2026-01-03《悲伤CD已装载》：玩一出“装置”游戏
重点不在于为什么“悲伤CD”标注着未来，也不是为何“松鼠在上，鸟儿在下”的位置必须被掉转过来，更不是“悲伤CD”的安装如何改变这一切，“悲伤CD是一场游戏”，当在场的大卫·林奇手拿巨大的CD说出这句话，一部电影其实就是清除了“为什么”背后的原因和意义，它只是关于一场游戏的操作，而这就是所谓的“装置”。
这是颇具工厂实验室风格的场景，竖立的标牌上写着“悲伤CD未来之家”，它就像一个路牌，指向未来；路牌的最上面是一个喂食的装置，有几只鸟儿正在上面啄食，而一直孤单的鸟站立在路牌上；没有松鼠，大卫·林奇拿着CD走了出来，却说：“松鼠在上面，鸟儿在下面，这种生活是颠倒的……”所以装载悲伤CD就意味着将这种颠倒的生活再颠倒，从而完成一种“顺理成章”的设置。于是一切进入到了如何安装悲伤CD的装置游戏中：林奇拿着CD站在那里，然后朝向右侧，然后点头示意，从右侧走出来两个同伴，他们将路牌拆卸下来，然后把林奇手中的悲伤CD穿过柱子安装上去，“悲伤CD已装载”便最后完成了，三个人又依次从右侧走出。
| 导演: 大卫·林奇 |
将颠倒的生活再次颠倒过来，就是要把悲伤CD安装上去，从此松鼠在下、鸟儿在上的格局就形成了。悲伤CD的意义为什么和这种位置学有关？答案不得而知，林奇的这部短片的真正意义也许就在于再现“装置”游戏的过程，而当装置游戏开始之后，它的确变成了一场关于如何安装的游戏：走出来的两个人，一个人的双眼戴着眼球突出的道具，而另一个则是戴着墨镜，他们都在一种被遮蔽的“看不见”状态中；在拆卸的过程中，他们的手法很生疏，那颗螺丝似乎拧了半天，而把CD装载上去的时候，似乎也并不牢固；但毕竟完成了，当三个人完成装载，他们共同举起手做出敬礼的动作，这个动作缺少一致性；而最后退场的时候，三个人差点弄混了方向，站在中间的林用目光统一了退场的方向，于是三个人也并非步调一致地离开了。
被遮蔽的“看不见”状态，生疏的安装动作，并不协调的告别方式，它们和“悲伤CD”为什么具有颠覆性意义一样，其实都被解构了，或者说这就是一个解构的游戏，而解构意味着装载本身变得毫无意义，这就注解了林奇游戏的本质：它是“装置”的游戏却是一种拆解，它表达着悲伤却演绎成了玩乐，它让人看见却在“看不见”中完成。
《悲伤CD已装载》电影海报
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