2018-08-01 《五点至七点的克莱奥》：那时你在哪里
下午5点13分到17分，克莱奥和安吉拉走出了帽子店，她买了一顶并不适合在夏天戴的黑色帽子，那个时候我正在看一部《五点到七点的克莱奥》的电影，阿涅斯·瓦尔达导演，1962年上演的电影；5点25分到31分，克莱奥和安吉拉从出租车下车，走进了自己休息的工作室，她把裙子换成了白色的睡衣，做着提升的运动，然后抚摸着小猫躺在床上，那时，我还是坐在凳子上看正在放映的电影；6点12分到15分，一个人的克莱奥来到了孟苏利公园，站在水池边遇到了即将前往阿尔及利亚的男人，她说：“今天我打破了和男人不搭讪的原则。”那时，我关掉了电脑，电影最后定格的时间是76分钟，然后离开……
从下午5点到6点半是克莱奥的时间，是电影的时间，是1962年的时间，是巴黎的时间，也是阿涅斯·瓦尔达的时间，而下午4点15分到5点半是我的时间，是观影的时间，是2018年的时间，是办公室的时间，也是从电影开始到最后定格的时间。两种不同的时间，两个叙事的时间，即使都在星期二，都在下午时分，当影像和现实各自进入自己的时间，是不是一种隔离？连续而被打断，打断而在第二天继续，是不是也是生命的一种形式？当实时电影在物理时间里变成一种景观的时候，我是在离开电影，还是在进入故事？
关于时间的一次体验，其实在90分钟的影像里，它完全可以不顾一个观者的存在，完全可以不顾现实的可能变化，在一个被封闭在1962年完整电影的叙事中，重要的其实是那个在故事中的自己到底在何处？从5点开始克莱奥就进入了罗塔牌编织的世界里，那里有三张关于过去的牌、三张关于现在的牌，以及三张关于未来的牌，切牌，择牌，然后听占卜者解释，不管是曾经的恋爱，还是密友曾是寡妇，不管是进入演艺圈、热爱音乐，还是有一种邪恶的力量笼罩，克莱奥是作为一个听众存在的，是作为一个解读牌面命运的他者存在的，甚至可以更换，可以重新切牌、择牌，在那个老妇人面前，克莱奥还是和自己有关的克莱奥？
以及进入咖啡店、进入帽子店时和安吉拉在一起，进入休息室时见到的男友乔治，以及音乐制作人，在人体艺术馆和女友在一起，和女友以及女友的男人劳尔一起看《麦当劳桥上的未婚妻》短片，一切都和别人有关，在他们身边，克莱齐之存在总是无法摆脱他人的影响，甚至就是一个他者，关于疾病，关于命运，关于爱情，都无法逃脱别人的解读，甚至劝慰，也看起来像是别人刻意的行动。所以对于克莱奥来说，在整个持续的1个半小时里，她真正缺失的是自己，是那个真实的自己，是那个在自己时间里的自己。
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| 导演: 阿涅斯·瓦尔达 |
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只是源于一次体检，一次暗示，两天前因为腹部不舒服克莱奥去医院，当医生告诉她两天之后来去报告单时，她其实已经进入了别人的时间，因为医生似乎预感到情况不妙。两天时间是从检查到等待之后的结果出炉，是从星期天到星期二，于是她无法摆脱这个被医生定义的时间，而在逐渐成为他者的时间里，她找不到活着的自己。在罗塔牌占卜的地方，那个女人似乎印证了曾经的预感，她问：“你是寡妇？或者你的密友是寡妇？”她说：“你遇到了男子，但是你必须用牌替代他。”她有些不安地说：“我看见了邪恶的力量，病魔在笼罩着你。”她说她问她不安，却似乎变成了克莱奥在说在问在不安，于是，那个本来关于命运彩色的世界变成了黑白，变成了哭泣，变成了悲伤，甚至还看见了死亡。
活在医生的是体检预感中，活在占卜者的罗塔牌里，也活在每一个经过她的人的时间里。她在咖啡馆里听到了邻座男人和女人的吵架，听到了安吉拉说起有一个妻子患病死了的故事；她在帽子店里买了一顶黑色帽子，安吉拉告诉她：“今天是星期二，不能换新的东西。”在离开帽子店坐出租车的时候，安吉拉说：“这辆车的车牌不吉利，换一辆。”在出租车上，女司机播放了克莱奥演唱的歌曲，却说到那一晚遭遇袭击；在工作室，男友乔治因为工作忙告诉她吃晚餐、看演出都没有时间了，音乐制作人为她创作了歌曲，却是“说谎的女孩”……
那个自己在哪里？在被病魔笼罩的罗塔牌里？在暴力和死亡有关的故事里？在男友不给时间和爱情的离别中？在不属于自己的歌曲里？当所有的他们占据了克莱奥的时间，当克莱奥活在他者的故事里，她看见的自己其实是一个异化的自己，她告诉安吉拉占卜者的说法，然后说：“如果是这样的话，我就自杀。”当出租车上播放自己的歌曲，她却说想吐，要司机关掉音乐；当在工作室唱起歌曲，“所有的门都敞开，我就像空空的房子，我失去了你……”她想到了自己并未真正获得的爱情：“人人都宠我，但是没有人爱我——他是一个自我主义者，我对她太好了。”甚至当她将白色睡衣换成黑色裙子，扯掉了头上的假发，一个人离开工作室上街，在一个人的世界里，她依然无法找到属于自己的时间。
