2018-01-16 《僵尸肖恩》：你的衣服上沾着红点
一种颜色，在肖恩的衣服上却呈现不同的意义：红色是钢笔水渗漏出来的红色，也是鲜血喷溅到身上的红色；红色是邋遢、懒惰生活的写照，也是勇敢面对僵尸的符号。对于肖恩来说，红色世界分明是面对生活、面对死亡两个不同阶段的标签，但是它们需要被截然分开而成为人生的两种状态？
白色的制服，红色的笔迹，那一点红色在秩序井然的生活里当然是被嘲笑的，电器商店的同时诺尔笑他，在和肖恩一起租房的艾德笑他，似乎低头的那一刻，肖恩自己也在嘲笑自己。被玷污的衬衫，也是被玷污的生活，工作单位的领导不在，肖恩成了临时主管，当布置工作时，那些店员们似乎并没有必然的规则来制约，相反，诺尔还拿起了手机，接听了一个无关紧要的电话，那一刻，肖恩的尊严似乎受到了威胁，但是，对于一个无所事事的小人物来说，尊严难道就是站在同事面前发号司令？
他无非也是那被秩序控制的一员，必须接待那些客户，必须介绍电器的功能，必须上班和下班，必须维持自己的生活，仅此而已。但是对于肖恩来说，被钢笔水渗透出红色污点的生活，却也是自我无法摆脱的困境，每天机械式的生活，出门还可能被足球砸到头，身旁总有讨钱的乞丐，而回到艾德、彼得一起租住的房子，则是破烂不堪，地上是随处丢弃的物品，电视机总是被当成游戏机，而在生活中，用以刺激自己的也只有酒，他们去超市总是会买酒，他们在酒吧里喝在家里喝，每天早上醒来，赤脚站在地毯上的时候，也总是踉踉跄跄，打着哈欠，眼睛里看见一切似乎也是模糊的。
这似乎并不是肖恩无序生活的全部，和女友丽兹的关系已经处在了崩溃的边缘，相识三周年，在丽兹的记忆中似乎除了醉酒再无其他，当他们坐在酒馆里面面相觑的时候，丽兹那一句“我们的关系正在恶化”似乎是一种悲伤的注解，这是两个人讨论爱情该何去何从的地方，但其实肖恩和丽兹的状态似乎并不属于单纯的两个人，丽兹的目光投过去，是正在玩游戏机的艾德，“我也喜欢他。”又转过来，“并非我不喜欢你们。”在肖恩的另一侧是另两个人：大卫和小黛。从肖恩一个人的镜头开始，推过去出现了丽兹，再推过去是艾德，再推过来是大卫和小黛——当一个人的镜头，两个人的世界变成六个人的时候，其实是一种扩展，生活是不同侧面的困境，是不同个体的尴尬，而这种扩展其实隐含着一种现实：每个人或者都穿着那件沾着红色的衬衫，都在关系恶化中想到了挽留。
是的，当肖恩在租房里的时候，和艾德打一盘游戏，却总是忘记对房间进行整理，而艾德似乎比有工作、有制服的肖恩更惨，他每天只是在接听电话时买给人嗑药的东西，这似乎是底层存在的一种极端做法；而和肖恩、艾德同住一起的彼得，看起来工作比肖恩好，但是在出门之前贴在后背上的那张“我是个混球”似乎也注解了生活的无奈——当从这个小小的房间出门，肖恩看见的是那些穿流不息的车，看见的是陌生的人，而在那一处排队中，每个人似乎都拿着手机，旁若无人的沉浸在自己的世界里。
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| 导演: 埃德加·赖特 |
