解构意味着装载本身毫无意义，这就注解了林奇游戏的本质：它是“装置”游戏却是一种拆解，它表达着悲伤却演绎成了玩乐，它让人看见却在“看不见”中完成。...
深入一步…《悲伤CD已装载》大卫·林奇百人千影短片[0/215]

危险的“穆赫兰道”通往黑暗的“内陆帝国”，林奇主义的重要表达就是“碎片叙事”——不是碎片化叙事，而是在“碎片即电影”中给予了一种电影本体论的地位。...
深入一步…百人千影笔记大卫·林奇[0/237]

1分钟的现场没有“历险”，但是过去和未来“历险”都在发生；1分钟的现场再没有行动，但是过去和未来都无法消除行动的印记，它随时随地变成了恐怖的在场。...
深入一步…《Alan R历险记》大卫·林奇百人千影短片[0/194]

一切都变成随遇而安的随机，变成了没有死亡到来的循环，变成了选择最小损耗的自我重复，“亲爱的，你今天过得怎么样？”生活消解了煽情、矫情和故意制造的温馨。...
深入一步…《亲爱的你今天过得怎么样？》大卫·林奇百人千影短片[0/235]

窗台上密布的蛛网、蛛网上挂着的昆虫尸体、战斗带来的巨大投影、蜜蜂最后被蜘蛛剿杀的命运，都有一种荒凉、恐怖的感觉，林奇就是在拍摄一部杀人短片。...
深入一步…《蜘蛛与蜜蜂》大卫·林奇百人千影短片纪录片[0/207]

从小虫子在“悬崖”上面对绝望，到被蜥蜴咬住挣扎，再到蜥蜴对它的吞食，有人物有情节，有讲述者，有特殊的音效，如果不是发生在动物世界，这不就是一个杀人的故事？...
深入一步…《一只小虫子的故事》大卫·林奇百人千影短片纪录片[0/248]

朝天放出了一个响亮的屁，这是另一种“怪音”，林奇倒置身体制造的屁声，不正是嘲笑着由不可见的“在那边”制造的谎言？——无论历史还是现实。...
深入一步…《在那边：鸡》大卫·林奇百人千影短片[0/250]

林奇通过望远镜让这一切可见，但是“在那边”永远在画面之外，可见之不可见指向了战争？流血？暴力？是正在发生的事件？是已经发生的历史？还是将要发生的可能？...
深入一步…《在那边：牙齿》大卫·林奇百人千影短片[0/226]

林奇在“汉化”东方明珠塔的象征意义时，把“明珠”错认为是“珍珠”，白居易《琵琶行》中“大珠小珠落玉盘”的场景，完全不是东方明珠塔的意境。...
深入一步…《蓝调上海》大卫·林奇百人千影短片[0/292]

如果大卫·林奇来拍摄，他应该不会从如此大众的角度来阐述美，不过作为人类共同追求目标的真善美，谁来拍摄，谁来阐述，都不会是一场乌龙。...
深入一步…《美国编年史》大卫·林奇百人千影短片纪录片[0/239]

当我们看电影时，我们看见的就是电影中的光影，但是我们如何才能真正“看见”黑暗？这就是火的悖论，看见黑暗时它一定不是黑暗，而黑暗真正存在是无法被看见的。...
深入一步…《火》大卫·林奇百人千影短片[0/260]

电影是冥想中的创造，观看电影是不是也只是一种冥想？大海深不见底，大海无边无际，每个人被分隔成孤独的个体，在海洋中捕捉鱼，但有时候个体何尝不是被捕捉的鱼？...
深入一步…《冥想创造和平》大卫·林奇百人千影纪录片[0/220]

案件可以回到“真相”，林奇的这个实验最后也以真相的回归为结局，杰克就是猴子，猴子爱吃香蕉，它是甜蜜的，它是金黄的，它也是自投罗网的诱饵。...
深入一步…《杰克做了什么？》大卫·林奇百人千影短片[0/222]

碎片折射出曾经发生的车祸，因为碎片上留着事件的残光和事故的血迹，它和《发生过的更多事》《<穆赫兰道>电视样带》一...
深入一步…《双峰：遗失的碎片》大卫·林奇百人千影[0/302]

这是迷幻的夜晚，这是迷乱的世界，这是迷失的音乐，令人眩晕的画面和模模糊糊的故事构筑了林奇的另一种疯狂，“由于意外事故太多，这张专辑应该被送进医院。”...
深入一步…《疯狂小丑时间》大卫·林奇百人千影短片[0/322]

