2016-11-04 《电扇和花儿》：异端的权利

一个是吊在天花板上的电扇，一个是养在花盆里的花儿，他们如何产生爱情，在彼此相望的状态中又如何呵护爱，坚守爱？像是一个寓言，当在孤独中萌发爱，在分离中延续爱，在牺牲中深化爱，这种爱是一种“异端的权力”，需要的不仅是突破自我，突破规则，也需要突破异化世界里的所有隔阂。

隔阂其实是天然存在的，电扇被吊在天花板上，花儿被养在花盆里，一种是俯视，一种是仰视，目光所触，却永远不能携手。而其实这种隔阂并非只在空间意义上，电扇是工业社会的一种产物，它的动力是电，它的材料是金属，它是被控制的，也是冰冷的；而花儿来自自然，它需要的阳光、雨水和土壤。所以电扇之存在和花儿之生存，在人类世界里永远不可能在一起，作为异类，他们自然活在自己的世界里，自然有属于自己的规则，当然，也应该爱上自己的同类。

	导演: 比尔·普莱姆顿 编剧: Dan O'Shannon 主演: 保罗·吉亚玛提 制片国家/地区: 美国 语言: 英语 上映日期: 2005 片长: 7分钟 又名: 风扇与花儿 / 当风扇爱上花 / 你是风扇我是花(豆友译名)

这是电扇和花儿爱情的一重困难。这个困难其实是本质的，也就是它必然导向“异端”，当在房间里、在花盆中缺少雨水的时候，花儿便开始枯萎，叶子在变黄，花朵在凋谢，花儿的生命走向一种终结，这是自然生命的一个必然过程，而随着自然生命的结束，也意味着它和电扇的爱情也走向终结，而具有金属材质的电扇，除了被蒙上灰尘之外，它其实并不会死亡，也就是说，由于它们不是同类，他们的生命过程也从来不指向同一种结局，所以很明显，电扇和花儿，只能在一种痛苦中走向分离。

而在这属于生命本质的困难之外，对于它们来说，还有一种隐喻式的困难，电扇和花儿有着同样的主人，就是那个孤独一人的老太太，老太太住在一个人的屋子里，在某种程度上也意味着自己爱情的逝去，意味着自己生命的苍老，所以不管是电扇还是花儿，对于老太太的意义，就是孤独生活中的陪伴，而正因为此，电扇和花儿也成了孤独者，在那间空荡荡的屋子里，它是唯一的电扇，它是唯一的花朵，而这种唯一性随着老太太年事已高，更显出了孤立无援的困境。花儿枯萎的原因就是老太太忘记了它的存在，忘记了浇水，忘记了一种生命的存在，而电扇蒙上灰尘也是因为老太太的健忘，所以，在生命走向衰老的状态中，不仅是挥之不去的孤独，还有一种无法解救的病态。

《电扇和花儿》电影海报

所以，对于电扇和花儿来说，在一间空荡荡的屋子里产生爱情，更像是一种宿命。电扇是技术文明的产物，它有三个漂亮的灯和四片光亮的扇叶，还能用微风、中风和强风三种不同速度旋转，而当它被安装到房子的天花板上之后，这种文明便具有了落寞的悲凉感。所以它需要一种自我的突破，它爱上了老太太买来的那盆花儿。爱情的萌发带有工业文明的物化意义，也就是说，当电扇爱上花儿，它只是把花儿当成感情的寄托，这种寄托抹去了异类之间的本质区别。而正是这种爱，慢慢的却变成了一种象征，吊扇转动时的光影让花儿仿佛生活在自然里，沐浴在阳光下，电扇产生的风吹向花儿，也让它有一种回到自然的归宿感。

电扇在付出时有了一种自我的存在感，这是一种被自我唤醒的感觉，而花儿在离开了阳光、雨水的大自然之后，在电扇的抚慰中也找到了爱的感觉，所以它也在这种互动的关系中萌发了爱，它开始绽放出花蕾，开放出花瓣，甚至支撑起自己的身躯，那些花瓣是美丽的，电扇和花儿在孤独的世界里找到了对话者，也找到了爱的寄托，更重要的是找到了自身存在的价值。他们把自己变成了彼此的同类，而只有在同类的世界里，才没有了隔阂，才没有了阻碍，才像是来自同一个世界。

但是这种感觉却又是脆弱的，电扇永远无法走近花儿，花儿也永远无法拥抱电扇，它们只能彼此相望；另一方面，作为主人，从来不把它们当做同类，甚至从来都无视它们可能萌发的爱情。终于老太太健忘而不再给花儿浇水，它慢慢走向死亡，而一旦死亡到来，则意味着爱情永远逝去，也意味着自身存在没有了意义。所以在这样一份难能可贵的爱情面前，不管是电扇还是花儿，都开始了为彼此付出。电扇开始抖掉灰尘，开始转动，叶片越转越快，甚至超过了设计师为它设定的速度，这是另一种意义上的突破，甚至已不再是它自己，连接电扇的电线开始冒气火花，房顶开始裂开，当最后电扇冲破房顶，飞出这个孤独房间的时候，实际上是一种最大胆最勇敢的举动，甚至已经超过了爱情，而当它最后摔落在泥泞地雨地里粉身碎骨的时候，它实际上已经变成了一个牺牲者——冲破了工业文明的束缚，冲破了技术功能的限制，在爱情和生命意义上完成了自我命名。

牺牲是为了那快要死去的爱人，而当房顶裂开，春天的雨水终于落了下来，落在了花盆里，滋润着干枯的花儿。这是一种拯救，以死亡的方式让爱人活下来，似乎是一曲悲歌，但实际上在花儿的生命里，也同样写着牺牲的意义，当它被终在花园里的时候，它终于开出了像电扇叶片一样的花瓣，也就是说，花儿是在电扇牺牲之后完成了重生，这种重生不是自我生命的简单延续，而是将爱人的一切都融入其中，“爱你，我就变成你”，像是一个传奇，在花儿的生命中延续了爱，也融合了爱，异端的权利终于变成了爱情的结晶。

而在这一出爱情传奇上演过程中，更大的寓意并非是一种自我牺牲精神，而是回归自己，老太太象征着工业社会里人的状态，她的孤独使得房间空空荡荡，她的健忘使得花儿没有了水的滋润，她的苍老使得电扇蒙上了灰尘，所以当老太太最后搬离这所房子的时候，新的主人将花儿回归到了自然，从花盆到花园，这是一种环境的彻底改变，而只有自然才属于花儿，才会有土壤、阳光和水分，才不会有自我牺牲的悲剧，才会有像扇叶的花瓣开出，所以，告别工业文明的异化生活，回到自然的本真状态，爱情找到了自身的意义，和爱人在一起开出自己的花，延续自己的生命，永远不分离。

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