2018-04-20 《午夜守门人》：虐恋世界里的“恶之花”
那张抵住大门的桌子被移开，紧闭的15号公寓被打开，漫长的饥饿留在了身后，无限的黑暗留在了身后，当马克斯和露齐娅扶偕着走出去的时候，其实他们知道，那不是真正求生的出口，背后有和自己一样曾经是纳粹的监视，有告别战争之后查询他们行踪的警察的目光，但是他们走了出去，走向大街，坐上汽车，行驶在依然黑暗的道路上。
不是逃离，其实当黑夜散尽晨曦出现的时候，他们也知道那只不过是在众人的目光中赴死的最后一段路，在已经被晨光照见的多瑙河铁桥上，他们相互搀扶着，一声枪声响起，之后又是一声枪声响起，马克斯倒在左边，露齐娅倒在右边，他们在左和右的分隔中，在没有挣扎的现场，成为1957年的维也纳最冷酷的一幕。暗夜是黑色的，晨曦是白昼的开始，黑与白永远对立在这个世界上，就像死去的马克思和露齐娅——他重新穿上的是带有纳粹标记的军装，他给她套上内裤穿上的是白色的裙子，即使战争年代已经过去，黑与白也永远无法在这一场赴死的爱恋面前现出温情的颜色。
为什么要穿上黑色的军装和白色的裙子？仿佛历史再现，仿佛又回到了集中营里，仿佛又重温了虐恋的痛苦，其实这不是重温，不是回忆，而是在身份的复制中表达着对于这个世界的愤怒，也讽刺着将他们推向深渊的那一段可耻的历史。身为纳粹的马克斯，身为囚犯的露齐娅，当他们在那个灭绝人性的地方发现了身体里的欲望和爱，谁能让他们得到解救？而那种情与爱又是那么扭曲，那么变态，战争的机器又支离了仅有的一种欲望。
拿着摄像机拍摄被脱光了衣服的囚犯，在布满血污不断有人死去的床上，女犯人被强暴——当男女老少的囚犯站在旁边观看的时候，这个世界连呐喊、连愤怒、连仇恨也不存在了，可怕的寂静里只有一张床发出的吱吱嘎嘎的响声。无疑，躺在床上的露齐娅也是观者，她也知道这样的命运会随时降临在自己身上，但是，当马克斯将她带离囚室，将她的双手绑住，开始抚摸她的时候，其实命运呈现的是另一个方向——她是她，女人的她，他是他，男人的他，他们身边没有观者，在不被示众的世界里，只有男人和女人，即使是欲望，也是单数的进入，也是单数的体验。
这或者是一个例外，在这样反非人世界里，这样一种和情欲有关的表达就变成了虐恋。马克斯还是看她柔弱却性感的裸体，还是用枪在卫生间射击制造一种游戏，还是在没有反抗的情况下获得快感，但是露齐娅的目光显然不是厌恶，不是忿恨，一个男人或者在深入了她身体的时候，也深入了内心那个隐秘的地方，在这个丝毫没有尊严的地方，她看到了仅有的一点尊严。而且，在露齐娅受伤之后，他为她擦拭手臂上的那个伤口，他为她穿上那件白色的裙子，甚至，在马克斯作为医生的所有病人都死去的时候，她是唯一的幸存者——她终于离开了集中营，终于在战后成了指挥家的妻子。
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| 导演: 莉莉安娜·卡瓦尼 |
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一种死亡的象征，是为了保留另一种精神意义的虐恋，虽然也是变态，也是扭曲，但至少是一种存在。当1957年身为饭店“午夜守门人”的马克思向常住在这里的伯爵夫人回忆起这一幕的时候，说：“这不是一个色情故事，这是一个圣经故事。”他说的圣经故事就是关于莎乐美。以色列希律王是莎乐美的继父，美丽绝伦的莎乐美因为对先知约翰一见钟情，向他表达了爱慕，想得到他的一个吻，没想到，先知毫不留情地拒绝了她。在希律王宴会上，希律王答应只要莎乐美公主跳一支七面纱舞就满足她的所有愿望，莎乐美献舞之后只有一个要求，那就是杀死约翰。希律王只得命人奉上了约翰的头，莎乐美捧起先知的头，终于如愿以偿，将自己的红唇印在了先知冰冷的唇上并对人头说：“你为什么不看看我。只要你看到我，你一定会爱上我……爱的神秘比死亡的神秘更伟大。”
莎乐美以血腥的方式拥有了约翰，而莎乐美也成为了爱欲的象征词。露齐娅也在宴会上献舞，那深处的爱欲也想要满足，只不过马克斯用另一种方式命名了这个虐恋故事，当那人头出现的时候，露齐娅的目光中有一种惊讶，而马克斯却面带微笑，这或者就在诠释在特殊的时期，爱欲就是带着这种血腥的味道，它无法摆脱，但是会在寓言里成为一个死亡象征。混合着暴力，混合着痛苦，混合着死亡，这是那个特殊时期开出的“恶之花”，而当时间走到了1957年，当历史被尘埃慢慢覆盖的时候，那一次的相遇，却依然无法摆脱这种血腥、扭曲的影子。
