尤里耶夫 |
无论是另一边的美国，还是电脑那边的“hollysweet999”，都构成了柳什卡的“他者”，这种他者的存在有其合理性：楚科奇正是一个闭塞的世界，这里的人除了出去捕鲸，几乎没有其他事可干，在他们的世界里，是无限的大海，是无垠的黑夜，是无尽的寂寞，当电脑连接了外部世界，梦便开始了，而女人是这个向外的梦里最具诱惑的色彩，科扬的舅舅从内陆带来了一个女人，这是村子里第一个金发的美女，村子里的孩子围着她要让她看手相，男人则用觊觎的目光看她，而柳什卡竟然在酒吧外面看见了脱去了衣服的她，那种开放让柳什卡极为满足——但是酒吧、黑夜、女人、肉体，何尝不是柳什卡将欲望和爱现实化的梦境？这个梦打开了他的身体，也打开了他向外探求“他者”的实践。
《捕鲸男孩》电影海报
柳什卡以爱的名义逃离现实，这是一种合理的存在，楚科奇是闭塞的存在，欲望的发泄必须通过梦境来实现，而他们作为捕鲸男孩，接触的就是赤裸裸的肉体和死亡，那是一种只为生存的肉体和死亡，鲜血淋漓，或者没有任何感情、只被食用的肉，所以对于柳什卡来说，与其说是一种寻找，不如说是逃离。于是在那场打架之后，他进入到了逃离的梦境中：他带上了地图、罐头和汽油，他开走了摩托艇，向着白令海峡的另一端驶去，这是一种冲动之下梦境的起点；他来到了边境小岛，在那里遇到了偷猎者，他们给他指出了这边和那边的两个世界，梦境中终于有了前进的方向；他失去了摩托艇，但是又遇到了上岛的美国巡警，虽然巡警有枪，但是柳什卡也带着一把发信号的枪，巡警没有向他开枪，反而将他送到了阿拉斯加，还送给他棉花糖，告诉他烤着吃味道不错，这是美国梦的具象化，美国巡警、美国国旗、美国游艇、美国棉花糖，都让他无限接近了美国；他终于登上了阿拉斯加，但是这也是美国梦逐渐破灭的开始，陆地上没有人，水流中是死去的鱼，棉花糖烤着吃也并非是美味，而最后独自行走在沼泽地上，他看到的是大批的动物尸骨，在又急又饿又冷的行走中，最后他看到的是巨大的、如子宫一般的鲸鱼头骨……
这是梦最终的终点，经过了海上大雾中的漂泊，经过了边境小镇的逃亡，经过了阿拉斯加的孤独，美国，底特律，“hollysweet999”，都变成了一种虚幻的存在，“我受够了，受够了美国这个国家。”美国梦终于在这种咒骂中破灭，而这种破灭也意味着“他者”世界被解构，被解构而建构，就是一种回归的开始，鲸鱼头骨，子宫形状，就是回来的召唤，于是在这个噩梦结束而醒来之后，他看见了水草看见了油桶看见了小镇看见了阳光——一夜的梦终于在昨天结束，就像位于日期变更线的楚科奇，从昨天到今天，也许只是简单的一步跨越。当“他者”只是一个黑夜里做过的梦，回来就是成长中的新的一天，它是脸上的微笑，它是朋友的相拥，它是爷爷对于死亡仪式的超越，“我饿了”的需求不止是重新回归身体的信号，更是走向真实自我、面对真实现实的一个表达，被命名的死亡很遥远，虚幻的爱很遥远，近在此处的只有活着，和大海一样活着，和大地一样活着，和每一个黑夜一样活着。
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