2013-07-13 夜光杯

首先是蝉，一只蝉，两只蝉，无数的蝉，最后是没有一只蝉，零度的夏天，零度的乡村。从叫声开始，在小五的世界里，那些叫声构筑了一个欲望的世界，比如能否被食用。在科学有关的生物学习中，蝉是害虫之一种，吸食树上的汁液，当然可以被人类所捕获，从双手到舌尖，蝉所代表的不再是夏日的象征，而是一只昆虫，一只可以食用的昆虫。

叫声之外，其实并不能捕获，我沿着小河沿着种着柳树的堤岸走过去，起先是不停地鸣叫，但似乎都有极敏感的听觉或者视觉，他不叫了，它们不叫了，它飞走了，它们飞走了。集体地逃离只留下光秃秃的树干，而两只陌生的天牛正在交配，它们用身体表达着另一种欲望生活。

像是要受台风影响，风不停地吹着，吹走了这些蝉的鸣叫，也吹走了夏日里乡村的热闹。但其实乡村从来没有热闹过，反而是风的到来增添了另一种热闹，呼啸着，运动着，将农田里的秧苗吹得七倒八歪。风吹来更重要的是凉爽，特别是这两天遭受了高温红色预警，更期盼有这样一场暴雨袭来，赶走炎热赶走烦躁。

乡村完全是在迎接被涤荡的感觉，蝉声远去，落叶纷飞，而在那池塘里的荷花正准备怒放。在乡间是很少能见到如此清爽的荷叶，以及正要开放的花蕾，暗含着欲望，粉色和白色，在远处观望亦有一种独立的感觉，那盘子大的荷叶上是小五从未清晰看见过的青蛙，很富有诗意很富有美感，也不害怕我们的接近，那么无忧地坐在荷叶上，风吹来，在层层荡漾开的水波里轻轻摇动，很有韵感。

乡村植物志

和人一样的动物

台风的记号

其实，这一切原本应该是熟悉的，融进生命里的熟悉。当然是对于我而言，而对于小五来说，则完全是陌生的，完全是新奇的。对于他来说，每一次都是客居，都是在接近他不熟悉的现实。所以对于成长的不同年代来说，乡村是一个标本，有时代表着回忆和怀旧的可能 ，有时是一种对大自然的最亲密接触，而接触之后则是返回则是对城市生活的投降。

天空还是很空，乡村其实没有了诗歌，也没有了故事，到处都是现实的记叙。那些路那些树那些人，似乎都已经记录在日历上了，它不久会消失，会带走蝉的鸣叫，带走怒放的荷花，带走风带走树叶带走这里赤裸裸的欲望生活。而我们的客居，就是为了挽留要消逝的影像要记录被吹走的时间。

尤其是晚上。

很多年没有看见过这里的夜，这里的灯，这里的宁静，它书写在更久远的日历上，而回来像是一种形式上的注解，要把这几乎遗忘的夜再找回来一点，在风来得正猛进的时候看见一些曾经记住的东西。他们都去休息了，整个村庄安静得有些夸张了，只有淡淡的路灯，将四周涂抹上一层乳白的光泽，那么早就入睡了，乡村还是像从前一样，没有嘈杂没有喧闹，连狗吠也变得如此柔情，在夜的深处，没有突兀没有对立没有陌生。

宛如一杯清淡的酒，轻轻抿一口就会有余香，只是我已经不大习惯端起酒杯，不大习惯用曾经的方式接近乡村。一个陌生的夜晚，距离我还是那么遥远，那些路延伸到看不见的远处，而灯光，也在夜的那一段渐渐消失，而那个黑暗的出口在看不见的远处，在我们早已走过的曾经。像一部小说，那杯子里盛着的不是醉香的酒，是时间呈现出来的婉约，是没有月光的凄楚，是近乎窒息的寂静——一滴水掉落在地上，兴奋地钻进土里。

我们回来了，夜回来了，只是蝉带着声音走了，荷花还没有开放，青蛙背对着我们一声不响……回来的那些东西都是带不走的记忆，而在黑夜之中的则是我们宛如梦境的虚幻，薄雾笼罩着这路、这树，这远处的暗，以及近处的自己，被包裹进去的时间里已经不能翻身了，索性被裹到内部，成为其中的一部分，再无挣脱的可能。如此，自己便成为了照不到远处的灯，只是那样站着，站着，直到有一只蝉不小心停在我的身上，吸食我已经枯竭的汁液。

作为一种象征，我只是把自己带进这个被浓雾裹着的梦境里，举起夜光杯，再无一滴的酒。

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