2013-06-09 世界的隐喻发出恶臭

一场雨，注明在初夏的空白处落下，不是滴滴答答，不是缠绵悱恻，里面有暴戾有疯狂有毁灭的证据。就这样铺天盖地而来，在一个城市的天空和大地中摧毁秩序和节奏。只是，我不在雨中。

还有一场火，也是初夏，也是空白，也不是温暖，里面有暴戾有疯狂有毁灭的证据，那些生命模样的东西变成灰烬，变成哀痛，变成一个城市永远的伤害。当变成铁物变成废品变成祭奠，还有什么东西能解救心底里的创伤。只是，我不在火中。

不在雨中，不在火中，我不在现场，我只在自己的轨道上。一切都是不动摇的信念，其实抵不上一次彻底的颠覆，窗口向阳开，过去了一天便是逃避了一次劫难。空间里没有翻天覆地的动荡，房子里也没有暴风骤雨的不安，“是啊，清洗一下你的梦。天神短暂入梦只因避雨。”梦只不过是活着的一种勇气，中国之梦只是闪现一些隐喻的色彩，但是抓不住的时候，仿佛自己就在那雨中，那入梦避雨的现实里，以及那火烧着的现实困境里。

其实不用忧国忧民，一扇窗户真的剩不下天下风云，开窗也是小心翼翼，然后走到阳台走到被阻隔的层楼上，望不尽的天涯，是一树的聒噪。黑鸟在枝叶间，翅膀不展开，却能自得其乐。看不清它的模样，隐藏在那里，仿佛世界也如此的黑。只是一种动物，隐喻却铺天盖地，叫声也不动听，在一个初夏的阴凉日子变成一种纪念，“每件东西在已有的影子后面又添加了新的影子。”那么，谁是影子前面那个真实的样子？

“没有避风港。到处是危险。/过去是，现在也是。/只有洗礼盆里才有安宁，在无人看见的水中。/而罐子外层杀声震天。”这是一首诗歌的入口，1865年的照片在渡口处漂浮，纪念物和那些人有关和历史有关，当然，更与那些危险有关，安宁的世界里藏着一个传说，“一个穿浅色裙撑的女士，像铃铛，像花朵。”然后便是“在瞬间登陆。他们被抹去”。如果没有注释，那些情境便会成为迷宫里的虚设，登陆在岸边，而船只早就航行远去。当时间最后消失，照片被浸透，波浪从荒无人烟的地方到来，然后拍打礁石，然后留下最后的影子，就像一只黑鸟，会消失在层林之中。

必然的隐喻，是关于一种消失的。那么强大，却那么软弱，被赋予的意义其实可以轻易被解构，1865年的照片和这个初夏的雨和火一样，。经不起推敲，都是暴戾、疯狂和毁灭，都是不在现场。而我只在自己的现场，只在听说和阅读的现场，一只黑鸟的聒噪陪伴着我，那样子就像是在很久远的一个瞬间，“我在岸上行走。这和过去在岸上走动不一样。”

只有脚步，还在那里。黑暗中听到的声音就像无始无终的故事，充满惊险的味道。但其实当一切都被坦白的时候，秘密的通道里只留下那些被冲刷过的泥土，以及被燃尽的躯壳，铁的躯壳不是坚硬，是脆弱。然后就是从通道里退出来，看见外面的窗外面的门外面的黑鸟，以及一声响在暗处的哭喊。

“有一些事直如隐喻：命运交织的旅馆。”这是通道外面的那句话，写在墙上，靠近窗户，但是打不开的窗户里没有玻璃没有窗棂，只有隐喻，命运的呼喊响彻在四周。这是时间的最后证明，没有日期没有署名，那张照片和1865年的传说都已经变成了模糊的纸张，像是世界的初始，又像是在世界的末日。

一个城市经过那么多次，还是陌生。而人生只经历一次，就已经写好了出口的位置。所谓悲哀，只是因为你在无谓的牺牲中看到了黑暗中的悲剧，只是太遥远，以为都在另一个世界里发生，以为只是一个未醒的梦，“是啊，人的梦会散发出恶臭。”哈扎尔使者以这句话来作评注，一样是痛恨和鞭挞。

雨过之后，火灭之后，我以一个人的态度在那条分叉的小径上行走，遇见的都不是最后的归者，他们是“一个换一个，从遥远他乡暂居这座城市，关上门后有着奇怪故事或癖好的客人。他们的身世规模有至远超过这个旅馆，或这座城市。”

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