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终于，这个城市出现了僵尸，而这种出现看起来是一种突然降临的灾难，而其实是慢慢演变而来的。在肖恩坐车去公司的时候，他就看到在路边有人怪异地倒下；因为明天要去看母亲和继父，肖恩去花店买花的时候，有个影子从玻璃橱窗中一闪而过；出了花店，肖恩看到对面有人很奇怪地正望着自己，当一辆车从前面开过的时候，却已是不见；肖恩和艾德从温彻斯特酒店出来的时候，不远处就站着一个行走异样的人，只不过在醉者的眼里，一切却又变成了正常；甚至，当那天肖恩起来去超市买酒的时候，路上是被破坏的车，是一个个举止怪异的行走者，肖恩却视而不见，或者他被酒精灌醉的神经还没有恢复到正常状态，甚至打开超市的冰箱，连玻璃上的血色手印都没有发现，就那么行尸走肉地回到了家，直到艾德从窗户看到院子里站着一个背对着他们的女人时，他们才感觉到整个世界已经被笼罩在诡异的气氛中。
这是一个具有标志意义的改变，其实是灾难降临、无可逃避的开始，而其实，在日常生活中，肖恩无非也陷入了灾难般的现实里，在酒馆里，肖恩似乎信誓旦旦地说：“我们从明天开始，要有所改变。”把两个人恶化的关系放在永远的今天，当明天作为情感新的开始的时候，似乎是找回一种希望，建立新的秩序，但是当明天到来的时候，昨天的誓言似乎又成了一句空话，还是醉醺醺地起床，还是穿着沾有红色的衣服出门，还是呆滞的目光，还是行尸走肉，最后就把“天大的事情”的约会忘记了，当肖恩打电话订座位的时候，座位已经订完了，站在那里的尴尬，似乎让肖恩再也无法走到那个明天，再也无法看见新生的希望——本来一束送给丽兹的花随手扔进了垃圾桶，肖恩和艾德又一次走进了温彻斯特酒吧，在酒精的麻醉中度过告别昨日的今天，度过忘记明天的晚上。
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| 《僵尸肖恩》电影海报 |
僵尸出现，一种灾难的到来，是不是应该唤醒肖恩？当院子里的玛丽成为再不会说话的僵尸，成为扑向他们的怪物，成为随时将他们带向死亡的敌人，肖恩和艾德似乎如梦初醒，开始了对于僵尸的抗争，而这种抗争也是对于自我命运的改变。他和艾德商量的计划是开着彼得的车，将困在屋子里的妈妈芭芭拉接走，然后奔向丽兹的家，把女朋友接走，然后回到这里，但是这个方案遭到了他们自己的反对，因为如果安全了应该庆祝，那么在这里根本没有酒，于是他们想到了第二套方案：直接在丽兹家。但是面对着团聚的场面，艾德似乎又觉得不对，因为这样他卖药的计划会受到影响，于是他们商量最后一起去温彻斯特酒吧，那里有厚重的门，有来复枪，当然最主要的是，那里可以卖药，可以喝酒——而这一切的计划的筹划，他们只不过改变了地点，在某种程度上依然没有告别肖恩和艾德僵尸般的生活。
但是在解救过程中，复杂的情况似乎让他们成为了勇敢的战斗者，甚至还有些英雄的风范，他们去了芭芭拉家里，肖恩看到了母亲，本来两个月拜访一次只不过是一种惯例，但是在面对可能的危险时，母子之间的情感似乎得到了提升，而在这种情感的提升中，肖恩和继父菲利普的关系似乎也在爱的名义下得到了修缮，本来肖恩以为菲利普已经成为了僵尸，他差点就在菲利普的背后朝他脑袋打下去，但后来发现菲利普还是正常人，于是把芭芭拉和菲利普一起接走了，但是在门口菲利普被僵尸咬了一口，只要被咬到，正常人就会死去，而死去复活便成了新的僵尸。尽管如此，肖恩还是把菲利普接到了车上，在车上，菲利普以一个父亲的口吻对他说：“当时你12岁，这么讨厌我，当父亲其实很不容易——我一直爱你，请你好好照顾妈妈。”