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| 《午夜守门人》电影海报 |
马克斯在饭店的前台看到了和丈夫一起的露齐娅，露齐娅也看见了这个让她走进回忆的男人，他们的目光碰触在一起，太过复杂。匆匆一瞥，他们或者可以继续归位于现在的生活，但是时间并没有抹杀记忆，相反，它却被唤醒了。这种唤醒其实是两种生活的继续，一种是关于马克斯曾经作为纳粹医生的罪恶历史，战争结束，但是他们依然面临证人的指控，他们曾经犯下的罪孽需要付出代价，而露齐娅无疑是个“危险的证人”，她因为是共产党的女儿被关进集中营，而且她还是马克斯手下唯一幸存的病人，如果她出来指证，那么对于马克斯，对于那些纳粹余孽来说，一定会面临审判。无论是曾经的舞者伯特，还是赫尔教授、汉斯，在渐渐获悉露齐娅出现的时候，就告诉马克斯将这个女人交出来。
“战争还没有结束，我们必须保护好我们自己。”这是他们对马克斯的告诫，其实这就将马克斯带向了痛苦的记忆中，回归到他作为政治人物的历史中，他的手上一定沾满了鲜血，但是当他脱下军装的那一刻起，就希望回归到平静的生活中，“我想活在平静之中，我喜欢过去的岁月。”过去的岁月不是他作为纳粹的那段历史，而是发现露齐娅的那段回忆。这当然变得有些自私，甚至为自己的罪证寻找解脱的理由。由此，他孤绝地走入了一种无法回头的境地，当在屋顶上，这些纳粹余孽讨论如何对待“危险的证人”时，马克斯第一个举起纳粹手势，喊出了“希特勒”，大家都本能地举手、本能地效忠，仿佛历史的重演。而在这时，马克斯一个人离开了屋顶，留下没有放下那个手势的他们。
这其实是一种讽刺，在那个战争年代，有多少人就这样成为了战争的机器？马克斯自认为也是战争的牺牲品，所以当他第一个放下手势，就表示着自己脱离了这让他刻上烙印的历史。当这一切以这样的方式放下，他被另一种生活所唤醒，那就是和露齐娅在身体和灵魂深处的爱恋，那如莎乐美一样扭曲、血腥和变态的欲望。酒店前台的匆匆一瞥，在两人的心里都泛起了复杂的情感，一开始是躲避，马克斯和另一个人换了值班时间，他出去钓鱼，而露齐娅看见送报纸的守门人不是他，走到前台也未见他——直到电影第53分钟，回来的马克斯才打开了只留有露齐娅一个人的房间，他们才第一次在没有他人的房间里“相见”。
“你为什么来这里？是不是来告发我？”马克斯依然站在高处，对她大叫，就像曾经在监狱里，他在施虐中得到满足，但是在露齐娅的反抗甚至逃离未果之后，他们终于翻滚到地上，终于变为身体的拥抱，终于说“太久了！太久了！”他把她叫做“小乖女”，“小女孩”，“我的小女孩又来了，一如从前，我爱她。”而露齐娅也似乎找到了曾经的感觉，即使在没有了血污的床上，她也是顺从；即使在15号公寓里，他用铁链锁住她，她也没有反抗；即使有人劝她告发他，露齐娅仍然说：“你们是变态，马克斯变了许多。”所以在这种被唤醒的碍于面前，马克斯从饭店的“午夜看门人”变成了“小乖女”的保护者：他辞去了工作，他买来了食物，他堵上么房门，在只有两个人的世界里，在身体和身体的交融中，重新回到曾经的爱欲世界。
“我不想单独扔下她。”这是马克斯作为一个男人的保护欲，而露齐娅也从此离开了丈夫，就在这闭门不出的世界里重新变成莎乐美。他们拥抱，抚摸，做爱，一张床似乎就是整个世界，而当世界被封闭起来，他们面临的是另一种现实，没有食物的他们终于开始饥饿，而外面的世界里到处是眼睛，到处是危险：马克斯走到走廊上，手就被冷枪打伤了；求助邻居买点东西，却看见了监视他们的人；伯爵夫人打电话来告诉他的是：“你真是丧心病狂了。”
两个人的爱欲，只不过是那段历史中扭曲的虐恋的继续，正像马克斯说的：“我选择在夜间工作，是因为我怕阳光，阳光让我感到羞耻。”这或者就是一种良心谴责，是一种负罪感，所以躲避在黑暗中，躲避在饥饿中，躲避在封闭中，但是这没有阳光的日子，让他在露齐娅的爱欲面前找到自己之外，他知道也一定是无法逃离的结局。最后的军装，最后的白裙，让他成为最后的“午夜守门人”，那罪恶刻在身上，再也无法抹除，而唯有在生死相依中才看到了最后一点尊严，两个人倒下在晨曦中，爱欲的“恶之花”死于那两颗冰冷的子弹，死于个体无法改变的历史，死于得不到阳光照射的虐恋世界。
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