2022-12-27《洞穴》：深度不如温度
6分钟，皮克斯最新动画，2D版本像是在技术性探索之后，对影像的一种回归，而《洞穴》所揭示的主题也是一种回归：回到和众人“在一起”的协作世界，回到和邻居相处的温馨一刻，回到互助互爱的集体生活。
这是《心灵奇旅》的贴片，所以也是对人类心灵之旅的一次阐释。小兔子想要一个完全属于自己的家，这便是心灵之旅最原初的需求，而这个家的构筑风格体现在他手上的那张图纸上：客厅或卧室，睡觉或迪斯科，都是一个人的世界，在和外界完全隔绝的家里，小兔子所追求的就是自我的绝对封闭，而这就是他为自己保留的心灵圣地。为了建造这样一个家，小兔子开始了在洞穴中寻找最适合的地方，但是这个地下世界，早就成为了热闹的城市，每一种动物都建造了属于自己的家，那么，何处是小兔子的家？
这里就有了矛盾：动物们在洞穴里建造了自己的家，但是他们的家却是开放的，小兔子在寻找属于自己的位置时，总是以闯入者的身份进入，这就意味着他们的世界并不是封闭的，而正是这种极易可以闯入的世界，对小兔子造成了某种社交的恐惧，因为小兔子想要的是和他们完全不一样的世界：那是一个封闭、安静的世界，甚至是一个避世的存在，小兔子可以轻易闯入他们的世界，甚至那些他遇见的动物，鼹鼠、老鼠、刺猬、青蛙、蝾螈、蚂蚁都友好地欢迎他、接纳他，但是他却拒绝和他们在一起，拒绝他们成为自己可能的邻居。所以小兔子无处选择的困境是因为自己心灵之旅的预设出现了问题，在这个四通八达、极为开放的世界里，根本没有完全隔绝的空间。
| 导演: 玛德琳·莎拉芬 |
但是小兔子还是在寻找，在广度上、密度上无法完成对家的寻求，他开始了对深度的探求：深入，深入，再深入，终于避开了其他动物，终于来到了深邃世界，这是对自我世界一种极端的选择，在这里的确没有干扰，没有他者，但是在这个完全属于自己的世界里，同样存在着危险：因为深处的底部便是地下水，当一铁锹下去水终于满了上来，小兔子差点被水淹没了。深处也没有容身之地，当他逃离危险来到獾的家里，面对巨大的獾，面对看上去凶猛的獾，小兔子开始恐惧，他终于发出了一声求救，那些动物们便赶过来帮忙，但这只是一场误解，獾也是友好的，终于小兔子认识到了自己的不对，他把家按在了洞穴里，和那些动物成为了友好的邻居。
小兔子希望有独处的空间，希望有私人的世界，这是一场关乎独立的心灵之旅，但是关乎独立而寻求深度，并不是要隔绝和这个世界的所有联系，并不是要拒绝和他人的一切相处，独立不是孤立，深度当然也不是将自己逼近深渊，地下水是极端追求自我的危险表达，当他终于返回洞穴，终于回到地下世界，是一种融入，更在另一个意义上消除了邻居即他者的标签化定义，那张图纸上不再只有“我”，家的世界里也有了“邻居”，和大家一样，世界开放了，并在和大家相处中丰富了自我，而这便是心灵所真正渴望的温度：它是一个微笑，是一次相助，是一声问候，是“在一起”的融合。
《洞穴》电影海报
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