2017-12-29 《曲面》：为何要逃离死亡悖论？
曲面，几乎垂直的曲面，是下坠的曲面，是通向深渊的曲面，是抵达死亡的曲面，一个在曲面上的人要如何才能逃离这种困境？
女人醒来，像是被海浪的滔天声响震醒，从一种迷失的状态返回，意味着进入另一种清醒的状态，但是清醒并非可以脱离迷失，而是进入到更恐惧的迷失中。某种事故导致的昏迷，是丧失了一切的判断，而这种状态和死亡可能有着相似性，因为它不提供理性活着的机会。但是必须醒来，海浪向她逼近，仿佛是危险向她逼近，而当被唤醒的时候，她再次进入到死亡之中。对于女人来说，她的恐惧首先是没有他人的恐惧，头顶上垂直的堤坝，堤坝上是苍茫的天，在醒来的那一刻，她曾经发出过喊叫，但是没有人听见，也永远不会有人来解救，所以说她是被抛到无人的世界上，独自要面对即将到来的死亡。
而当她醒来，更绝望的是她已经进入到了死亡悖论中。醒来之后，她把悬着的脚收了回来，放在了曲面之上，然后慢慢用力支撑起身体，左手伸到自己的右侧，然后试图用左手的力让自己的身体慢慢反转过来——用自己的脚和手的力量，她的目的是把身体从仰面躺着的状态变成扑面躺着，在经验判断中，这样可以更好的利用双手和双脚的力量，抓住曲面将身体再往上移动，从而慢慢脱离曲面。但是这种经验的判断不仅无效，反而陷入了更加被动的局面，因为随着她的转动，光滑的曲面终于把她拉了下去。
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| 导演: Tim Egan |
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于是，女人将血迹擦掉，让鲜血流出，然后黏在曲面上，的确从最初来看，这样的自救方法产生了一点效果，她的身体微微向上移动了，似乎在那一刻她看见了希望，似乎她已经开始脱离死亡悖论了。但是这无非是绝望前的希望，无非是悖论前的假象，因为对于女人来说，靠自己的努力，靠鲜血的凝固走出死亡，似乎是一件不可能的事。首先从曲面来说，在她停留的地方保留着一定的弧度，正是在这个弧度里她可以稍微用力，但其实，在她上面已经不是曲面，而几乎是一个垂直的面，一旦她离开了这个曲面向上，则意味着她滑落的可能性就越大。而且，在她努力逃离的过程中，天忽然下起了雨，雨打湿了曲面，使得曲面更加光滑，而且还冲刷掉了她手上的血迹，再无粘合的可能。
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| 《曲面》电影海报 |
死亡似乎正扑面而来，“我知道我一边活着一边下降，不是降到一座坟墓里，而是降入一个普通的坑，既不庄严，也不理智，真正地赤裸。”似乎又回到了死亡的“内在体验”里，对于女人来说，她陷在极度的恐惧中，这种恐惧并不仅仅是死亡本身带来的恐惧，而是一种无知带来的恐惧，底下是漆黑一片，从曲面的高度掉落，到底会落入怎样的一个深渊里？她不知道，而这种无知带来的猜测大约有以下几种：下面是悬崖，当人掉下去就意味着没有任何生的机会；底下是一个神秘世界，有怪兽之类的恐怖动物存在；底下是水，深不可测。深渊的可能性，对于女人来说，并不都指向死亡，如果是神秘世界，或者是水世界，甚至还有存活的希望，那么在这曲面上面临绝望不如接受命运，在坠落中寻求可能的希望。
但是，女人显然没有这样乐观地去想掉落之后的可能，或者她根本没有去思考，而是把任何的掉落当成了死亡，而死亡的恐惧对她来说，其实意味着一种无法通达的害怕。一个人的绝望，一个人的险境，以及一个人的死亡，她就是把死亡当成了未知，不知道死亡时肉体会如何痛苦，她不知道死后会去哪里。当死亡的绝望变成未知的绝望，这就是大多数人所陷入的死亡悖论，必然的死，却是从来不提供答案的死，死属于另一个世界，没人会来告诉你死亡的结果，所以女人极力想要摆脱的是这样一种未知的死亡悖论。
所以，在未知的死亡面前，她所参考的是别人的死，别人的痛苦，别人的折磨，在她那里构筑了死亡，而这种死亡却是庸常的。在逃离这个过程中，女人仿佛看见了这一种庸常和必然的死，在她的对面，她看见了曲面，看见了曲面上的血，看见了诡异和混乱的挣扎痕迹，仿佛那个曲面上曾经也有一个和她相同的人，和她一样面对死亡的恐惧，甚至对面提供了死亡的一面镜子：那人挣扎，那人掉落，那人死亡。所以在这个意义上，一切的挣扎都是无用的，而当她看到对面的曲面上留下了还没凝固的血，对面其实就是自己的反映，只不过那种死亡已经提前出现。
深渊的恐惧，黑暗的恐惧，孤独的恐惧，死亡的恐惧，在诸种恐惧叠加中，死亡已经将她拉向了再无逃离的困境中，没有拯救，意味着只能自己拯救，自我拯救，意味着加速死亡，所以在一个因为未知而虚构的死亡面前，所有的绝望，所有的恐惧，都变成了设想，“真正赤裸地设想”，而在这样的恐惧面前，真正的悲哀是再也没有自己的上帝，“拯救的缺席，是上帝的绝望”，而上帝的绝望，何尝不是自己的绝望？
雨还在下着，天空还是苍茫，曲面还是光滑得不留任何东西，静静地，只要海水的涛声来得更加响亮了——一个人的死，就像什么也没有发生一样，在那里出现，最后又消失。
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