2017-04-06 《大饭店》：此时此地的百态人生
“大饭店里人来人往，一切如常。”人来，他们进入大饭店，人往，他们走出大饭店，仿佛是一个驿站，仿佛是一次经过，他们看见了那里的一切，他们也亲历了发生的故事，人来人往而一切如常，却又像把他们推向一种随机的状态，又像是宿命论的一种解读，只是在这充满偶遇却又必然离开的地方，到底对于人生的秩序是如何进行着解构和改变。
大饭店，其实是一种封闭的结构，它在空间表达是是那个不属于自己的房间，当门被关上，仿佛一切发生的故事都可以是私密的，但是那扇门还可以被开启，甚至还可以被更换客人，166、168、170和176，只是房间的某个序号，它和里面的人无关，和里面发生故事无关；它在时间表达上是一天一夜，当日夜以自然的方式转换，也便固定在必须走过的时间里。所以在时空不被更换的场景里，那些流走的人，那些经历的事，只有在此时此地的世界里，才能在交叉、偶遇中变幻出一种特殊的关系，而正是这种关系的重新组合，才使得每一种时间，每一个空间，都存在着人生的诸多可能。
可能如被俯视的那些接线员，他们接听着不同地方打来的电话，也转接着各个房间的对话，看起来，忙碌地接听其实是一种随机性，有人在期盼着妻子是否在医院里生产了，有人在展开着关于公司兴亡的“合并计划”，有人忙着为剧院里的演出订车，有人则在生命的最后时刻希望如愿体验“皇家饭店”……走马灯一般的电话接听中，其实每个人都在唯一的时间里，寻找属于自己的那种表达方式。但是随机性其实隐含着一种必然性，孩子一定会出生，公司一定要合并，演出一定如期举行，生命也一定会走向终结。随机性构筑了必然性，那么在这必然性面前，任何发生的偶遇是不是也会趋向于一种“一切如常”的宿命观？
|
| 导演: 爱德芒德·古尔丁 |
 |
所以当过去不再，在这个大饭店的170号房间里，她只能自言自语，只能无比忧伤地对着镜子感叹韶华易逝，“他们根本没有想到我。以后我会干什么呢？养孔雀？种花？还是死亡？”是过去把她拖到了孤独的边缘，而死亡似乎变成了唯一的选择。死亡的必然性出现，并非是只属于古鲁辛斯卡娅，还有等了三天才住进豪华的176房间的克林格兰，他是一个患了病的老人，也是一个等待死亡的人，对于他来说，在生命的最后时光住进柏林最好的大饭店，或者就是了却自己一生的某种遗憾，而其实更击中他的一句话是：“人生苦短，及时行乐。”克林格兰以前的身份是普莱辛格手下的一个工人，受尽压迫，似乎远离了人生的所有乐趣，即使在大饭店里再次遇到普莱辛格，面对他的一次次侮辱，克林格兰的回答也是：“我病了，我要死了，不要等解雇我就死去了。”
|
|
| 《大饭店》电影海报 |
在克兰格林面前，普莱辛格是可恶的资本家，是趾高气扬的老板，而这个一直给父亲打电话，说是要赢得合并计划胜利的160房间住客，也在大饭店里继续着过去的谎言，他善于制造虚构的事实，在合作伙伴丧失了希望的情况下似乎起死回生，让他们匆匆签字，骗去最后的成功，而其实，“谈判已经失败，生意完全破裂”。在财富世界里，他活在过去而延续的谎言里，而对于自称是男爵的冯盖根来说，也无非是一种谎言的人生，住进大饭店他牵着一条名贵的狗，每天让服务人员给他遛狗，而其实他身无分文，渴望在住客的身上偷得一些财富，让自己度过难关，人生对于他来说，是充满祈祷和谎言的回忆，是杀人和战斗的过去，而即使住进大饭店，自称男爵，也依然想要用一次次的谎言来延续自己落魄的人生。
事业的低谷，生命的疾病，财富的欺骗，以及名誉的过眼云烟，当他们住进大饭店成为此时此刻的一员，似乎这些人生的标签也被带进来，但是在“人来人往，一切如常”的大饭店里，并非所有的故事都在一种直线型的走向中发生，彼此毫无关联的人却开始发生着各种关系。冯盖根爵士邂逅了前来应聘普莱辛格打字员的弗兰牧，弗兰牧为冯盖根的绅士风度所吸引，在简单的对话中预约了晚上五点的那场舞会；而冯盖根却在偶然一瞥中被冷艳、神秘、性感的古鲁辛斯卡娅所吸引，当他晚上潜入她的房间，只准备盗窃那一条珍珠项链，却不想听到了孤独而求死的古鲁辛斯卡娅的独语，然后以闯入者的身份来到她面前，“我是一个全心全意爱你的人。”陌生的冯盖根，却在古鲁辛斯卡娅那里，变成了那晚在俄罗斯王公面前表演时躲在暗处的那个军官，仿佛历史在那一刻开始了重演，即使冯盖根告诉她自己是赌徒，是窃贼，但是那一句“我爱你”却又让陷入低谷的古鲁辛斯卡娅找到了自信，在虚设的世界里她重新焕发了活力，不仅开始筹划明天开始的演出，而且沉浸在和冯盖根邂逅的爱情里。
