2024-11-27《圣杯骑士》：醒来依然在梦中
水在荡漾，水在波动，水在扩展，从游泳池到大海，沉入其中是一次领域的扩展，它通向更远处，但也通向更虚无的存在。最后一幕是从水域到陆地，是从观望到前行，“开始……”然后是一条通向更远处的路，在车辆的行驶中带离现实。故事缓缓落幕，这是真正的启程？泰伦斯·马力克似乎用诗意的镜头回答了这个疑问：旅程重新开始，这不是旧有的继续，它是全新的起点，因为它所回应的是最初的理想：“从这个世界到另一个世界的天路历程，通过梦境的方式传达，在其中理解他传达启示的方式，穿过危险的旅途，最终平安抵达欲望的国度。”
在黑屏中开启，在黑屏中独语，马力克惯用的开场白带入的是一段天路旅程：它从这个世界到另一个世界，这个世界是现实的此岸？另一个世界是启示的彼岸？而要抵达，需要穿过危险的旅途，什么是真正危险的？传达的方式是梦境，最后抵达的是欲望国度，那么一切是不是最后依然是虚无？关于寻找，关于抵达，关于梦境，马力克在这部电影中设置了一个关于叙事的寓言：圣杯骑士。圣杯骑士就是寻找传说中圣杯的骑士，它有不同的故事构成：在神话中，圣杯骑士就是英雄帕尔修斯，他的冒险是为了寻找心爱的女人，在这里女人代表着爱，所以“圣杯骑士”就是寻找神圣之爱的英雄，他以男/女之关系并超越欲望的方式构建了神圣之旅；在电影中，这个故事和《珍珠之歌》有关，东方国王的儿子被父亲派去埃及寻找失落于大海的珍珠，但是在旅途中他被灌了酒，酒夺去了他的记忆，他忘记了自己是国王的儿子的身份，也忘记了珍珠，而国王却没有忘记儿子，他不停排出使者给儿子发出讯息，但是儿子始终在沉睡。
圣杯骑士寻找神圣之爱，寻找大海的珍珠，在某种意义上所寻找之物是一体的，但是当他被酒夺去了记忆，他所要寻找的东西就变成了记忆，而记忆里有他的身份，有他的过去，有他的父亲，最重要的是有他的自我，那么在这个记忆遗失的故事里，他所要寻找的就是记忆和自我，当自我也被遗忘，谁又在寻找？他似乎构成了一种悖论，在这个悖论里，“圣杯骑士”何以找到自我的身份？何以从身份出发寻找神圣之爱和珍珠？而马力克对于这一段寻找的历程，用了塔罗的结构：在塔罗中，圣杯属于水，它是情感、感受、性和爱，而骑士则代表着风，是敏锐，是高速运转，所以圣杯骑士就是水中之风，带有强烈的激情和爱，又不断被束缚，不断迷失，而这一切又回应于“珍珠之歌”中酒所象征的欲望带来的迷失，在从“月亮”到“自由”所组成的八个章节中，它们所代表的八个塔罗牌能否让骑士寻找到圣杯？
| 导演: 泰伦斯·马力克 |
传说、神话、故事、寓言构筑的是马力克的前叙事，在第一张塔罗牌“月亮”被翻开和解读之前，是另一种前叙事：好莱坞的编剧里克忽然感受到了城市里发生的地震，他匆忙从床上起来，灯还在摇晃，之后他快速地跑下楼去，抬头看到了天上的飞机，而画外的雷声也不断传来，回到房间，他冲了一个澡，独白之声：“你看见那些棕榈树了吗？它代表着一切的可能。”而此时父亲的声音传来：“我的儿子，你和我一样，无法弄清自己的命运……”地震是灾难，它在城市中上演，仿佛预示着一种毁灭，而毁灭也表明着开始，但是从何处开始？这是里克的疑问，父亲说起的命运，恰恰是和地震、毁灭一样的隐喻，而父亲和儿子的关系似乎又被置于“珍珠之歌”的传说之中：儿子被欲望诱惑而迷失，忘记了自我，忘记了珍珠，而国王却依然派出使者传递信息，那么里克是不是就是那个迷失者？他如何能听见父亲传达的信息？战胜欲望能不能找到珍珠成为圣杯骑士？
