2023-06-05《早春》：跑步进入“中国之春”
海报上的梅花、中国龙和窗花，摄影王德成，旁白谢添，镜头里的中国人和中国故事……浓浓的中国风传来，很容易忽视这是一部由荷兰导演尤里斯·伊文思导演的纪录片，当伊文思进入中国、融入中国，并被这片土地上的劳动人民所感染，他是不是取消了“他者”的身份而成为其中的一份子？他讲述的中国是不是也是自我情感的一种投射？
官方信息中，这部纪录片的时长是45分钟，但是在找到的资源里，电影只有35分钟，而且是在CCTV“怀旧剧场”播出的，在没有外文字幕的情况下，10分钟的缩减本是不是意味着不是伊文思的原版？最重要的是，中国化影像的表达更是造成了一种错觉。纪录片分为三个部分，第一部分是冬，镜头从被白雪覆盖的内蒙古开始，那里的牧民们正在风雪中套马，零下40℃的气温制造的是寒冷，但是牧民们的心却是热的，因为他们对生活充满期待，他们对未来充满希望，在风雪即将到来之际，他们围起围栏，把暴风雪挡在外面，而不收风雪侵袭的他们，也在最后的冬季做好了迎接春天的准备；而在海拉尔这个被称为“聚宝盆”的城市，牧民在这里交易，新的城市和新的乡村将在这里建起，这更是一种关于春天即将到来的信号；第二部分是早春，镜头转向了江南，在南京，尽管雪还在飘飞，但是山村里兴修水利的热情高涨，劳动者热火朝天，他们改造荒山，他们种植作物，他们实现着一个山村的巨变；第三部分是春节，辛劳一年的人们开始在除夕这天做着准备，孩子们在放着风筝，大人们在准备年夜饭，舞狮舞龙的在村子里表演，锡剧“二推磨”和“鹬蚌相争”正在村口的戏台演出……
从内蒙古的海拉尔到江南的乡村，从冬天到早春再到春节，电影构建了空间和时间表达上的双重结构，在镜头里，中国意象、中国风俗、中国故事和中国人、中国劳动者构成了影片的主题。时间上，从冬天的皑皑白雪到春寒料峭，它们都走向春意盎然的春天：内蒙古的孩子正从自家玻璃窗上吹化冰花，小孩子的脸在冰花中露出来，红扑扑的就像即将到来的春天；而在南京的城乡，“一年之计在于春”的劳动景象和“春江水暖鸭先知”的预兆，都表明了春天正蹒跚而来；而春节，作为中国人的传统节日，在小孩和大人共同期盼中，在舞龙舞狮和戏剧表演的喜庆中，也预示着来年的丰收和希望。而在空间上，从北方的草原到江南，一列疾驰的火车将两者连接起来，运动镜头里是快速移动的树木和铁轨，它制造的速度感也印证着中国大地改变的速度。
| 导演: 尤里斯·伊文思 |
可以说，电影以时间和空间构建叙事的结构，对于主题的阐述有一种水到渠成的优势，伊文思也是捕捉到了丰富的中国元素。但是伊文思在导演中没有站在旁观者的角度，他不仅进入到了中国，也融入到了那个时代——1938年，伊文思经香港来到武汉，这是他第一次踏上这片土地，他用手中的摄影机拍摄下了当时抗战的中国，《四万万人民》就是伊文思记录抗战中国的珍贵影像，20年后的1958年，伊文思再次来到中国，他看到的是一个新中国，心情激动的他自然要为这个新生的国家高歌一曲，“1958念出，我在中国的一些地方访问，这期间拍摄了三部影片，记录当时的见闻……”在片头伊文思叙述了自己来到中国拍片的情况，接着他包含激情地对中国的巨变发出感慨：“大跃进使中国各个方面在1958年产生了翻天覆地的变化，我强烈预感到，在中国，一个伟大的历史时期就要开始了！”
20年后换了人间，这里发生的变化，这里人们的热情，可能真的感染了伊文思，所以他要记录这里发生的一切，但是当他将个人情感过多掺入在其中，也就取消了记录者和观察者的角色，而成为了宣传者，纪录片或者在更多题材的选择中变成了“伪纪录片”——在没有字幕、只有谢添的旁白里，这完全变成了当时中国政府向世界推介中国大跃进的电影。在内蒙古，牧民们“像祖先那样开始了豪迈的事业”，这里的牛奶“多得令人发愁”，姑娘们的愿望就是“让中国六万万人都能穿上他们的羊毛”，而海拉尔的建设将是新的事业，“前进，就要战斗……”在江南，人们都在修建水库，“全中国每天有1亿人在兴修水利的战斗一线”，孩子在给母亲教识字，“文盲，像雪一样正在消融”，劳动者开辟荒山，“去年这里每亩的产量是850公斤，今年他们要将产量提高一倍……”而蚕农辛勤劳作，他们的目标和海拉尔的牧民一样，“他们要让全中国的人都穿上他们的丝绸……”在春节到来之际，孩子们的脸上洋溢着笑容，大人们虽然还在忙碌，但是他们在这个中国传统节日里，更是在笑声里表达着明天会更好的美好期望，舞龙中，解说词是：“东方巨龙在春天的原野上飞舞……”
冬天的牧民们为了新生活而战斗，早春的劳动者战斗在一线，迎来除夕的中国人满怀着希望，在“早春”的三部曲中，劳动是战斗，战斗是“大跃进”，中国正像巨龙一样，中国人正在跑步进入春天，这是伊文思记录下的战斗中国，这是伊文思寄予希望的伟大中国，最后是伊文思喊出的是无产阶级导演的中国口号：“一个天翻地覆的春天即将到来……”
《早春》电影海报
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