2020-06-09《苏姆伦王妃》：有关男人的四种爱
片名Sumurun，翻译成“苏姆伦王妃”，似乎深宫中的苏姆伦王妃是主角，似乎苏姆伦对于国王的抗拒是主线，似乎苏姆伦大胆走向自己所爱的主题，但是当最后国王被刺死，苏姆伦和布商卢尔·阿拉·丹携手走出王宫，对于他们来说，不再受到约束，迎来自由的爱情，但是在这一幕爱情以喜剧方式落幕之后，为什么最后的结尾是弹着古琴的驼背？独自弹奏着，眼光里是哀伤，一个失去了所爱之人的男人，一个到处流浪的小丑，在这哀婉的琴声中只能感叹爱情的逝去——而且，那个拥有一切权力的国王，就是驼背为了给自己心爱的舞女报仇，才勇敢地刺死了他。
那么，主题是不是应该被置换？在103分钟的默片里，串联起情节的的确是女人，她们是锁在深宫对布商一往情深的苏姆伦王妃，是在“拜占庭帝国最有名的奴隶商人”利益驱动下将其带到国王身边的舞女——她们来自不同的阶层，他们生活在不同的现实里，两个女人也成为关于女性地位的不同表达，在这两个女人身上，也的确有着对于爱情的向往，苏姆伦钟情于布商卢尔，而且不改初衷，那一朵花代表着爱情的忠贞，从到宫外买布料而在一起，到把卢尔装进箱子被抬进宫里，然后在宫女的保护下两个人享受着爱情，到国王发现时两个人惊恐，直到驼背用刀刺死了国王，在整个过程中，两个人的爱情都在他人的保护之下，也就是说，爱情对于他们来说，似乎变成了坐享其成的事。
而对于舞女来说，她的种种经历不仅仅缺乏主动，而且自始至终似乎根本就没有找到自己所爱的人。在卖艺的马车上，她和那个男艺人眉目传情，在卖艺时遭到驱赶时她用自己的性感诱惑王子，王子才允许他们卖艺，但前提条件是晚上要为他跳舞；在奴隶商人的利益驱动下，当国王发现苏姆伦总是拒绝自己，他便向国王提议把舞女招进宫里，而他对舞女说的是：“他是一位伟大的国王。”在驼背无法挽留的情况下，舞女来到了宫里，并成为了国王的新宠，但是在国王熟睡之际，又和王子勾搭，当国王醒来看到了这一幕便杀死了舞女。从卖艺之人到国王新宠，直到最后死去，舞女似乎没有寻找到自己爱着的男人，她尽管对一面之缘的卢尔有过感觉，但是卢尔对于苏姆伦一往情深，所以舞女也只是把这种懵懂的感觉放在心里，也正因为如此，她仅仅变成男人猎取的目标，而她自己也甘愿成为这样的人。
| 导演: 恩斯特·刘别谦 |
苏姆伦和舞女爱情的不同，似乎也折射出不同阶层的命运。两个女人的爱情故事有过波折，但总是缺少某种多元性意义，相反，男人在不同的阶层，不同的地位，不同的经历中，却代表着完全不同的爱。国王拥有者无人能及的权力，他是权力的象征，所以他的爱是一种贪婪的爱，且不说后宫的那许多女人，他对于自己的王妃也是三心二意，当苏姆伦有了自己的心上人，她在国王面前开始冷漠，于是国王动用自己手中的权力，下令要处死王妃，还好对王妃也一往情深的王子出来救驾，他在父王面前说一切的罪过都因为自己，于是国王放过了苏姆伦，但是苏姆伦依然抗拒着国王，于是国王开始让奴隶商人寻找另外的女人，舞女便这样被商人送进了宫里，而在国王醒来之后发现了舞女和王子勾搭，于是一怒之下杀死了舞女，而发现苏姆伦和布商卢尔偷情，他又要用手中的剑杀死他们——对于国王来说，除了手中的权力，除了对于女人贪婪的爱，似乎什么也没有，所以当他被驼背杀死，欲望也就死去了。
