2021-11-03《埃托瓦勒广场》：个人主义的伞引发的不安
一把伞，一把黑色的伞，一把尖头的伞，能不能杀死一个人？当强恩·马克将伞对准那个醉醺醺的家伙，当那人倒在草地上不再动弹，强恩的心里一定对这个问题有了肯定的回答：“我杀死了他，我用伞杀死了他。”于是，他快速地离开了“案发地”，于是他穿过了马路，于是他保守了秘密，于是他消除了证据，但是当两个月后在地铁上再次看见这个“死去”的男人，强恩才发现自己一直活在自己设定的死亡故事里。
整个过程看起来充满了戏剧性，埃里克·侯麦精确地传递出强恩心态的变化：他从地铁口出来的时候，迎面装上了那个家伙，抽着烟还醉醺醺的男人一上来就骂他，并开始动手，强恩用手中的伞刺了过去，不想男人便倒地不起。强恩似乎也没有过多地观察，就认为自己闯下了祸，急匆匆离开了。离开之后，强恩几乎是小跑着穿过一条又一条马路，在避开了行人和车辆之后，来到了自己工作的商店，他偷偷将标签贴在另一把伞上，这似乎是消除证据的做法。一开始强恩或者只是不安，但是这种不安变成了害怕，有读报习惯的强恩第二天买了报纸，寻找着可能和自己有关的信息，但是他找不到，但是他发现了其他的新闻，这些新闻似乎又加深了自己的恐惧：报纸上的新闻有“赛车手用棍子打死了同事”，有“香榭丽舍大街上的罪犯”，有“地铁狂人罗尔斯·罗伊斯的驾驶员在斗殴中丧生”，有“用伞打警察的里昂女学生被审判”……
和赛车手有关的死亡，和斗殴有关的死亡，和雨伞有关的审判，这些新闻似乎都是为强恩而存在的，或者为加深他的不安和恐惧而存在的：死亡、审判和伞，而且最后一条新闻还加上了一个定论：“伞是令人害怕的凶器。”于是在阅读者强恩那里，那把刺倒男人的伞就真的成了凶器。带着自己已经成为凶手的不安，强恩在给客户送货时，变得小心翼翼，他已经不像以前那样奔跑着穿过马路，而是沿着正在施工的工地行走，在转角处还不停地张望，直到最后将货物送到客户手上。这种不安成为了强恩的日常，他就活在不敢公开又背负这负罪感的状态下。“两个月后”是侯麦解开这个真相的时间，他并没有展示强恩这两个月的现实，这种缺省其实更传达出强恩几乎崩溃的生活——在两个月后，他在地铁上看到了那个家伙，他安然无恙，终于，这场误会消除了，强恩也应该回到正常生活，但是，当他从地铁口出来，外面正在下雨，他撑开了伞，却不想碰到了进入地铁口的女人，他敏感地问了一下女人，当女人说没事时，强恩说出了一句包含着无限感慨的话：“你没事太好了。”
一把伞引发了不安，甚至把自己当成了凶手，在漫长的两个月自我压抑中，在死者“复生”中终于挣脱出来。侯麦戏谑地传达出一个自我预设的男人的故事，但是这个故事还有怎样的深意？侯麦将镜头对准“埃托瓦勒广场”，似乎在表达着对广场、对巴黎的某些态度。电影一开始完全是纪录片式的介绍：广场上有凯旋门，它迎接着来自世界各地的光光这，总统车队到来，人们纷纷拍照。但这不是属于外国游客的广场，对于巴黎人来说，这个广场却有着一个最大的问题：广场周边有12条路，这些马路是车道，所以红绿灯是根据车辆来设计的，没有给行人足够的时间，所以当人们穿行于这些道路的时候，只能小跑，侯麦幽默地说：“个人主义的巴黎男人用来做巨大的运动场。”
| 导演: 埃里克·侯麦 |
个人主义是侯麦对巴黎人的一种概括，而强恩就是一个个人主义者：他过马路时也是小跑，他是500米只需要50秒08的短跑选手，而这种奔跑几乎不管行驶的车辆，不管迎面的行人。而在上班的时候，强恩也是一个个人主义者，他和客户似乎很少有对话，也不做商品进行介绍，总是拿着伞、奔跑着行走的他完全是一个独行客。而在地铁上，两个女人也是个人主义者，他们在肆无忌惮地谈论滑雪，他拿着报纸读报，女人的脚踩到了强恩的鞋，她们并没有道歉，完全和自己无关。强恩是个人主义者，女人是个人主义者，而那个醉醺醺的家伙一上来就准备揍强恩，也是一个个人主义者，就像女人聊滑雪时说的“重要的是平衡”，个人主义者似乎就缺少这种平衡，于是踩了别人的鞋，于是一点小事爆发了冲突，于是一把伞变成了凶器。
而对于巴黎，对于埃托瓦勒广场来说，何尝不是一种缺乏平衡的写照？12条马路却没有给行人足够的通行时间，1964年建造的地铁是为了缓解这个矛盾，但是施工却又造成了更大的不变，而报纸上那些斗殴、审判和死亡，似乎也在间接传递着这个城市的不平衡感——不安弥漫着这个城市，不安成为强恩式的心态，在一把伞都能成为凶器的时代，也许需要的就是那一句：“你没事太好了。”
《埃托瓦勒广场》电影剧照
[本文百度已收录 总字数:1928]
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
