个体被裹挟了，就像沉入三峡库底的村庄，就像被登载的“寻人启事”，就像疫情时遮住脸的口罩，就像机器人识别不出的表情，他们都成为了“风流一代”的符号。...
深入一步…《风流一代》贾樟柯年度电影[0/167]

李红“出走的决心”显得如此孤绝，在这个意义上，女性独立也只是个体的独立、事件的独立，而不是观念的独立、群体的独立，在路上的“她”要走的路还很长很长。...
深入一步…《出走的决心》尹丽川年度电影[0/183]

“我”在穷爸爸和富爸爸的双重影响下变成了复杂的个体：我既可以不断接近强者向上，也应该不抛弃弱者；既要让自己为自己而努力，也要为他人而保留同情。...
深入一步…《老狐狸》萧雅全年度电影[0/194]

简君晋制造了“白日之下”的阴影甚至黑暗，在悲观主义之路上颠覆了道德、法律的构想，我们的同情何为？我们的正义何在？我们的善良何用？...
深入一步…《白日之下》简君晋年度电影[0/277]

雪豹和人类身上都体现了灵性和兽性之间的冲突，那么在这两者之间，是不是还有中间状态？“这是一部关于无与伦比的慈悲、关怀和爱的故事。”...
深入一步…《雪豹》万玛才旦年度电影[0/431]

不管是民主制度还是枪支，都有其两面性，帕武·多杰显然都将它们狭隘化了，他把对于生活的幸福期待完全寄托在选举和僧侣上，更是一种乌托邦构想。...
深入一步…《僧侣和枪》帕武·多杰年度电影[0/221]

事件对与错、真与假没有答案，哈夫丹·乌尔曼·滕德尔也拒绝提供答案，在只有舞台上众人在表演、舞台背后逐渐走向失控的叙事中，失控的表演就是一种常态。...
深入一步…《阿曼德》哈夫丹·乌尔曼·滕德尔年度电影[0/178]

“隔壁房间”不仅仅是相连的房间，更重要的是建立了生者和死者的联系：生命并不是非赢即输的比赛，并不是非善既恶的竞争，也不是非死即生的战争。...
深入一步…《隔壁房间》佩德罗·阿莫多瓦年度电影金狮奖[0/182]

不管是从一开始就进入了梦境，还是整个故事具有梦境的氛围，梦无疑都是超越现实的，都是为了激活内心的爱，都是为了寻求生活的美好，“鸟”就是无数希望的结合体。...
深入一步…《鸟》安德里亚·阿诺德年度电影[0/187]

被内部的力量囚禁，被外部的生活影响，阿尔玛和米娜就这样成为了“波尔多囚犯”，而这样一种隐喻性的“囚犯”命运，正是因为她们的丈夫被现实囚禁而造成的缺席。...
深入一步…《波尔多囚犯》帕特里西亚·玛佐年度电影[0/195]

机器人不再只是一种技术的象征，而是赋予了人类情感，这也许是巴勃罗·贝格尔面对汹涌而来的人工智能时代保留的一份单纯，这份单纯也以梦的方式创造了共情。...
深入一步…《机器人之梦》巴勃罗·贝格尔年度电影[0/169]

疾病、痛苦、死亡是人生中的黑夜，而相互了解、相互帮助，以及自我生气中的化解，则是走向新的黎明，即使被笼罩在黑暗之中，也可以仰望星空，“让星星为我们导航”。...
深入一步…《黎明的一切》三宅唱年度电影[0/184]

无论是现实的游戏化，还是游戏的战争化，克劳迪奥·比西奥都让他们成为了“最后”的孩子，最后成为历史，最后走向覆灭，最后，当然也应该被致敬。...
深入一步…《我们最后一次做孩子》克劳迪奥·比西奥年度电影[0/246]

三个女性背后的男人，一样面对着无法改变的命运，一样成为权力的牺牲者，这不是对女性的关注，这是对现实群像的摹写，“这是一座想象之城，更是一座幻想之城。”...
深入一步…《想象之光》帕亚尔·卡帕迪亚年度电影[0/175]

相异性构成了一种互补，而互补之后的同一化更代表着克莱尔·伯格的思想：作为欧洲新的一代，当社会动荡成为成长的阻力，他们更渴望构建一体的世界。...
深入一步…《外语》克莱尔·伯格年度电影[0/188]