和国王不同，王子似乎在权力世界里显得可怜，他也拥有权力，但是他的权力仅仅是觊觎的工具：他喜欢苏姆伦，也曾有过暗示，但是苏姆伦喜欢的是布商卢尔，而且是自己父王的女人，于是也是无奈。但是当苏姆伦要被国王处死时，王子又主动把罪责揽在自己身上，从而让苏姆伦夺过了灾祸，但是王子依旧无法赢得美人心。他对于舞女也是一样，当卫兵要驱赶卖艺者，舞女发现王子喜欢自己，于是就在王子面前哀求，让卖艺不被取缔，条件是晚上为他跳舞。王子又为舞女解困，但是即使舞女最后在国王睡着时和他在一起，也并非是爱情，当国王杀死了舞女，他反倒没有了勇气，甚至撒腿就跑。
《苏姆伦王妃》电影海报
与王子作为爱的觊觎者不同，布商卢尔则是爱情中的坚贞者，他爱着苏姆伦，一心只想着她，所以不管舞女如何诱惑自己，他一把将她推开；而在宫女们带着苏姆伦来买布料，他才和心上人第一次在一起，第一次亲吻，之后他又被装进了箱子抬到了宫里，在避开了宫里的大臣之后，他和苏姆伦享受着冒险的爱。他只爱苏姆伦一个，和苏姆伦爱着他一样，成为坚贞的爱的象征。而和国王贪婪的爱、王子觊觎的爱和布商坚贞的爱相比，驼背的爱则显得卑微，他喜欢舞女，但是舞女对他总是保持着距离，他只能自己弹奏着古琴，沉浸在哀伤之中；当舞女被奴隶商人带着去见伟大的国王，他想阻拦，却无济于事，于是悲伤的他选择了自杀，他拿出了箱子里的药丸，吃下这些药丸会有一种快乐的感觉，他是想让自己为爱情而选择的死亡不至于太过痛苦；但是当阴差阳错被放进箱子、被抬进宫里之后，这种卑微的爱却又变得伟大，他眼睁睁看着舞女被国王刺死，于是在最伤心的时候抱着死去的女巫，但这不是他爱情的终点，他勇敢地走到国王身边，不畏权威，为了给所爱的女人报仇，他拿出了刀，刺向了国王——不管是王子还是布商，都没有勇气做出这样的举动，那一刻在他眼里只有死去的爱人，只有杀死爱人的仇人，所以驼背的爱是纯正的爱，而当最后看着苏姆伦和卢尔幸福地在一起，他独自弹奏起古琴，倾诉着内心的痛苦，也把古琴，把音乐当成陪伴自己的爱人。
贪婪的爱、觊觎的爱、坚贞的爱和卑微却勇敢的爱，这是和男人有关的四种爱，但是对于恩斯特·刘别谦来说，在1920年的默片中阐述四种爱也并非是他的本意，作为电影的开拓者，刘别谦其实在这个叙述有些混乱的电影里，寻找着一种光影语言。抛开剧情的弱化，在这部默片中，有几处镜头真的有特殊的味道：卖艺的车辆在沙丘上行驶时，刘别谦用的是远景，驴子、车辆，在沙丘中凸显了它的轮廓，在光影中完全是一幅至美的画卷；当驼背吃了药丸被布商的两个伙计抬走，身后是追逐的老太婆，在这一种运动之外，在镜头的上方，是舞女在奔跑，身后则是追逐他的奴隶商人，以及那个王子，两种动态的场景放置在一起，展现出两天正在行进的故事，这种构图方式在那个时代也是一种大胆的创新；在卖艺人的车辆到来时，小镇上的人都赶去观看，为了表现热闹场面，刘别谦将镜头对准那些狗，它们也像主人一样充满了好奇，它们也从四面八方赶来，人和狗构筑了一个特殊的蒙太奇镜头，而这也从侧面表现了卖艺受欢迎的程度。
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