2022-12-29《蛹梦》：我们等待着裂变
2022年岁末，已经无限接近于终点，在“阳了个阳”阴霾不断加重的日子里，3分钟的短片成为倒数的第二部观影的年度电影，像是在追求一种急速式地快餐阅读，像是为了完成一种观影任务，但是当2022年倒退回到2020年，“蛹梦”能够破茧而出注解现实，还是继续于一种封闭的想象性构建？
从未接触过玉川真吾的影像，也是第一次感受他的漫画风格，据说这是“自主制作影像”花费了三年完成的作品，短片完成是在2020年，那么按照三年的创作期来推算，作品应该是2017年开始制作，也就是说，短片的三分钟跨越了疫情前和疫情中两个阶段——最后被观影可以看做是“后疫情”。当疫情将3年时间分割成不同的时期，是不是意味着这一部短片本身就是对当下的一种混杂式表达？的确，3分钟短片并不像一部规范的电影，没有前后统一的情节，也没有叙事，甚至就是四个部分联结起来的动画，它们彼此独立。但是硬要从这四个“场景”中发现共性的东西，那就是如片名所示，是一种“蛹梦”式的结构。
第一个场景是女孩坐在草地上，身后则是如蜗牛的巨大怪物，它有着两根长长的触角，匍匐在那里，蝴蝶在身边飞舞，之后女孩起身离开；第二个场景是一个半身裸体的男人，他在屋子里准备开门，然后转过头来看到一重重的门廊后面进来一个怪物，怪物的双眼炯炯有神；第三个场景则是一个红衣少女，她站在满是巨大藤蔓的森林中，然后手指着某个方向；第四个场景似乎具有一定的故事性，白衣女孩身边是红色的怪兽，他们一起遥望星空，之后红色怪兽离开，女孩转过头，看到底下聚集着很多人，他们正抬头看着她，似乎在期盼着什么，女孩慢慢转过去，然后脸上露出微笑……于是，“蛹梦”结束。
| 导演: 玉川真吾 |
四个场景就像一个梦的四个片段，没有开始，没有结束，像被抽离出来的中间部分，当“整体”在叙事中缺失，部分成为了另一种叙事，而这种叙事的梦境结构，似乎是人和动物之间的对话。第一个场景中的女孩和身后的怪物相处和谐，怪物更像是女孩的一种陪伴，第二个场景中的男人想要开门，却看到穿过重重门廊过来的怪物，于是怪物的眼神和男人的眼神有了呼应，第三个场景中的女孩和藤蔓的存在也构成了一种内在的和谐关系，而第四个场景中灰衣女孩不仅是身边的怪兽、底下的人群，以及天上的星辰都形成了某种共鸣关系，尤其是情绪转变中出现的那一道微笑，是相处世界中的一种终极情绪。
没有敌人，没有对手，没有闯入者，没有破坏者，虽然梦境和梦境之间是断裂的，但是在眼神和眼神之间，在人类和怪物之间产生了一种共通性，这种共同的物质也许就是梦，就是被包裹着的蛹梦，就是希望破茧而出的蛹梦——四个场景之外的片头，就是蛹梦的具象化呈现：蛹世界是柔软的，是包容的，她有着如蝌蚪一般漂亮的花纹，它等待着裂变，它需要成长，也许就在那一刻，它破茧而出，最终成为一种生命形态——在疫情前和疫情中两个时期的连接中，生命之丰富形态也许就值得这样等待，引用玉川真吾的说法是：“简单来说，我强烈地感知到当今世界的价值观正逐渐淡化，我们过去所依赖和坚信的事物正在崩解中。我相信在新冠疫情之前，全世界很多人已经有那个感觉了。我们感觉不能做回自己，同时我们也无法看到未来会发生什么，这是我过去几年的个人感受吧。但我不想讲一个证明自己是对的那样自负的故事，而是从另外的角度来包裹住人们，表达一种在背后支撑着的感觉。我想尝试做一次，接近这种感觉的世界观、故事。”
《蛹梦》电影海报
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