在色彩的变化中，基耶斯洛夫斯基也在镜头中完成某种测试，这部16分钟的纪录短片，也成为了属于基耶斯洛夫斯基色彩学转变的“拉力赛之前”。...
深入一步…《拉力赛之前》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2102]

基耶斯洛夫斯基的最后一个镜头，是一排排正在冒烟的烟囱，是正在生产的工厂，在俯视的视角里，再也看不到一个工人——他们只在某部电影的标题里。...
深入一步…《工人'71》基耶斯洛夫斯基百人千影纪录片[0/2858]

在被看见的恐惧中，基耶斯洛夫斯基终于让自己开始了转变，不拍纪录片而改拍剧情片，或者就是不想让主动的看见变成被谎言、监视和体制控制的“被看见”。...
深入一步…《车站》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2154]

作为一个底层的守夜者，马里安在制度的保护和对规则的歌颂中，成为了最可怕的一部分，“他们不太能发现自己的姿态，不太清楚该怎么生活，不知道什么是对什么是错。”...
深入一步…《守夜者的观点》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2319]

时间像是一个循环，但又是一种超越，一周七天，一生七个阶段，时间是在开放中成为另一个开始，“手臂向下到预备姿势”便是为了下一个优雅的动作。...
深入一步…《七个不同年龄的女子》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2852]

生与死的十二时辰在基耶斯洛夫斯基镜头里只是24个瞬间，只是20分钟的记录，但是24个瞬间背后是24小时的战斗，24小时的战斗背后则是漫长而苦痛的人生。...
深入一步…《医院》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2608]

《初恋》的快乐和浪漫变成了“一开始”的错位和压力，基耶斯洛夫斯基从这一对情侣到父母的经历，折射出被定义的人生，折射出波兰社会的现实。...
深入一步…《初恋》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2422]

再没有清新的空气，而是冒烟的烟囱；再不是清脆的鸟鸣，而是混杂着的警报声、敲打声和摩擦声——这些病人离开，还会有另一批病人到来，疾病在重复，命运也在重复。...
深入一步…《X射线》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2403]

人在穿行，人在生活，这一种叠句正对抗着被压制成一张表格和一个编号的生与死，用重复对抗重复，因为真正的生与死永远不是叠句，永远是人生不可复制的主歌。...
深入一步…《叠句》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2361]

一个小小的工厂，一次小小会议室里举行的讨论，折射的是整个国家的体制，反映整个社会的问题。基耶斯洛夫斯基用客观化的呈现方式告诉观众问题所在。...
深入一步…《工厂》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2481]

抹除了差异性之后，战争成为他们共同的记忆，看不见成为他们共同的命运——在后战争时代，每个人其实都变成了被摧残的符号，他们永远活在看不见的黑暗世界里。...
深入一步…《我曾是个士兵》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2379]

工人们为了让乐队留下来而抗争，音乐让工人保持斗争的激情，这便是音乐和生活的关系，当音乐飘荡在城市上空，音乐所折射的阶级意识也转化为基耶斯洛夫斯基行动的动力。...
深入一步…《洛兹小城》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2448]

不管是有趣还是悲剧，在他们的回忆中都变成了厚重而鲜活的故事，从一张被定格的照片衍生开来，在影像记录和激活的扩散运动中，一切都变成了被看见的历史和人生。...
深入一步…《照片》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2418]

在基耶斯洛夫斯基镜头的双向“看见”中，玻璃制造了对立的结构性存在，弱势的民众和官僚机构的内部、社会体制的内部、办公室的内部永远在被隔阂的状态中。...
深入一步…《办公室》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2308]

穿过厚重的历史回到沉寂的现实，当演员离去，当世界安静，雅典还在，卫城还在，但这已经是现代尤利西斯的命运，“它们是一个接着一个死去的老朋友……”...
深入一步…《雅典重返雅典古卫城》西奥·安哲罗普洛斯百人千影纪录片[0/3163]

在喊出“停”之后，一部电影真正诞生了，电影艺术生涯也画上了完美句号，小情绪的伯格曼忘却了疲惫，依然面带微笑的他和演员们拥抱，“让我们狂欢一次！”他说。...
深入一步…《芬妮和亚历山大的诞生》英格玛·伯格曼百人千影经典电影纪录片[0/2694]

