2012-12-30 冬之“别册”

时间早就解体了，就如雪早就融化了。昨夜的一场梦，竟没有了雪的装扮，最后留下的是惨白的月，和湿漉漉冰冷的地，雪停在空中，停在夜的中心，不再降落，就如时间，突然在半空中俯视到了那些秘密，从此不再向众人打开那个世界。

岁末，一场雪，很有古典而怀旧的味道，只是红泥小炉，能饮一杯，都是虚拟的诗意。是有些狂欢的，甚至在想着那天气预报说的“中到大雪”会是何种创造性的场景，没膝的雪？被覆盖的雪？还是制造瘫痪现实的雪？不得而知，抬起头看见纷纷扬扬，铺天盖地的风范儿，的确会有抑制不住的兴奋。撑着伞走在路上，没有背相机，只是想到明天要好好抽时间，用相机记录这岁末的雪。

如此，雪是被预约的。但是不测的风雪，只在晚上很早的时候便渐渐小了，便渐渐没了。到昨晚十点开窗，外面只有漆黑一片，雪的影子只在那无尽黑夜里独自飘着，却原是一个梦的雏形。昨天被预约的明天不见了，小五的雪人，我的雪照，以及有关雪的诗意，都伴随着雪的停止逃逸了。黑夜吞噬了很多雪，吞噬了这岁末最后的一抹白，吞噬了嬉戏、狂欢和诗意的理由。

一夜醒来，却是阳光。这馈赠是满心欢喜的，隔着窗帘，似乎也能闻到阳光的味道，雪后初霁，这应是最干净的阳光。甚至在想象中，看见了那蔚蓝、如洗过的天。而这个难得的晴日也是属于我的岁末，我慵懒地躺在床上，是温暖，是向往，是自我的最大满足。是的，好久的好久，不曾这样睡懒觉，不曾这样拥有一个雪后的晴朗早晨，不曾拥有这样的辞旧迎新的自由。天会赐我们一个期许，在心里，没有了雪，却会有雪之后的阳光。

会有些不相信这便是岁末我的现实，像是不真实的虚幻之梦。从昨天开始的雪，到寂静的黑夜，再到慢慢的阳光，以及这慵懒的睡眠，一切都像是别有用心的安排，总会让我有一些不安，是不遵守的秩序，是被混淆的现实，是冬之“别册”——在特别的时间里书写着。

《别册》，也是薄薄的文本，从《焚舟纪》函套五册装里拿出的一册，暗红的忧郁，沧桑而独立，像是不能触动的花朵。是昨天晚上在雪停之后打开抽取的，这是2013年开篇阅读的图书，五册，装在函套里，这样的装帧方式是有些特别，在之前，我不敢打开不敢取出，甚至有一种阅读之前的敬畏，而现在打开了，在新年启动正式文本的的时候，和现实的场景一样，以“别册”的方式先进行预热。

《烟火》、《染血之室》、《黑色维纳斯》、《美国鬼魂与旧世界奇观》，这四册组成了安吉拉·卡特的《焚舟纪》的经典，但是对于这四册曾独立出版的作品，《别册》基本上以“附录”的形式出现，早期作品三篇，未收入选集作品三篇，拉什迪的前言，严韵的译后记，以及包慧怡导读文章三篇。这零零散散的文本似乎游离在安吉拉·卡特之外，而在岁末打开，仿佛就是一次在时间之外的行走，再加上那些雪，降落而融化；那些梦，醒来却未碎；那些阳光，温暖而新鲜；那些懒觉，诱惑而不安。

“别册”开始，极致的寒冷，是真正冬天的到来，岁末的经典，宛如和文本一起讲述真实的现实：《赤红之宅》里说：“我记得，当时我在看一只鹰。天空广袤无垠，是最天真无邪的蓝，蓝得像小小孩刚喝完早餐牛奶的碗，留下碗缘几抹白云，而这片天空中铭刻着一个完美静定的点——一只鹰，在废墟上空。”《雪亭》里写到：“我说，今天晚餐后，我们一起念些关于雪的诗吧，为这天气献上应景的白色诗句。”《缝百衲被的人》里说：“但事实上，从某个角度来说，我们岂不是永远都超过中途点，因为我们知道自己什么时候出生，却不知道……”

一个被引用的冬天，它自己其实就是一部经典的小说。

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