2017-12-28 《自杀热线》：爱与死都是必答题
他在那边如泣如诉，她在这边平等相待，他在那边走向死亡，她在这边了解生的意义。或者是摆脱痛苦的自杀，或者是尊重意义上的解救，当一部电话连接起两个不同的人，打开两个不同的世界，“The Phone Call”其实让他们成为共同体，就像他们同样拥有的时间一样，在看似具有选择意义的对话中，却走向命运的必然。
自杀热线，是两个世界的通道，在只剩下声音的叙事中，并不相交的两个人在同时态中面临生与死。当电话铃声响起，海瑟拿起了电话，作为救助中心的工作人员，她显然是以一种职业习惯被拉进了故事里，作为本能，当面对哭泣的男人，面对痛不欲生的求助者，她一定是要将生的希望留给他，这里就出现了一个预设，生是一种折磨，但死亡是更大的折磨。所以电话那头自称“斯坦”的男人开始哽咽的时候，海瑟叫他的昵称；当男人说“已经来不及”的时候，海瑟试探着问他是不是吃了什么药片；当男人说害怕，说绝望，海瑟安慰他，让他不要着急；当男人不想被追踪电话时，海瑟说，“我们不做任何违背你们意愿的事情。”
从害怕到绝望，从哭泣到诉说，其实就是海瑟的安慰、劝解、和善和平等，才让那个叫斯坦的男人，一点一点地告诉她自己的故事，一个结婚31年的男人，一个两年前死去了妻子的男人，一个被忧郁症折磨的男人，一个渴望死去的男人，就这样出现在海瑟的面前，不是想象，是真实，隔着电话，海瑟甚至已经进入到了斯坦的悲情故事里。而当她进入其中的时候，第一件想要做的事，是解救，她记下了他的名字，写下了“Already done”的结局，然后在不搁掉电话的时候，查了以前记下来的通话记录，还是这问他要不要叫救护车。当记录本里没有斯坦的名字，当叫救护车的想法被他拒绝，海瑟似乎在进入之后又被他赶了出来。
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| 导演: Mat Kirkby |
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| 《自杀热线》电影海报 |
从斯坦到约翰，就是从设防到信任，就是从绝望看到了希望，尽管对于生命来说，是“Already done”，但是当对话让他有了一种存在感，有了被理解的意义，他也走出了痛苦和绝望，而在必死的结局面前，这是对于生命最后的解脱。对于海瑟来说，在和从斯坦到约翰的对话过程中，将他从死亡边缘拉回，其实根本没有了现实意义，就像约翰说的那样，“我就是想这样聊着。”所以当最后电话那头的声音渐渐小了下去，海瑟带着眼泪的呼喊是：“约翰，跟我说话啊，跟我说话！”
终于不再讲话，终于没有了对话，终于走向了死亡。尽管海瑟在约翰的线索中查到了他住的地方，尽管最后救护车来到了门口，但是当那一具冰冷的尸体被拉上车的时候，早就预设好的死亡无可避免地发生了。当死亡成为必然，对于约翰来说，并非如生那样痛苦，因为在另一个世界里有他爱着的妻子和女儿，三个人可以在死亡的世界里相遇，而在那里，死或者是另一种生——最后的场景里，一个老太太打开了那个白色的房间，“亲爱的，我到家了，我来看你了。”而里面的声音就是约翰的，“刚才睡了一觉，你现在终于找到我了，我想你了。”这就是一种死后相逢的超现实主义，对于约翰来说，就是死亡成为必然之后的新开始。
而对于海瑟来说，一个生命的逝去固然伤心，但是那最后的“自杀热线”却将她带入了另一个必然的世界。作为救助中心的工作人员，她一直帮助被人，但是对于自己来说，似乎是忽视的，而其实海瑟的内心也存在着某种痛苦，在等公交车的时候，她坐在公交车亭里看书，一个人是孤单的，用手将红色的帽子向下拉，是一种不安全的表现；当她走进办公室，也是小心谨慎，但是却禁不住回过头去看另一边正在接电话的男人，之后很不自然地和他打招呼——海瑟是生活在边缘的一个人，她缺乏安全感，她孤独甚至闭塞，对于她来说，也需要一部能够让她敞开心扉的电话，而约翰打进电话聊起自己的故事之后，海瑟其实不是作为倾听者，而是成为了倾诉者，音乐、俱乐部、萨克斯，何尝不是海瑟抵达内心的一种通道，而约翰说：“你应该再去那个俱乐部，你还年轻。”也是对她的一种鼓励。
所以当约翰选择了必然的死，在死亡意义上摆脱了痛苦，海瑟也选择了大胆地爱，在最后，那间响起音乐的俱乐部里，海瑟和男同事坐在一起，在音乐中，在灯光下，在红酒旁，她把嘴凑过去，微笑着在他的脸上留下一个吻，这是爱之吻，更是自己走出孤单、走出封闭、给生活的一个吻。爱和死亡，在“The Phone Call”中得到了解救，在热线的相互尊重和平等中得到了阐释，也让命运走向了自己可以主宰的必然。
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顾后： 《曲面》：为何要逃离死亡悖论？
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