2023-05-30《菲利浦收音机》：“工业美学”中的人
最后一个镜头：大小不一的扩音器“站”在舞台上，它们在变化，它们在移动，它们在“舞蹈”，特殊效果的光影制造了梦幻的感觉，舞台上的扩音器演绎着一曲“工业交响曲”。
这是尤里斯·伊文思1931年拍摄的31分钟短片，如果说《对运动的研究》是在街道车辆、行人中表现“城市交响曲”，《桥》是在升降变化中唱出了一首“交通交响曲”，《雨》在坠落、荡漾中演绎了光影中的“诗意交响曲”，那么《菲利浦收音机》的“工业交响曲”则是关于“工业美学”的影像呈现：和收音机相关的零部件在生产流水线上，同样线路，一样的方向，同样的速度，一个个零部件经过，便是关于节奏的呈现；零部件完成之后，排列在一起，整齐划一中呈现的是秩序之美；在产品的检测中，从一道工序到下一道工序，遵守着同样的规则，这是和谐之美……伊文思似乎执著于这种“工业美学”，他的镜头在聚焦这些流水线上产品的时候，仿佛是在展现一种艺术。
| 导演: 尤里斯·伊文思 |
产品变作品，技术变艺术，伊文思奏响了“工业交响曲”，但是无论如何这些产品依然是物，是自动化的机器赋予了它们节奏之美、秩序之美和和谐之美，所以“工业美学”无法逃脱工业化的宿命。当伊文思拍摄“菲利浦收音机”的生产线，另一条线索必然指向工业文明对人的影响。1931年的伊文思是在访问苏联之后应“菲利浦电器公司”之请拍摄了这部短片，伊文思在苏联呆了三个月，作了几十次演讲，放映了自己拍摄的影片，也观看了杜甫仁科等苏联电影工作者的作品。苏联之行对于伊文思来说一定是有收获的，在他回来之后开始拍摄“菲利浦收音机”这部纪录片，也在一定程度上用意识形态的眼睛观察菲利普工厂出现的异化。
菲利普公司于1891年创建，1910年的时候已经拥有2000名员工，成为荷兰最大的单一雇主，也称为荷兰在工业生产领域的一个标志，菲利普公司主要生产照明、家庭电器、医疗系统方面的产品，而在这部短片中，伊文思将镜头对准了“菲利普收音机”生产线。当“工业交响曲”在不同的工序中奏响，流水线无疑是其中最大的舞台，而人在流水线作业中也成为了一种附属，他们观察，他们检测，是对于流水线作业的一种重要补充，而人力显然已经退居到了次席。这是一种非常奇怪的表现，产品在流水线上“流动”，成为了附属的工人也成为了流水线的一个组成部分，或者说，那些工人具有了物的性质，在“工业交响曲”中成为了不可或缺的赋码。但是另一方面，在伊文思展现“异化”的时候，这种物的特性反而慢慢隐退了。有几个镜头是表现工人对玻璃球“塑形”的，他们的手上拿着杆子，当一头的玻璃球经过高温锻造，工人们将杆子举起，然后用嘴向杆子的这头吹气，气流通过杆子对高温的玻璃球进行形状的塑造。无疑，塑形是按照产品的要求进行的，每一口气都要恰到好处，在塑形的过程中，有人鼓起腮帮，两边或者一边，在用力中鼓起的腮帮也像一个球，这时候明显感觉到脸部的变形——或者这是伊文思阐释人被异化的绝好镜头，但是在工人认真的状态中、不苟的操作中，甚至脸上带着塑形完成后的满意表情时，这种“异化”却变成对技艺的某种赞美。
在其他很多镜头里，工人在流水线作业、密集劳动中，都没有充分体现劳动者在高度机械化劳作中身体和精神的损害，或者异化仅仅是伊文思主题的一个象征，最后俯拍中运输车来来往往的画面，快速剪切制造的运动，似乎回到了异化的主题，但是35分钟的短片，伊文思更关注于镜头对“工业美学”的表现，而在这种机器生产带来的“美的享受”中，切割、冷却、淬火、以及塑形，在削弱了批判的画面中，似乎也变成了追求极致之美的一种创造。
《菲利浦收音机》电影海报
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