2018-11-27世界旦夕之间

之后是一片空白，一个空处，一段长度未定的停滞死寂的时间，在这段时间里什么也不曾发生，甚至也没有期待随后将要发生的事。
    ——阿兰·罗伯-格里耶《纽约革命计划》

根本不是空白，是一片黑暗。打开紧闭的门，穿过走廊，走进电梯，下楼，右拐，呈现在眼前的是一条街道，空无一人的街道，就这样直挺挺地躺着，没有交叉，也没有醒来，仿佛一个梦延伸到了更广阔的地方，无知无觉。

世界在此时应该醒了，穿过走廊的时候，灯闪烁了一下便亮了起来，走到外面路灯一直没有灭，而抬起头会看到房屋顶上悬挂着的一轮明月，还有早餐店，蒸腾的热气就这样在灯光的照射下徐徐上升。明月和灯，早就驱赶了黑暗，为什么眼前还呈现出黑夜里的一切？为什么不曾发生的时候看上去像空白？

这是早上六点的场景，当一切被置于如梦幻一样的错觉中的时候，是不是时间真的进入了死寂状态？已醒未醒的，都在时间里，而一个走出房间站立在公交车牌下的人，完全被排除在这固有的场景中。时间是我的时间，时间也是他们的时间，在一种无法融入的状态中，一个早晨像无数个早晨一样，似乎什么也不曾发生，也没有期待随后将要发生什么。但是，一切都被填充进来：首发的9路公交车缓缓停下，抽烟的男人灭掉了手中的烟，用脚狠狠踩了一下，然后坐上了车，妇人围着围巾，很冷的样子，坐在最后一排。

前面和后面，左侧和右侧，都是空位置，这是一天的开场，没有任何悬念，也没有可能的故事，昏昏欲睡一般，摇晃地行驶在正在开挖建设的路上。如果不朝车窗外面看，完全会认为自己在封闭的空间里，隔着灯，隔着月，隔着经过的人，隔着已经开门的超市，仿佛还在那个梦里，封闭着，发生着，黑暗里的空白，已经空白里的黑暗。早起的人并没有沉溺在睡梦中，只是因为一辆公交车，一条道路，都是梦中的存在物，梦在延续，梦在扩展，梦在吞噬时间。

20分钟，公交车绕过了许多被拆掉的建筑物，在那个站点前停下，起先，手是按在那个红色的符号里，铃却没有响，一种声音的沉寂，并非会导致错过了站点，像被预约了一样，当站起身来离开位置，习惯性的动作背后一定是有一个日常的动作：下车。于是，前面和后面，左侧和右侧，是更多的空位置，留待更多的人上来——一个抽烟的男人和一个围着围巾的妇人之后，是另一个抽烟的男人，和另一个围着围巾的妇人。

“突然，故事又重新开始，没有先兆，还是那个场面，进行得很快，在重复。”重复在空白处，发生在陌生处，当下车发生的时候，其实一切的重复都在身后。但是在身前呢？为什么那个大门也是紧闭的？它应该早就打开在那里，保安应该很严肃地站立着，正准备拿着国旗走向旗杆，用力拉升宣告一天的开始。可是，这一切都没有发生，紧闭的门总是隔开外面和里面，隔开开始和结束，就像隔开了黑暗和空白，隔开睡梦和现实。“所有的门都是一个模样”，但是从里面出去穿过走廊的门，和从外面进入启动一天的门，一定是不一样的，因为进入而开始，意味着随后将要发生的事都在众目睽睽之下展开。

一种早晨的描述，其实显得多余，没有惊心动魄的情节，没有意味深长的寓意，只是发生，像所有的日子一样发生，而当一切展开它自己的时候，时间看上去变成了一个空白——是的，只不过是重复开始，“进行得很快，在重复”。那个戴上去的面具会摘掉，广告词“明天”后面是“斧头和柴堆”，柱子上没有刻着某个人的名字，当重复开始的时候，两个圆环相交间困住的男人开始奔跑，但是在和边缘相反的平面里，他永远离不开这个圈，被安置在中央，不是不愿离开，是那根操纵绳，那条秘密引线，那个背后操控的势力，正在制造永远的空白。

所以重复，所以取消了时间意义，World on a Wire，电影甚至存于收藏夹里，但是没有再被播放过，它只是以象征的方式出现，一个名字，一句话，一种符号，以及被删除的命运。电影以外的结局，和这个早晨无关，却和每一个发生的日子有关，极短的时间里一切都在上演，但是在紧闭的门，拒绝的场景和空着的位置上，仿佛什么也没有发生。但是，时间不多了，用最后的目光投去短暂的一瞥，然后低下头，看见一双脚正踩在坚硬的地上。男人在奔跑，却永远在相交的世界里找不到出口，一双脚，是罪与罚的象征，和最后的目光一样，停留在空白更深处。

而早晨过后是正午，正午过后是午后，午后过后是黄昏，当一切都在重复中被省略，一只鸣叫的白鹭却振翅而去，水的光影里留下另一只白鹭，一种孤独的象征，最后湮没于降临的黑夜里。末班的9路公交车结束了一天的行程，疲倦的司机打开了法斯宾德的电影，看着男人在最后的圆圈里停下来，于是，整个世界都听到了沉闷的呼噜声。

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