2011-11-10 无主题变奏

落叶飘零始终是一种动态的美，该拾捡一些了，作为岁月痕迹的留存纪念，总是感叹韶华易逝，深秋是一个无比伤感的季节，一切都在悄然变化中，某年某月某日成为一个遥远的记忆，那些永远不会再闪亮的日子，已经完全躲避到了时间的背后。

那夜晚是灯光摇曳的，倒影一般把时光最华丽的部分展现出来，其实，我们都保存着足够的想象，允许世界呈现它美好的一面，如水一般的流动，有着天生的韵律。近旁是那些嘈杂的声音，但是在夜的中心全部被过滤了，剩下的却是没有名字的存在，缅怀着那些游走的岁月，我们未老，却已经开始寻找时间内部的细节。

而我总是那么快的走在路上，只有路灯的影子。这深秋的夜晚没有什么主题了，我只是很习惯地保持着行走的方向和力度，其实真的有些颓然了，不断重复的那些东西让我有些机械了，夜包围起来，也是透不出一点光了。未来是个诱惑的词，可是我只在今天，只在我行走的路上，那个位置，随便怎么移动，都是一段影子。

好久没有看电影了，那种影像的生活已经退出了日常阅读范畴，自从禁片观影笔记完成之后，像一下子找不到寄托的东西了，茫茫然又惶惶然，视觉冲击之后有荡然无存，还好，我保存了那些记忆，观感的记忆，留存在文字中，就应该是值得的，下一部电影来自哪里？人活着也是一部自导自演的电影，只是不禁，有人看着，便是最好的观众。没有起承转合，没有高潮低谷，就是如此的节奏行进，不蔓不枝，甚至有些机械和呆板，但必须要演下去，涂抹一点装饰，继续做着另一个自己，观影也变成了对生命的观望，一部纪录片，是用时间作胶带的不朽，灭不掉的轨迹。

还有，摄影。我甚至已经不知道如何去表现这个纷繁复杂的世界，春夏秋冬山川河流，都有美的一面，但是我总是找不到那种感觉，连最初的惊喜也荡然无存，我知道美存在于任何地方，任何角度，任何题材，只是在不确定的流光面前，美是容易逃失的，容易变成想象而消失在具体的形而下世界里，器材肯定不是原因，技术或许也不是主要的，而我面对这个世界的时候，更多从影像中得到碎片，“摄影以一系列随意的碎片来概括现实——一种无穷地诱人、强烈地简化的对待世界的方式。”苏珊·桑塔格在《论摄影》中这么说，大致是符合我的现实的，但是我对世界从来都是这样的，无穷地诱人、强烈地简化，到最后是连自己都不知道想要表达什么。

再有，就是行走。这是奔向外部世界的最好方式，是对既有秩序的颠覆和告别，9月广西之行尘埃落定之后，一切便回到了脚下最坚实的土地，没有了高度和速度，看到的是一成不变的路、删、山和建筑，缺少没的发现，碎片的世界只维持着既有的秩序，那些出行的目的地慢慢变成了向往而我发抵达的想象，世界越来越大了，我的内心却越来越小，甚至容不下一个陌生的世界。如此，我有些逆向地锁定自己，目光越不过群山，也只能在影子的直径之内围观世界。

当一切冲动的欲望渐渐平息，当一切以重复的姿态接近静止的时候，生活完全是一幅摆放着的陈设，不再有什么神秘，不再有另外的可能，变化是我们追寻的目标，而在无主题的变奏中，实际上是自我的放逐，但看起来却是自娱自乐自我满足。

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