“我跳舞，和你在一起，我们住在别墅里，我们去南非……”现实让她走进过去的回忆中，又让她看见了未来的生活，而唯一忽略是眼前残酷的现实：冯盖根是罪犯。而冯盖根在弗兰牧、古鲁辛斯卡娅面前，其实给她们共同编织了一种爱情的谎言，而在克林格兰那里，他的谎言却带给了这个频临死亡的老头一种生活的激情，他和他一起喝酒，告诉他及时行乐的意义；他把弗兰牧介绍给他，让她和他一起跳舞；他们一起叫人在房间里赌博，使得克林格兰一个人打赢，“赌博、跳舞，都是人生中的第一次，生活多么美妙啊！”这是一种人生态度的改变，他为自己干杯，他充分享受最后的快乐，而当这一切改变了过去被羞辱、贫困的历史，他对此时此刻的注解是：“我不怕死了。”
古鲁辛斯卡娅的激情复活，冯盖根的坠入情网的邂逅，克兰格林“不怕死”的超脱，似乎都在这此时此刻的时空里，改变了过去以来人生的走向，而普莱辛格在合作最后的破裂中，却在谎言世界里看上了弗兰牧，甚至再次编织谎言让她和自己一起去英国曼彻斯特，继续那场谈判，陷于经济困境的弗兰牧答应了普莱辛格的提议，因为她可以从中获得1000马克的报酬，但是离开意味着和冯盖根的爱会消失得无影无踪，而这最后的期盼在她看见冯盖根从古鲁辛斯卡娅的房间里出来，而变成了伤害。
此时此刻充满了偶然性，在那一些偶遇、一些对话中改变了人生既有的轨迹，而其中最大的偶然性是冯盖根之死。他在普莱辛格的房间里盗取钱包时，被普莱辛格失手打死，而这一幕正好被普莱辛格诱惑的弗兰牧看见，弗兰牧去叫醒了克兰格林，克兰格林在拒绝了普莱辛格提出的作伪证要求下，毅然拨通了警察的电话。冯盖根之死，是一种必然之死，他曾在古鲁辛斯卡娅房间里拿走了一条珍珠项链，因为爱情的出现他交代了自己的可恶行为；他曾在克林格兰酒醉之后拿走了有一万四千马克的皮包，但是在克林格兰失去最后的财富而绝望的哭声中又交出了皮夹……所以两次的行为都在一种道德的自我救赎中，暂时远离了自己作为窃贼的身份，但是当面对同样说着谎言的普莱辛格，终于他变成了那个过去的自己，而这种回归却让他最后死去了生命。
死亡变成了现实，偶然性开始解构与之相关的一切，普莱辛格被警察带走，克林格兰在目睹了冯盖根死后说道：“他的眼睛、还睁着，死不是那么困难的事。”在容易的死亡面前，对他真正的触动是如何活下去；弗兰牧抽着烟：“从来没有人对我这么好，他是个窃贼又怎样？”克兰格林对这一句话的回答是：“我现在也有钱，我能照顾你，我活不了多久，但是你还会有更多。”于是同样面对死亡的两个人，做出一个决定，不仅在一起，而且火速地预定了去往巴黎的火车票。而被爱情激活的古鲁辛斯卡娅还沉浸在那种快乐中，即使打不通电话，也满怀希望地希望他早已经上了火车，和她一起去往演出的城市，一起迎来美好的一天。
死亡的冯盖根，被捕的普莱辛格，在一起享受生命的克兰格林和弗兰牧，迎接生命荣光的古鲁辛斯卡娅，似乎都在这大饭店里遇见了和过去不一样的人和事，都在这此时此地的现实中走向了另一个被改变的方向，大饭店是过去的一个终点，是未来的一个起点，如接线员的偶然性和互动性对话中开始新的人生。但是当那些房间空了，当新的顾客到来，或许还会有不同的故事发生，或许还会有不同的改变出现，但是这种种，其实在某种程度上是必然的，“大饭店总是这样，人来人往，一切如常。”
说话的是那个不曾离开的医生，这个一半脸正常一半脸留下伤痕的住客，是所有故事发生的旁观者，但是作为一个大饭店的住客，对于一个在此时此刻感叹的人，其实他也在解读自己的人生，曾经在战争中他就是一个外科医生，因为感染了病毒被隔离，最后在一半的脸上留下了难以恢复的伤痕，一半和一半，如此明显地分隔了偶然和必然，如此明显的印证着过去和现在，身为一个医生却对自己无能为力，这或许也是一种宿命的写照，而在这个战后的德国，这个经济危机下的柏林，医生的隐喻性存在也是这个时代的真实写照。
唯有他还留在发生了故事、又将继续发生故事的大饭店里，他是这个时代的记录者和证明者，生或者死，爱或者恨，离开或者到来，过去或者未来，都在这一半一半的面目下，映照出走马灯似的人生，见证着浮世绘的百态。
[本文百度已收录 总字数:4755]
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
