2011-06-04 《功夫熊猫2》：新技术时代的自我拯救

其实已经有点遗忘了三年前的那部电影，时间已经在我们的记忆中变成了模糊的东西，在记忆之河里我们所抓住的也只是点滴，甚至还有些误读和失忆。只是小五还是坐在座位上，有点局促不安，和3年前第一次看电影一样，熊猫对他来说并没有很强的符号意义，他有些沉不住气，静不下心，并且只在一种简单的叙事中获得无关想象的东西，是的，他一定会想到外面暴雨如注，会想到端午临近，这些远比一只熊猫的生死之谜来的直接。

在端午假期，看一部充满着中国元素的电影，或许也是对传统文化的契合。与第一部相比，《功夫熊猫2》更好的继承了对中国文化的理解，中国元素也更为丰富，从一开始的祥云、皮影，到之后的水墨画、二胡、唢呐的声音，还有耳熟能详的民乐《步步高》，以及画面中的闪耀着中国民俗文化的建筑，实实在在是创造了一个很好的中国“意境”，这是有点自叹弗如的，一部好莱坞的电影能够把中国元素玩转到如此娴熟的地步，也的确是花了大量的精力和思考，有人说了，中国有功夫也有熊猫，但是就是制造不出真正的“功夫熊猫”，这或许有一些民族的自卑，但是更为自卑的则是另一种排斥和抵制。

《功夫熊猫2》上映后，行为艺术家赵半狄公开要求抵制看《功夫熊猫2》，和3年《前功夫熊猫》一样，赵半狄对于该片的定位是老美对中国的一种“文化侵略”，曾经《功夫熊猫》上映时，赵半狄就在汶川地震发生不久后的2008年6月16日，带着横幅和800份传单来到国家广电总局门前，横幅白底红字，写着“不容许好莱坞在劫后余生的中国捞金！《功夫熊猫》滚回去”。最终，抵制行为令《功夫熊猫》在成都推迟放映一天。而现在，赵半狄提出“你看《功夫熊猫2》美国人看你2”“谁看《功夫熊猫2》谁就太2了”等广告语，有一篇评论这样写道：“在他之前，中国还没有其他任何一个艺术家像赵半狄那样渴望进入公众视野，和大众对话。但在这种时候，他自己也成为了大众文化中的消费品，而且贬值的速度比越南盾还快。”在中国，赵半狄的抵制得到了学者、北大教授孔庆东的支持，他撰文称，好莱坞把中国的符号拿去了，还用“你的符号继续征服你。”“好莱坞不仅在赚你的钱，还要洗你的脑，还要征服你的心”。

其实这样的论争对于一部电影来说，并不应该承载这些上纲上线的文化象征，在电影中有所愉悦有所收获，或许是最主要的，总之在对这部电影进行观影时，我没有一点民族的情绪在里面，我觉得画面非常美，故事非常吸引人，熊猫被塑造得有血有肉，这一点就足够了，其实，我更惊叹的是续集对于第一集总体精神的把握，简直有点天衣无缝，但其实两部的导演不是同一人，虽然《功夫熊猫2》的导演詹妮弗·余曾经在《功夫熊猫》第一集担任故事总监、动作场面总监以及梦境场面总监，但是在续集里对于第一部的人物造型的塑造是彻底的延续，但是在深化主题上，续集更加用心，也更加大胆，抛却第一集为功夫而功夫的单纯叙事，续集则把主题延伸到一个非常西化的哲学命题：我是谁。

作为“神龙大侠”的熊猫阿宝，越来越疑惑于身世之谜，“我是谁？”“我来自哪里”，在一次次的疑问中，对身份的危机成为阿宝最难以跨越的障碍，在平先生的回忆中，他的身世从那只装萝卜的框子开始的，前面的记忆都是空白，所以在保护凤凰城的使命中，阿宝并不是要铲奸除恶，并不是把恶人孔雀赶出凤凰城，对他来说最重要的揭秘自己的身世，所以在可以抓住孔雀沈王爷的虽好时机中，因为身世之困而失去了这次绝好机会，而导演也似乎为了让阿宝真正获得自己的身世之谜，安排被炮弹打中之后的阿宝被羊仙姑救起，从而很自然地把藏在时间尘埃里的身世之谜托出，使阿宝的人生历史不断完善。

可以说，阿宝的身份认同已经超越了一切的意义，而揭秘的身世也把阿宝的复仇火焰燃烧起来，在这一点上，剧情并无过人之处，而且用身世的怒火来添加对于凤凰沈王爷的复仇指数，实在有一点俗套。而阿宝最关键的时候，学着师傅静下心来，实际上是借中国文化中的禅心，从而把关乎心性的中国功夫发挥到了极致，但也暴露了一些对于中国文化中的极端理解。

我是谁的终极之谜解开了，阿宝的复仇之路也开始了，沈王爷在毁灭之路上越走越远，他曾经也是一个复仇者，曾经被父母驱逐出境，在一点上，阿宝和沈王爷虽然有着共同失去父母的遗憾，但是善与恶的道路泾渭分明，沈王爷是为了曾经的蔑视而复仇，阿宝则是为了曾经的死亡而复仇，所以披上正义之战的阿宝对于不可一世，毁灭力量大于抵抗的新型武器，却也能成功化解，也就是导演在这个细节上，过分强调了意志、心智的作用，而技术主义注定会溃败，在这种充满中国传统的“善有善报，恶有恶报”的宿命论支配下，我们很自然看到代表邪恶一方的沈王爷的失败，而且失败得匆匆，失败得虎头蛇尾。

所以对于阿宝来说，他的终极使命并不是真正去拯救功夫，让功夫能发扬光大，他只是在进行一次自我命名的冒险，他胜利了，也体会到了养父平先生和自己的深厚感情，以及这种感情在人身上的重要作用，而这一切又仿佛回到了曾经的起点，那就是阿宝对身世的揭秘只是一种冲动，为的就是把沈王爷的暴戾展现出来，让人滋长出一种厌恶。等到一切都大白于天下，阿宝也报了家事之仇，那么等待他的也绝不是功夫的重新崛起，而是一个人生的完整结局，这个结局远高于神龙大侠这样的虚拟化命名。电影最后梦幻般地展示了远在千里的熊猫家族继续生活和繁衍，这似乎只在阐述一种象征：所谓中国文化，或许也是一个梦幻般的存在，遥远，不可企及。

[本文百度已收录 总字数:2368]