2025-12-22《哑巴乐园》：我喜欢简单和粗暴
简单是形式，粗暴是内容，形式和内容组成简单粗暴的世界，是短片本身的预设，也是大卫·林奇的一种创作观体现：这是林奇从2001年至2002年5月创作的系列实验短片，那时的他对Flash这一现代制作技术手段深深迷恋，不仅在制作上简单易行，而且传播具有快速性，于是一连推出了以“哑巴”为主角的一系列短片，构成了集暴力与荒诞于一身的“哑巴乐园”。
动画的线条是粗粝甚至粗劣的，场景和人物设置也基本上是固定化和扁平化的，这种涂鸦式的形式表现就是简单和粗暴的。“哑巴乐园”的故事就是以暴力主义者“哑巴”为主角，他就生活在自我制造的暴力世界中：他看中了邻居的木棚，“那是我的木棚”，极强的占有欲在邻居卸下了胳膊表示抗议的时候，他爆出粗口：“你是干鸭子的。”妻子在跑步机上跑步，他忍受不了跑步机不断重复的机械式噪音，一把把妻子扔了出去，儿子在跑步机上，他也不由分说将他扔了出去；推销员像他推销“闻闻香”，他不分青红皂白，就痛揍了推销员；有人被木棍卡住了嘴巴，他去“帮忙”，木棍非但卡在那里没有拿下来，在他的暴力帮助下，那人甚至被木棍戳穿了眼睛，最后取了下来，又一把将那人踢出栅栏外，汽车驶过，那人被活活碾过……
大大的脸，不长头发的脑袋，两条浓黑的眉毛，两个奇大的鼻孔，上面两颗牙和下面一颗牙，这就是林奇设计的“哑巴”造型，在线条制造的抖动感中，一个暴力主义者的形象跃然纸上，而且每一次这张脸、这种表情就是即将爆发的状态，他对邻居下手，他对推销员下手，他对儿子下手，他对妻子下手，在狂揍中还不时爆出脏话，还总是撅起屁股放屁，周围的一切都变成了他施展暴力的对象。但是林奇所传达的暴力并非是“哑巴”一个人的表演，他将暴力泛化，几乎每一个人都是暴力的化身：妻子神神叨叨，不时发出惊叫；儿子啰啰嗦嗦，总是添油加醋；他因为灯泡触电，医生来诊治，对他进行疼痛测试，他毫无感觉，最后医生竟然将一把刀插进了他的脑袋，哑巴的疼痛感终于被唤醒，他以暴力反击了血腥，医生留下一句话：“你完全正常。”《一位好友来访》中，被塑造成牛仔的朋友在他面前抽烟、喝酒，说起钓鱼、打猎，“我把它们的头都砍了”，然后掏出内脏，然后烤肉吃，然后把标本挂在墙上，哑巴说自己也会这么做；彪形大汉带来了“鲍勃叔叔”，让哑巴照顾他，面对痴呆、呕吐的鲍勃叔叔，哑巴在彪形大汉面前认怂，又忍无可忍疼，在爆发的那一刻却被彪形大汉打到了树上……
| 导演: 大卫·林奇 |
他是暴力实施者，他也是暴力受害者，于是暴力的实施和受害互为因果，这就是“哑巴乐园”的隐喻，没有谁是真正的暴力主义者，当暴力成为对暴力的回应，暴力也就在林奇的世界里成为一种常态，而这种常态更成为“哑巴乐园”之外的社会性存在：“干鸭子”的邻居、医生面前的正常人、电视里的拳击比赛，都在传递着社会性的暴力现实，而当推销员被打倒的时候，口中念着的是“葛底斯堡演讲”：“四十七年前，我们的祖先在这片大路上建立了一个新的国家……”在《我的牙齿流血》中，除了电视里的拳击比赛之外，外面不断响起救护车的声音，之后是警车、坦克，以及奔跑过的军警，这难道不是对暴力社会的一种讽刺？而哑巴在这样的压迫性环境里，面对飞来的苍蝇，啪的一声，发出“该死的苍蝇”的咒骂，这一声咒骂难道不是另有所指？
在社会性暴力面前，哑巴也许只能是一个渺小的暴力主义者，在这里他的位置进行了置换，也就是说他变成了“该死的苍蝇”，最后一集的标题就是《蚂蚁们》，家里出现了一只蚂蚁，然后是两只、三只，最后变成了密密麻麻的蚂蚁大军，哑巴挥拳向着蚂蚁大军进攻，但是在拍打、驱赶甚至消灭蚂蚁的过程中，他自己也被暴力伤害，他成了失败者，他似乎看到了蚂蚁在他面前跳舞、唱歌，骂他是混蛋、白痴和狗屎，而被送进医院之后他的手脚被打上了石膏，这是暴力的结束，但是在病床上望着无法动弹的双脚，他忽然发现了一只蚂蚁，然后是两只、三只蚂蚁，最后变成了密密麻麻的蚂蚁大军，他们爬上了他的身体，他们占有了他的身体，而哑巴再无法伸手去打他们了，暴力被暴力所结束，强大的暴力主义者却在渺小的蚂蚁面前成为了失败者，伤残的他被蚂蚁推向了真正崩溃的边缘。
“哑巴乐园”里有用拳脚解决一切问题的暴力主义者，“哑巴乐园”的外部是更多社会性的暴力主义者，暴力和暴力的对话是暴力，暴力消灭暴力也是暴力，当暴力主义者被触电、被插刀、被伤残，这是暴力的最终下场，但是暴力没有终止，更多的暴力正在涌现，更多的暴力主义者在更大的“哑巴乐园”里成为了牺牲品。
《哑巴乐园》电影海报
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