2013-01-07 让光影照进现实

走进电影院又完整地走出，2012年观看的最后一部电影是《人再囧途之泰囧》，拥挤购票的观众，不断发出的笑声，组成了2012年最后的电影风景。作为和妻、小五一起观看的电影，它具有极强的生活调味品的性质，而这部电影也创造了中国电影市场的票房记录：从2012年12月12日到目前，已取得11亿多的票房佳绩，正在向12亿冲刺。

而就在这部电影大红大紫创造奇迹的时候，“三俗论”便横空出世：“《泰囧》是一部典型的‘三俗’电影，低俗、庸俗、媚俗！以电影为代表的中国文化产业不能只是紧盯票房，而应该注重文化导向，注重提高老百姓的文化素质与品位。”说这句话的是武汉市政协委员、华中师大文学院教授、作家晓苏，他在1月5日的武汉市“两会”上炮轰电影《泰囧》，站在“文化担当与文化使命感的知识分子”的立场将热映电影《泰囧》列为“三俗”，其实也是“别拿爆米花不当干粮”的一种实践性解构。

“人生处处有奇葩”，其实，作为一部商业电影，它真的不能承载更多对于国民素质构建的历史使命和现实意义，客观地说，《泰囧》不是完美的佳作，也无法成为喜剧的经典。它的情节有些生硬，它的煽情也过于刻意，它的故事还有提升空间。作为生活里的一种释放未尝不可，它不是知识分子的必需品，不是一门独立艺术的电影作品的胜利，当然它的商业成功也不能提供任何标本意义。

奇葩而已，只是作为一个引子，而电影世界对我来说也绝不是一部商业喜剧电影撑起来的完满空间。2012年我的观影显得贫乏，10余部电影基本上是茶余饭后的闲适而已，除却《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》和《少年派的奇幻漂流》可以挖掘一点意义之外，其他也都是过眼云烟。而这或许会成为新的2013年对于观影的某种需求的大释放。2011年《中国禁片观影笔记》作为一次主动选择，是要将那些边缘、模糊，甚至被埋没被禁止的光影照进现实，它们孤独地生存在那个空间里，不被打扰也最终默默无闻，但它们或许是一笔宝贵的财富。2013年是要延续着这条路，继续让那些思想的火花在现实中闪亮一次。

而此次的视野是世界电影，“经典”是冠在它们头上的标签，它们曾经热门，它们现在都在荣誉殿堂，这至少会比中国禁片的观影来的顺畅，但是一样不会有在电影院正襟危坐的感觉，不会有那些音响设备制造的完美效果，这里只有一个人，坐在办公室里，在电脑的屏幕上被点击，被中断，被关闭，甚至还有不耐烦的缓冲，但至少可以细细品味，可以重复观看，可以后退前进的自我选择。

对于世界电影的涉猎，似乎已经是很久远的事了，上世纪90年代，学校，观摩，这些标签组成了我对于影像艺术的最早记忆，大学里的影视课当然作为一门知识普及课，了解了电影发展历程，知道了那些大明星的点滴，也偶然有了对于零星几部电影的浅显解读， 《巴顿将军》、《克莱默夫妇》、《与狼共舞》、《玛丽亚·布劳恩的婚姻》、《美国往事》、《雨人》，或者还有更久远的《公民凯恩》、《战舰波将金号》、《摩登时代》，而这些零星的影像、浅显的解读却打开了那一扇门，而现在站在新的起点，或许会有更多的收获。

175分钟的《教父》，142分钟的《肖申克的救赎》，那扇门再度被打开，在互联网发达而实现了信息共享的今天，在一个寒冷的冬天，那些光影再次照进现实，再次可以用最简单而认真的态度去触摸经典，100部或者更多，黑白或者彩色，一样会成为这新的一年里“头脑风暴”。

时间太就远了，而现实无力，在那些百年尘封的经典中，在那些技术不断升级3D大行其道的繁荣中，在那些“奇葩”与“三俗”的争斗中，这或许就是一片“幻影”：

电影造成一种悖论：电影模拟现实世界模拟得越像，它表现现实世界的能力就越弱——世界不仅仅在我们周围，同时也在我们脑中。

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