2016-11-04 《像素入侵》：根本没有可以切断的电源
按下快门，一张张几百万像素的照片被定格，连接数据线，一帧帧的画面被输进电脑，于是剪辑，于是调色，于是美化，于是保存。这是像素照片最终完成的步骤，将现实的瞬间定格为照片，成为一种影像，完全是在电脑、手机上完成，看上去它是静止的，也是被动的，是可删除的，但是在电子化存储之后，一种不可见的威胁便产生了，你可以复制、黏贴，可以将唯一的一张照片变成千千万万相同的照片，当取消了唯一性，在电子世界里，它便可以无限增长，无限扩张，甚至开始溢出。
当溢出而成为实体世界的时候，当溢出占有现实空间的时候，当溢出吞噬既有世界的时候，它们就成为了敌人，是人类的敌人，是掌控者的敌人，是现实的敌人。那一团“像素云”就是聚合了溢出的像素，在城市上空飘动，它可以覆盖整个城市，可以占据整个地球，而最可怕的是，像素云开始成为入侵者，它们以复制的方式扩张、破坏和吞并业已存在的人类世界。小蜜蜂作为先头部队，攻占了城市的街道；接着，俄罗斯方块层叠在高楼上，随着被平整地消除，底下的大楼也分崩离析；炸弹人互相射击，桥上的一块块材料化成齑粉；大金刚在楼顶上高举起像素巨桶，往底下的城市猛掷下来下来，城市便发生了爆炸……从四面八方而来的像素占据了天空、街道和森林，各种像素形象肆无忌惮地蚕食、摧毁这座城市。
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| 导演: Patrick Jean |
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像素，是由一个数字序列表示的图像中的一个最小单位，它是一个小方点，看起来是弱小的，是单一的，但是像素自我复制引起的巨大能力，不仅仅是入侵地球，是把整个世界都变成自己的一部分。像素世界是电子化、符码化、影像化和游戏化的存在，在人类看起来，它就是虚拟的，而它作为一种产物，是受到人类的控制的，也就是说，像素世界在某种程度上是虚拟的，它甚至隔离在现实之外。
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| 《像素入侵》电影海报 |
这像是人类坚信的科技伦理，但是当这些像素突破了人类的掌控，以溢出的方式闯入现实的时候，人类到底在哪里？无论是《吃豆人》、《小蜜蜂》、《俄罗斯方块》，还是《大金刚》、《青蛙过河》、《炸弹人》，这些都是曾经人类为丰富生活而设计的电子游戏，八位像素看起来是模糊的，是失真的，是方块化的，但是随着像素位数不断提高，色板也会越来越丰富，也就越能表达颜色的真实感，而最后一定会和现实一样逼真，逼真而接近现实甚至取代现实，那么在控制论上，也终会有一天挣脱人类的控制，而进入到一个自主、独立的世界，到那时候，像素就不再是游戏的一部分，而成为对现实的入侵者，从而像素化整个世界。
所以在这个被感染的过程中，人类反而变得被动，当像素云笼罩在城市上空的时候，根本没有人类的预警，根本没有人类的抵抗，它们以迅雷不及掩耳的速度反过来控制人类，那些车辆，那些建筑，那些城市，其实也和像素一样，是人类控制的东西，所以当像素感染它们，只不过让这些人类的创造物找到了另一种显现自己的方式而已。而真正可悲的是人类的隐藏，当一切都开始电子化、符码化、影像化和游戏化，人类其实在退化，他们躲在机器控制的世界后面，看起来牢牢掌控着世界的秩序，而其实已经被边缘了，甚至变成了被控制的群体。
所以在像素入侵的过程中，根本就不会出现抵抗者，城市里的高楼和街道，城市里的人，都变成了被掌控者，都失去了反击的能力。而其实，这种反控制的进程并非是一蹴而就的，并非是猝然而至的，它必定经过了无数次的演变、改进，必定伴随着科技的每一次进步，必定突破了所谓的科技伦理界线，在没有任何防范的麻木状态中感染、蚕食和摧毁和人类有关的一切。那些像素就是从一台废弃的电视机上溢出的，电视机是人类科技发明的一项成果，当那些像素在电视机里被人类操控的时候，它们只是游戏，而人类可以随时关闭电视机，甚至可以将破旧电视机当成废品一样扔掉。
电视机被扔掉的时候，人类还高高在上，还高枕无忧，或者正是人类这种废弃自我成果的态度，在追求更刺激游戏的同时遗忘了最后的底线，所以像素世界才会最后以溢出的方式报复人类，而那时，人类根本就没有了再度掌控的机会，那些像素溢出的时候，电视机根本没有插上电源，根本没有启动开关，也根本没有安装程序，它以自我运行的方式冲出屏幕，所以当危机真正发生的时候，悲剧的人类根本就找不到关闭电源的那根线。
所以在人类匿名的世界里，在人类被控制的未来，根本没有了切断危机的源头，它在自己的世界里发生，在自己的程序中运行，最后一定是一次大灭绝。
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