进与出的选择，让每个人都成为旅行者，对于3亿年的法罗岛来说，最后只有自身，在海洋、阳光、森林和石头的世界里，永远活着，永远书写着自己的文献和档案。...
深入一步…《法罗档案》英格玛·伯格曼百人千影经典电影纪录片[0/2712]

爷爷最后念着的那句经文，“你是多么伟大”并不只是献给上帝，也献给在音乐事业上取得成功的孙子，更献给写进历史中那种永不妥协、不断努力的精神。...
深入一步…《一首协奏曲就是一场对话》克里斯·鲍尔斯Ben Proudfoot年度电影短片纪录片[0/2726]

在“巴赫曼先生和他的学生”组成的世界里，一切都需要化解，都需要融入，都需要超越，因为历史不是一个循环，现实也不是建筑在历史之上永远的集中营。...
深入一步…《巴赫曼先生和他的学生》玛利亚·施佩特年度电影纪录片[0/2911]

“本世纪的历史将是面具的历史。”连超现实主义者的合影上，面具也成为了每个人遮蔽自我的唯一，历史是一部科幻小说，未发生的未来就在当下，超现实之后就是现实。...
深入一步…《关于某个未来的记忆》克里斯·马克雅尼克·贝隆百人千影纪录片短片[0/3035]

当电影完成拍摄，镜头前和镜头后的看见都被关闭，但是“所见即所拍”的电影并没有结束，“拍电影的本质便是呈现你想要看到的……镜头可以无处不在。”...
深入一步…《黑泽明 A.K.》克里斯·马克百人千影纪录片黑泽明[0/3158]

当人类的旁白被鲸鱼的悲鸣所取代，被鲸鱼的哀号所覆盖，是不是在声音的变奏中，“三呼鲸鱼”变成了克里斯·马克和马里奥·罗斯波利反过来对人类的讨伐？...
深入一步…《三呼鲸鱼》克里斯·马克马里奥·罗斯波利百人千影纪录片短片[0/3171]

所谓遗忘是选择性遗忘，甚至已经变成了伪命题，因为它已经变成了一个悖论：遗忘了遗忘本身，就是记住而制造了冲突、斗争、灾难，以及死亡。...
深入一步…《以色列建国梦》克里斯·马克百人千影纪录片经典电影[0/3131]

当三种人称、三个视角叙述着西伯利亚，这封被巴赞形容为“用耳朵欺骗眼睛”的信件里，克里斯·马克在叙述实验中为西伯利亚建立了一个超越时空的纪录文本。...
深入一步…《西伯利亚来信》克里斯·马克百人千影纪录片经典电影[0/3743]

去政治化，就是模糊政治，甚至遗忘政治，而去政治化的最重要意义便是归回体育的纯粹性，“奥运会让我们寻找童年记忆，在纯粹的游戏中体验真正的战斗和比赛。”...
深入一步…《赫尔辛基奥运会》克里斯·马克百人千影纪录片[0/2860]

老人们感受过它的美好，见证了它的衰败，面对不可阻挡的时间，他们也只能从这个“上帝的国度”走向生命的终点，或者六年前，他们就对自己说过：“我看不到未来。”...
深入一步…《上帝的国度》路易·马勒百人千影纪录片[0/3985]

“谁想营救电影，谁就疯了。”担忧变成了一种对现时的嘲讽——19世纪末卢米埃尔的电影火车轰轰而来，而处于1968年这个革命时代的电影又该如何驶向属于自己的方向...
深入一步…《路易斯·卢米埃尔》埃里克·侯麦百人千影纪录片[0/3355]

“五至七时”的时间同一性像是一个影像的实验，它只在封闭的叙事中，即使“回忆与逸事”想要进入其中，最后也可能变成了一种“穿帮”的时间。...
深入一步…《五至七时的克莱奥：回忆与逸事》阿涅斯·瓦尔达百人千影纪录片短片[0/3557]

“看着你看着我”对于历史的关照就是一个双向的凝视：在看见历史的同时，目光又以返回的方式回到现在回到当下，审视历史视野下如何更好地走向明天走向未来。...
深入一步…《易迪莎熊及其他》阿涅斯·瓦尔达百人千影纪录片短片[0/3149]

投射在个体身上的时候，光本身就演化成了影，实际上，每个人都都处在这个时代之疫中，这并非是表象意义上的病疫，而是对言论和事实本身纪录的某种“非纪录”。...
深入一步…西湖国际纪录片大会纪录片中国美术学院[0/5452]