灾难、命运、父子、欲望、迷失，“这三年，生活在别人的生活中，我该如何开始？”于是在前叙事之后，便是从八张塔罗牌开始的寻找叙事：第一张是“月亮”，和女演员黛拉有关，一个叛逆的少女，里克心中的“你”？“我认为你很脆弱。”这是黛拉对里克的回答，我和你构成的是对话，“你需要爱的体验。”这是对话之外的独语，对话和独语构成了言说的两种体系，一种是外部的，另一种是内部的，“我忘记了我的生活”，如何能得到爱的体验？对塔罗的女祭司说话，也是对话，也是外部的言说，而外部言说的时候，里克也在独语：“我如何开始？”外部和内部构成的是双重叙事，马力克将外部叙事变成场景、故事和现实，而将内部叙事变成独语、诗歌和精神，两者看起来互补，但总是在交叉中错位，现实变成了虚幻，寻找变成了迷失，而儿子却最后变成了父亲。
《圣杯骑士》电影海报
“月亮”之后是“绞死之人”，关于里克的兄弟比利之死，和自己有关，和父亲有关，而比利也是“儿子”，他的死是不是构成了另一种儿子的迷失？“我已经死了，只是方式不同于死。”绞死之死之后是“隐士”，花花公子Tonio，也是沉浸于好莱坞光怪陆离的世界；隐士之后是“审判”，里克的前妻南希，他们回忆曾经在楼下唱歌的等待，回忆两个人的矛盾，“你不想融入我们的婚姻，那些诺言并非发自你的内心。”审判之后是“塔”，海伦，一个模特，“你给我平静、怜悯、爱和快乐，其他一切都是浮云。”塔之后是“女祭司”，脱衣舞娘凯伦，里克也成为了隆重的表演者，“你有一些阴暗面，一些阴影。”女祭司之后是“死亡”，情人伊丽莎白，挺着大肚子，不知道肚子里的孩子是那个叫泰特的男人还是里克的，“我想和你结婚，远走高飞……”死亡之后是“自由”，女人伊莎贝尔，为他寻找着远方之路……
“我如何开始？”这是里克一直在独语中的问题，外部世界呈现的就是兄弟之死、父子隔阂、夫妻矛盾、欲望构筑的现实，而随着塔罗牌的打开，命运似乎也成为一种无法逃离的现实，这就是“命中注定”的一切，也就是说，不管是前叙事还是塔罗寓言，都是命运编织的罗网，当里克在其中独语，不是在对抗命运，而是越来越陷入其中，女演员戴拉、脱衣舞娘凯伦、模特海伦、前妻南希和情人伊莎贝拉，女人世界甚至成为里克难以摆脱的藩篱，在这里男/女构筑的关系是多元的，却也是一元的，进入其中就是展现这种根本无处摆脱的永恒束缚，而在这里，“儿子”又具有某种隐喻性，南希说他没有真正融入婚姻，原因也许在她不能生孩子——或者是丧失了生育能力，身为医生却丧失了母亲的功能，这成为迷失的双重隐喻；而怀孕的伊丽莎白，具有做母亲的能力，但是她不知道孩子的父亲到底是谁。里克陷在身为儿子的迷失中，比利作为儿子又走向了死亡，父亲说“无法弄清自己的命运”，而当里克面临自己是父亲的种种疑问，“儿子”当然也是他必须面对的问题，而这一样是无解甚至未知的问题，圣杯骑士一样陷在迷失之中。
但是，马力克在这个没有出口的循环世界中，又设置了另一个出口，不断响起的福音之声就是一种指引，“这世界是一面镜子，拿走你想要的……”它构成了上天的“父”，所以父子问题似乎又直接变成了信仰问题，寻找又变成了召唤，迷失又变成了救赎，“吾儿，我了解你，现在牵引你，祈祷能让你成为高于自身的物……”是神启让迷失者穿过危险的旅途，是天父赋予了爱的能力，当然最后的那条路通向的也是向上的王国。命运如此被超越，出口如此被打开，自我如此被命名，闪闪发光的珍珠是不是就是马力克的呓语碎片？寻找圣杯之途是不是原本就是没有醒来的梦境？
[本文百度已收录 总字数:3003]
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