元电影就是把电影等同于故事，霍纳斯·特鲁埃瓦甚至强化了这种生活电影化的处理，他处处凸显的一个观念就是：这是一部正在被拍摄而不是已经完成的电影。...
深入一步…《分手派对》霍纳斯·特鲁埃瓦年度电影[0/214]

柯特莱西构建了历史和政治的宏大主题，由此形成了错位：权力和权利的错位，自我和代入的错位，最后“涂着口红去投票”，更演变为政治角色和生活真实的错位。...
深入一步…《还有明天》宝拉·柯特莱西年度电影[0/142]

相同的内容，是自动化的标志，不同的表现，是反自动化的表达——人可以走在同一条路上，但是人终归无法踏进同一条河，自动化在反自动化中被解构。...
深入一步…《法兰西反自动化》让-马里·斯特劳布年度电影短片[0/190]

“闭上眼睛”就是从照片叙事进入影像叙事，就是从定格变成流动，从停滞变成追忆，当然最后也从消失变成了回归，而回归也成为维克多·艾里斯暌违32年后的一种态度。...
深入一步…《闭上眼睛》维克多·艾里斯年度电影[0/188]

现实是幻觉，电影也是幻觉，我们在洞穴里看电影，我们看见了影子，我们自己就是永远的影子——电影反而囚禁了每一个人，“因为镣铐是真实存在的。”...
深入一步…《都市寓言》让·热内阿莉切·罗尔瓦赫尔年度电影短片[0/185]

审讯、拘禁等极端行为在后，偷枪在前，如果偷枪就是为了最后杀死宿主，这一关系的倒置才是真正恐怖所在：反抗变成了漫无目的的反抗，自由变成了牺牲他人的自由。...
深入一步…《神圣无花果之种》穆罕默德·拉索罗夫年度电影[0/236]

当玛缇·迪欧普拍摄下贝宁生活的画面，拍下普通的民众，文物和日常生活一样，是此时此刻且永远是此时此刻的活着，“我所到之处是我应在之地。”...
深入一步…《达荷美》玛缇·迪欧普年度电影金熊奖[0/165]

这不是我，但是我让自己现身，背后才是卡拉克斯真正的肯定：他一定打了戈达尔的电话，戈达尔从背后现身，卡拉克斯乐意做一个木偶，在21世纪的天空飞翔。...
深入一步…《这不是我》莱奥·卡拉克斯年度电影短片[0/187]

关系发生了改变，身体叙事发生了改变，女上位的意义发生了改变，无论是钻戒还是眼泪，都不是本质意义的，在形式隐喻中，它们甚至只是另一个游戏开始的道具。...
深入一步…《阿诺拉》肖恩·贝克年度电影金棕榈奖[0/206]

泰村被邪恶杀死，对邪恶的复仇又杀死了邪恶，但是当自然不再是纯粹的自然，当人类成为主人，杀死邪恶意味着邪恶不存在，更意味着邪恶永远以循环的方式存在。...
深入一步…《邪恶不存在》滨口龙介年度电影[0/215]

法与不法构成了机械对立，成人世界和孩子世界构成了天然对立，两种对立让故事变成了预设，当所有的叙事都沿着预设前进，它俨然成了一部宣传片。...
深入一步…《第二十条》张艺谋年度电影[0/182]

当初主动除害时，陈桂林只是为了满足“记得”的存在感，当变成被动惩恶时，他的内心的确有了转变，但没有上升到正义，他最多也只是在自我救赎，是用恶杀死了恶本身而已...
深入一步…《周处除三害》黄精甫年度电影[0/322]

当记录掺杂了历史之外太多的个人情感，当历史演绎为单一维度的历史，何来历史？那也只不过是我讲述的历史、我记录的历史以及我拍摄的历史。...
深入一步…《里斯本丸沉没》方励年度电影纪录片[0/156]

二郎和小细狗结成了命运共同体，这是对“人模狗样”生活的告别，“再上路”之后的疾驰，是他们对赤峡的告别，是对驯服生活的告别，是对宏大叙事的告别。...
深入一步…《狗阵》管虎年度电影[0/483]

没有人被浩海无边的大海审判，也没有人能真正逃离荒原，理想主义者游啊游，一直游，即使海水没有变蓝，也是理想主义者之为理想主义者的态度。...
深入一步…《刺猬》顾长卫年度电影[0/485]