2023-05-27《对运动的研究》：我在运动中
巴黎。街道上车来车往、人来人往，他们或停或开，他们或快或慢，他们或相向而行或同向而动，繁忙但有序，组成了1928年巴黎的交通图景。当尤里斯·伊文思用摄像机记录这一切，运动成为摄像机拍摄对象的一种行动，也成为画面的一部分。
“对运动的研究”，伊文思的片名无疑指向了对运动美学的探寻，在这里“研究”本就变成了对摄影艺术的一种实践和阐述。1911年14岁的伊文思拿起父亲的相机拍摄了《茅屋》，这是伊文思从游戏开始的“练习”，从而打开了走向电影叙事的成长史。在近17年的时间里，除了在荷兰一家小酒吧里拍摄了短片《齐迪奇纪事》，并无其他“作品”问世，但是伊文思已经开始广泛接触电影技术和艺术，就在这部短片拍摄的两年前，他创立了第一家电影俱乐部“电影联盟俱乐部”，开始了对电影的真正探究。1928年的伊文思第一次来到巴黎，他便拿起了摄影机开始探讨表现的可能性，而摄影机最重要的表现形式便是“运动”，所以，对运动的研究，也是伊文思对摄影机表现的研究，是伊文思对电影拍摄对象和主体的研究。
巴黎的街上，行人和车辆构成了运动的主体，但是如果没有摄影机的存在，那么这些运动只能称之为流动或移动，他们在动，从此处到彼处的动，从静止到启动的动，从出现到消失的动，这样一种动完全是物理意义的动，它每天都在发生，却完全是随机和偶然的，即使在骑马的交警指挥下遵守着某种规则，但也是“无序”的，而要上升到摄影机里面的运动状态，需要的是那一架将运动纳入画面的摄影机，需要看见这一切发生的眼睛，需要持摄影机的人对运动的捕捉和构图。于是，运动不仅仅是物的流动和移动，也是在现场拍摄的“我”的一种看见，一种介入，甚至，我本身也是运动的一部分。
| 导演: 尤里斯·伊文思 |
所以，在这种对“运动”的研究中，我处处在场，我的看见和记录构成了运动的可能性表现。“我”在屋顶上，从公寓的上面俯拍下去，是街道上的全景，这是对运动一览无余的记录；“我”在街上，一辆洒水车就这样朝着摄影机而来，它构成了对运动最直观的感受；“我”在车旁，汽车从静止到运动，在固定的摄影机镜头中，它是一种变化的展示；“我”也是行驶的一部分，跟随着运动的车向前运动，几乎保持着一致性，摇镜和跟镜构成了运动镜头；“我”俯下身去，在低位中拍摄的是汽车的轮胎，它碾过地面然后向自己的方向前进……不管是相对运动还是绝对运动，“我”之存在，既表现了物体运动的轨迹，也在和拍摄对象同步或不同步中实现了运动的可能。
1928年，是汽车的时代，城市的时代，运动的时代，伊文思记录下了巴黎繁忙的街景，但是，伊文思对运动的研究，并不单纯是一种记录，而是对摄影机运动可能性的探寻，这是从理论到实践的一次跨越，镜头呈现的不同运动状态，对角线框架的构图，以及无处不在的“我”的介入，1928年的巴黎被记录，在摄影机的运动和摄影机对运动的表现中，巴黎永远是运动的城市，永远是鲜活的存在。
《对运动的研究》电影片头
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