2025-12-17《蓝绿》：我是摄影师大卫·林奇
依然有梦幻般的模糊身影，依然是末日般的废墟场景，依然是孩子啼哭制造的恐怖气氛，依然有危机潜伏的诡异感觉……依然是依然，但是大卫·林奇在无叙事中叙事，仿佛那些场景，那些人物，那些声音，却无法构成一种整体，它散落，它断裂，它无序，它就像片名中“蓝”和“绿”这两种完全不同的颜色被强行并置在一起。
从模糊变得清晰的小孩穿着绿色的衣服，在破旧、废弃的工厂里奔跑，他满脸是笑容，奔跑的动作也变成了欢快的跳跃；穿着白色衣服的女人行走，或者走到空无一人的街上，或者来到传来滴水的封闭世界，或者慢慢走下台阶；还有戴着帽子的男人，还有只能听到哭声却不见的孩子……他和她，孩子和女人，男人和婴儿，在大卫·林奇的《蓝绿》世界中，却又在各自独立的生活中，没有交错，没有对话，没有关系。或者他们的未知是一样的，或者不安的情绪是一样的，或者可能性是一样的。而在这部电影里，除了孩子、女人、男人和婴儿，还有一个最重要的人物：在电影最后几秒时间里，他出现了，镜头对着他的侧身，他正举起照相机，拍摄眼前看见的事物和场景。
| 导演: 大卫·林奇 |
他不是别人，他就是导演大卫·林奇，当林奇出现在短片中，当林奇成为电影的“演员”，当摄影机看见他、记录他，成为被拍摄的对象，林奇在这里的用意是明显的，那就是让自己拥有导演之外的另一个身份：摄影师，而摄影师的存在将这部电影都变成了关于摄影的短片：小孩从模糊到清晰，是对焦发生的变化；他在车间里奔跑的时候，镜头或者在他前面或者在他后面跟拍；而跟拍之后，镜头就变成了对戴着帽子男人的俯拍；女人在街上，在房间里，然后又出现了模糊的影子；婴儿的哭声传来，女人正走在街上，但是在没有婴儿的画面里，是不是一种声画对位？蓝色是蓝色，绿色是绿色，当两种颜色混合是不是另一种颜色，而这是不是也在凸显林奇画家的身份？
变焦、俯拍、跟拍、声画对位、颜色混杂……如此种种，都是身为摄影师的林奇用短片进行的一次实践，也是将这种实践作为“知识”告诉观众，或者在另一个意义上，如果短片是一次创作、一种实验，那么是不是意味着当镜头和镜头毫无关系，当画面和声音不存在逻辑的连接，是不是也是对于电影蒙太奇的一种探讨？孩子和女人，男人和婴孩，模糊而清晰，废弃的颓败和孩子的活力，母亲的不安和婴孩的啼哭……它们被摄影师林奇并置在那里，它们或者在碰撞出制造新的可能性，或者在被链接中不产生新的意义，可能或者没有可能，摄影师林奇所做的工作，仅此而已。
《蓝绿》电影海报
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