最后菲利普死去，当然也成了僵尸，被关在不打开门的车上，而在逃亡之路上，母亲芭芭拉因为去看邻居，她的手臂也被咬了，直到进入温彻斯特酒吧，面对肖恩的女友丽兹的时候，芭芭拉把自己珍藏的项链送给了她，那一刻，黑色的血从芭芭拉的手臂上流了下来，对于芭芭拉来说，最希望的是他们能够和好如初，能够结婚。但是最后芭芭拉还是被夺去了生命，当她拿着那束“送给不死妈妈”的花最后死去的时候，对于生者来说，必须面对一个残酷的问题：是不是该把以僵尸的身份复活的母亲杀死？最痛苦的当然是肖恩，当大卫拿着那把来复枪要射杀死去的芭芭拉的时候，肖恩对着他大吼，因为在肖恩心里，死去的还是妈妈，但是当芭芭拉复活，那呆滞的目光，那可怖的面孔，分明是另一个魔鬼，肖恩终于端起了枪，朝着僵尸芭芭拉就是爆头的一枪。
在整个逃亡过程中，肖恩一直是指挥，他用勇敢带领大家进入相对安全的酒吧，面对危险他也身先士卒，当僵尸们围拢来的时候，他装作是僵尸的一员，带着众多僵尸离开了酒吧，使得丽兹等人得到了逃跑的机会。而在被僵尸最终围堵的酒吧里，肖恩拿着来复枪，朝着那些僵尸射击——来复枪一共29发弹药，而这向着僵尸射击的29次机会或者也是人生的一种隐喻，因为肖恩当时正是29岁，射出的子弹就是对于曾经虚度岁月的一次清洗，僵尸倒下，僵尸死去，也是自己僵尸般的人生的一种覆灭。
用玻璃可以阻挡他们，行走的速度迟缓，没有特别的武器，分辨不出真正的人类，打头部就可以使他们致命……这是僵尸的特点，从某种意义上来说，在灵活、富有智慧，以及拥有木棍、铁锹等工具的人类面前，他们根本不是对手，但是在这个灾难面前，僵尸的最大特点是众多，他们是无数的你和我，而这也是这个社会的一种隐喻，只要被他们咬上一口，正常人就变成了僵尸，这是可以传染的灾难，这是蔓延着的死亡，所以对于人类来说，就需要彻底地蜕变来摆脱僵尸对自己的控制，而这就是人类在灾难面前的新生。
最后的最后，整个酒吧里只剩下肖恩和丽兹还是正常人，而艾德被彼得咬伤之后正在痛苦地呻吟，当面对最后的绝望时，肖恩和丽兹仿佛找到了曾经被忽视的感觉，患难与共使他们更紧地抱在一起，这是拯救，似乎也是最后的拯救，因为对于他们来说，无法打开最后通向外界的门，意味着最后都会变成僵尸。但是门却打开了，当肖恩和丽兹从黑暗、死亡的世界中出来的时候，门外的特警正向成群的僵尸射击，他们被解救了，他们返回了安全地带，他们又重新变成了活着的正常人。
仿佛变成了一个寓言，僵尸世界的打开是以群体的出现为标志的，而这个世界的毁灭依旧以全体性被射杀而结束，但是当肖恩和丽兹以个体的方式回来的时候，对于人类的讽刺似乎还没有最后终结，当世界恢复秩序，肖恩和丽兹终于在一起了，但是早上醒来，那才在地毯上的脚依然没有穿袜子，走路的姿势依然是醉态的，肖恩又回到了“僵尸”状态，而失去了母亲，失去了朋友的肖恩，似乎也没有过度的悲伤，当他在地下室里坐下来，拿着游戏机操纵杆的时候，身边却是艾德，一个已经死去的艾德，一个成为了僵尸的艾德，以及一个被锁在铁链中的艾德——人类制服了僵尸，却把僵尸当成了服务人类的一群人，在铁链中他们失去了自由，却避免了死亡，而这种存在方式仿佛又是一种机械式的存在，而在他们身边的人类呢？除了拿一根铁链，艾德和肖恩又有什么区别？人类和僵尸又有什么区别？
流着口水的艾德是生活在人类世界里的僵尸，而穿着红色笔迹衣服的肖恩，是不是也变成了长着人类外貌的僵尸？带着微笑，同舟共济，享受刺激，攻打僵尸其实只不过是肖恩和艾德面前的那一款永不“Game Over”的游戏。
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