“哑巴乐园”里有用拳脚解决一切问题的暴力主义者，“哑巴乐园”的外部是更多社会性的暴力主义者，暴力和暴力的对话依靠暴力，暴力消灭暴力也必须通过暴力。...
深入一步…《哑巴乐园》大卫·林奇百人千影短片[0/258]

林奇用自己的“俗套”研究并置中的碰撞、断裂、失语和理解、融合，他还将这个主题做了拓展，当美国牛仔终于无法接受法国蜗牛，“同”的背后也留存着“异”的独特意义。...
深入一步…《牛仔与法国人》大卫·林奇百人千影短片[0/221]

林奇用非常简洁、简单的方式呈现了记忆的过程，但是当内在的记忆构建变成碎片的拼贴，它只不过在形式意义上完成了命名，当然3分多钟的短片也没有跑完这场“记忆马拉松...
深入一步…《回忆电影》大卫·林奇百人千影短片[0/240]

红色按钮是不是意味着警告和危险？怪不得之后国际刑警组织从林奇这里汲取灵感，重新构想了“Lights”的部分——这可能就是一个警示意义的“红灯记”。...
深入一步…《我碰到了红按钮》大卫·林奇百人千影短片[0/239]

在这里死亡和爱情在黑与白、线和块、男和女、生与死、暗处和明处的对立中展开，充满了歌曲本身的忧郁和不安，似乎也改变了莫比在歌词中“我不认识他”的这种疏离感。...
深入一步…《莫比：脑后中枪》大卫·林奇百人千影短片[0/220]

飞艇还在沿着自己的轨迹前进，甲虫还在那里挣扎，门被打开必定有一个打开它的人——也许在暗处的就是卡夫卡，不现身却无处不在，他是一切恐怖的创造者。...
深入一步…《爬虫惧》大卫·林奇百人千影短片[0/279]

变焦、俯拍、跟拍、声画对位、颜色混杂……如此种种，都是身为摄影师的林奇用短片进行的一次拍摄实践，也是将这种实践作为“知识”直观地传递给观众。...
深入一步…《蓝绿》大卫·林奇百人千影短片[0/209]

整部电影中出场的女人都没有名字，她们就像不断打开和关闭的房间，就像深深的长廊，就像如梦如幻的视听元素，她们就是一群游走在林奇世界中的幽灵，等待着命名。...
深入一步…《发生过的更多事》大卫·林奇百人千影[0/180]

林奇制造了众多的“看见”，提供了繁多的进口，并不是为了传统意义上的温暖结局，另一个深度的“内陆帝国”被构建起来才是林奇的目标：反好莱坞的“内陆帝国”。...
深入一步…《内陆帝国》大卫·林奇百人千影[0/223]

光影是时间的载物，时间是光影的魔术，林奇还增加了一个实验，那就是改变自然时间而制造了影像时间，仿佛一双无形的手加了一把力狠狠推了一下影子。...
深入一步…《时间间隔计实验》大卫·林奇百人千影短片纪录片[0/239]

男人以“去面具化”的方式呈现一张真实的脸，当他观察、窥视镜头从而“看见”观众的时候，观众也产生了真实的不安、真实的警惕，以及真实的恐惧。...
深入一步…《工厂面罩》大卫·林奇百人千影短片[0/196]

老鼠已经死去，行军蚁活着，老鼠不再动弹，行军蚁蜂拥而上，老鼠被啃噬，行军蚁啃噬着尸体，于是生与死、动与静、啃噬与被啃噬的关系就被建立起来。...
深入一步…《死鼠和蚁》大卫·林奇百人千影短片[0/267]

当郊狼被允许进入，当观众的猜测、思考和想象被允许进入，“犯罪现场”就不再是一个保持原状的现场，它在被打开时就变成了一切正在发生的现场。...
深入一步…《郊狼》大卫·林奇百人千影短片[0/299]

反电影设就是为了让秘密永远呈现出封闭的状态：舞台之上和舞台之下相互隔离，舞台之上的兔子相互隔离，秘密没有答案，秘密没有真相，秘密就是一个无人知道的秘密。...
深入一步…《兔子》大卫·林奇百人千影短片[0/264]

作为观众的你想通过“暗室”里的元素和发生的故事构建一种叙事，无疑是一种无意义，林奇的电影正是在神秘、诡异、断裂中破坏必然性，保持“暗室”是其所是的意义。...
深入一步…《暗室》大卫·林奇百人千影短片[0/446]