2016-06-04 我去除了所有的隐喻

瞎子说：“亲爱的，我有两台电视，一台是彩色的，另一台是黑白的，是件老古董。很滑稽，如果我打开电视，我还总爱让电视开着，我总是去开那台彩色的。你觉得这滑稽吗？”
       ——雷蒙德·卡佛

我是睁开眼睛，从楼上眺望这个雨后的星期六，窗户一直开着，站在窗前，我的目光依次越过废墟和街道，越过城市和高山，延伸到很远很远的地方，那仿佛是一个不存在的地方，可是在蓝天、白云组成的彩色世界里，那个遥远的地方也变得通透，似乎再无阻挡，一切都纳入到可见的范围里。

连续不断的降雨，这个由春及夏的季节，叠合着时间的更替，即使完全打开窗户，即使睁大双眼，世界其实也是模糊的，所以在被遮挡的天空之下，我的目光所及都是一种障碍，像黑白世界的一部分，再无一种透彻的感觉。星期六，或者就是一个纪念日，一个可以看见远方而且彩色的日子，只是目光不回来的话，我以为自己是从久违的雨天抽离出来，强行把自己放在一个虚构的世界里。虚构是一种误解，甚至是错乱的象征，很滑稽的感觉，譬如一个瞎子在打开了一台彩色电视机，却只是听见声音，在黑白的回忆里自我满足。

一种动物般的视野，充满了隐喻，那瞎子仿佛也在临窗的星期六说：“能看见什么，不能看见什么，那是我们的宿命。”那时，天上有被撑开的蓝天，有黑云和白云混杂在一起的景观，有压低的欲望和放开的自由，可是都是不彻底的，比如蛇只能看见运动着的物体，狗的世界是黑白分明的，蜻蜓的眼睛里有一千个太阳，深海里的鱼眼睛退化成两个白点，那么如果成为一个瞎子，打开彩色电视，也就是隐喻一样，远离黑白编织一个彩色的现实。

黑白和彩色，两种影像，总是以平行的方式进入到我的视野里。是两部金棕榈奖的电影，《一个男人和一个女人》，以及《如果》，我用两天的时间，完成了两部几乎是同一时代的电影，而且，在他们各自的时间里，分别呈现了黑白和彩色的世界。一个男人和一个女人，坐在车上聊天的时候，总是黑白，她的微笑，他的谈话，在一个恶劣的天气里，显得有些异样，可是在在黑白的对话里，却总是出现彩色的镜头，那个特技拍摄现场，那个赛车角逐现场，以及那个共进晚餐的现场，为什么都呈现出丰富的色彩？黑白是回忆，彩色是现实？或者黑白是想象，彩色是艺术？救一只猫还是一幅画，是一个对立的抉择，就像男人和女人，本来也在自己的世界里对立这自己，所以对立会产生黑白和彩色的两端。而在《如果》里，那诵经唱歌的场面总是被过滤成黑白的影像，可是在三个想要反抗的青年世界里，它又变成了彩色。黑白是保守？是传统？彩色是颠覆，是革命？可是当他们以击剑的方式离开那扇门的时候，接下来的镜头是进入到另一个地方，世界却也变成了彩色。

男人和女人，现实和以及，压迫和自由，反抗和革命，在一个统一的影像世界里，他们其实是无序的，甚至是随机的，不呈现规律，不刻意选择意义，所有可能建立起来的隐喻都会在下一个镜头前被推翻，而所谓的深刻，其实都是你看见那个遥远的年代，那个遥远的故事之后自己建立的阐述体系，选择黑白或者彩色，只是因为资金短缺，只是为了节约成本，所以将两种不同的影像组合在一起，是放大了隐喻的效果，而其实，每一种特殊的意义，都是和看见或不看见一样，都变成了一种宿命。

宿命是你一定要在彩色的世界里想象一种滑稽，在黑白的世界里编织一种荒诞，所以当1966年的《一个男人和一个女人》、1968年的《如果》完全以混杂的方式被看见的时候，是难以逃脱那种机械而宿命的隐喻，而它们又必然和历史有关，所以在打开电脑如同打开电视机一样，在自我娱乐的世界里，我们接近是那个“总爱让电视开着”的瞎子，而且在闭上眼睛的时候，他是能够绘画一座教堂，而且在教堂里，他和那个女人举行了一场婚礼，即使最后他和她离婚了，瞎子的世界里依然是丰富多彩的，依然在滑稽里构筑了一个被命名的世界，所以才会在宿命的星期六，把世界看成时一个特殊的纪念日：“那一天刻骨铭心，非常可怕，在依稀的记忆胶片上褪去色彩，变为黑白。”

在通透的阳光，撑开的蓝天，飘逸的白云组成的彩色世界里，黑白是一种褪去了色彩的记忆，而每个人都像那个在教堂里举行婚礼的瞎子，穿过晦暗的历史，穿过多雨的季节，穿过自上而下俯视的街道和城市，终于忘了自己原本就在看一部和自己无关的电影。令人着迷和茫然的世界啊，在闭着眼的时候，星期六终于被放进那一本没有色彩和记忆的夹页里，从此被虚构的六月杳杳，从此被命名的历史下落不明。

[本文百度已收录 总字数:1908]