2013-04-06 八又二分之一的风

如果不涉及到风，那世界就很平静，就不会有跌落有倾斜有翻滚，以及有飞翔。所以在一种假设的时间里，所有不可能都被颠覆了，站在一个只能举目四望而不能飞翔的地方，只有那水可以映照颠倒的世界。

在午后，或者在黄昏，必须设计一种有风的天气，在那里会有一只风筝，像从前见过的那些风筝一样，有纸做的翅膀，和一根可以无限拉长的线，譬如时间的无限伸展。不同于鸟，活着的鸟，在无尽的天空中逃离视线，逃离举枪的猎人，或者逃离恐惧的目光。鸟也不停在天空中，电影里的鸟只有飞翔才不会死去，而在电影之外的那些鸟，从来不像风筝，不会跌落不会倾斜不会翻滚，也没有那根线，从手上的一端作为起点，然后上升上升，然后飘荡飘荡，然后坠落坠落。

但那最先一定是一个黑白的梦，一个只有飞翔而无坠落的梦，时间也不是午后，或者黄昏，当然，也不会涉及到那些看不见的风。在电影的梦里，一切事物都在开头就设定了最后的命运，飞上去的梦，变形为一只风筝，然后是看不见的焦躁，看不见的回忆、梦境、现实之间并没有明显的区别，一切融入其中，像梦融入回忆，像风筝融入风，像午后融入黄昏。

融入就是分解，一段的线越来越明显越来越用力，挣脱不去的飞翔只是更明显走向非梦的现实。黑白的影像里预示着不可能出现的梦境，一个老头，神者，带着沉重的忧虑的脸，凝固在那里。不能颠倒的风，其实已经没有了序幕和结束，就在那里空空荡荡地行走，八又二分之一的非现实，数字符号已经不能解释意义，而在一部科幻的电影里，它在车站里出现，进入另一道门，魔法的世界，到处是被破开的一半。

在离开的瞬间坠落，就像一半的现实一般的梦境，一半的飞翔一半的颠倒。老头已经在他自己的车站里开启了时间的按钮，不是魔法是梦境，不是八又二分之一，是九。从午后到黄昏，恰好是两个半小时的长度，一根线的长度，一只风筝飞翔的高度。这是他自己的时间，这是时间本身，这是风吹过又消失的时间，如此漫长如此焦虑如此幻想。就是那样站起来，看见风经过，却只有手上的那个按钮，那个八又二分之一的时间按钮。当风在那一刻停止的时候，只有风筝从梦境中坠落，两个半小时的坠落没有丝毫悬念，然后是一滩水，如镜子一样平静，如镜子一样光滑，而在坠落的那一瞬间，所有涉及到风的词语都变成了黑白的注解，像60年代的电影底片一样，没有刺激，没有高潮，没有扣人心弦的跌宕起伏。

只是那个老人，沧桑而忧虑，八又二分之一的表情。只有慢慢转过脸来，才能看见另一种黑白的梦，从电影到舞台，是《九》：“在《九》的光芒下，让《八部半》靠边站着去吧！”让老人像风一样消失，让梦境像现实一样消失，数字是一种道德的呈现，九已经埋葬了一切不可能，埋葬了一切有风的形态。

”九“不是信徒，也不是一个悲剧，“他们永远地将自己密闭在了历史的尘埃之中，全然无法感受到《九》所蕴含的华丽与惊艳。”而如果那两个半小时的梦境被揭开，那么风一定会成为最后的隐喻，鸟在天空中会孤独的鸣叫，不像风筝，只是在那天空中摇摆，而且还有不能挣脱的线。

“我的目的很单纯，我希望我的电影对每一位都能有所启发，好埋葬我心中无休止的杂念。”那个老人说话了，不是在午后，也不是在黄昏，不是在现实里，也不是在梦境中，在八又二分之一的时间里，意识沉淀了，按钮只在一个人的手里。其实每个人都是神者，都是有着沉重而忧虑的脸，看起来，在风中都是那只风筝，在启幕的时候闪现出来，之后便再无悬念。

其实，至始至终都没有涉及到风，当然，也没有涉及到时间。

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