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| 《五点到七点的克莱奥》电影海报 |
她看到了街上生吃螃蟹的艺人，看到了男人将针扎向了自己的手臂；她进入了餐馆，听到了人们谈论诗歌艺术的颓废，谈论毕加索的话，谈论阿尔及利亚局势，感觉谁都没有注意自己；她在街上行走，却逆向着那一队的男人和女人，自己像是一个异类，总是无法融入他们的世界；她找到了在做裸体模特的女友，总是无法接受裸体艺术，“裸体是轻率的，就像黑暗和疾病。”当从劳尔的电影工作室出来，女友的小镜子摔碎了，她看到了死亡的预兆，一种惶惑不安笼罩着她；而当两个人穿行在街上的时候，听说有人被枪杀了，那块玻璃被子弹打中也破裂了，她再次想到了自己的疾病，想到了可能降临的死亡，想到了被邪恶控制的命运。
总是在暗示，总是把自己当成另一个人，而在别人的时间里，克莱奥似乎也想着寻找自己，在走出罗塔牌占卜地方的时候，她照了照镜子，对自己说：“丑陋才是一种死亡，只要美丽还在我就活着。”然后带着微笑走了出去；她是故意和安吉拉作对才进入到帽子店，“哪款都适合我，我陶醉其中。”当在工作室里，她照了照镜子，乔治吻着她说：“你的美丽就是健康。”似乎找到了一种满足；当她换了黑衣一个人出门时，安吉拉在背后说：“今天是星期二。”她却很坚决地说：“去他的星期二。”当女友开着车谈到了轻松的话题，克莱奥发出了笑声，女友说“听到你的笑声我就想起了我们的理想。”她总是在不安的时候告诉自己那些美好的东西，甚至安吉拉和女伴、男友乔治也都让她“想开点”、“开心点”，但是在没有真正找到自己之前，似乎一切都是假设的自己，都是虚构的自己，而在这假设和虚构中，真正的自己就是被恐惧笼罩着的自己，就是患上了绝症的自己，就是将要死去的自己。
而当她终于一个人进入到孟苏利公园，才在这个开放式公园中逐渐看见了那个遗忘的自己，在活水区域中，她遇到了正准备离开奔赴阿尔及利亚的士兵安托万，邂逅而对话，对话而沟通，沟通而看见，便是在最后进入到改变命运的自我时间里。起初一个人的时候，她吹着口哨，唱着歌，跳着舞，在无人经过的公园里，似乎回到了自我状态，但是这些举动更像是自我欺骗，当安托万以一个陌生人出现的时候，她是设防的，“不和男人搭讪，是我的原则。”当安托万不知情地说起今天是夏至，是最漫长的一天，是巨蟹宫的第一天，而克莱奥听到巨蟹宫便想到了同样发音的“癌症”，于是她讲出了自己正在等待两天前的体检报告——而等待正是自己对于命运的一种态度。
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从巨蟹宫和癌症的同一个词开始，从两个人的邂逅开始，安托万说起了自己的生活，自己的经历，自己的爱情，“经常，但从来没有爱得像我想的那么深，都是女孩子的错，她们只想被爱，她们害怕给予，害怕失去，她们只是不完全地去爱，她们的身体只是玩具，而不是她们的生命。”而克莱奥也说起了自己的困惑；克莱奥说起了这个公园，说起了女友，说起了今天的裸体模特，也说起了自己觉得裸体是黑暗和疾病，安托万则告诉她：“所有人都应该裸体，就像夏天，是一种简单的状态，是关于爱、生育、水、阳光、沙滩，以及一切美好。”安托万说起了街上的泡桐，送给她一朵花，要了她的照片，克莱奥也告诉他自己的名字，原来叫弗洛伦莎，安托万说：“佛罗伦莎是意大利，文艺复兴，波利切尼，一朵玫瑰……克莱奥是埃及，斯劳克斯，眼镜蛇，母老虎……我更喜欢佛罗伦萨，我喜欢植物胜过喜欢动物。”
似乎话题避开了疾病，避开了黑暗，避开了邪恶，甚至避开了预感到的自己，关于爱情，关于裸体，关于植物，其实都在接近生命的本真状态，于是最后安托万陪着克莱奥来到了医院，当找不到医生时，他们坐在医院的公园里，克莱奥却说：“这个花园真可爱，有一种馨香。”那时安托万说：“色列斯才是夏之女神，弗洛伦莎是春之女神，而春天在昨天已经结束了，夏天来了。”夏天来了，是自我来了，是自己的时间来了，“我的恐惧消失了，现在我快乐起来了。”也是一种暗示，一种自我存在的暗示，一种生命关怀的暗示——两个人一起走着，又停下来相互看着，最后走出了从5点到6点半的封闭时间，走向了镜头之外开放的时间。
是《五点到七点的克莱奥》，但是为什么只有90分钟？为什么在6点半就走出了影像时间？因为曾经所有的时间都是他者的时间，是被别人影响和被另一个自我暗示的时间，它们存在，就像电影一样，是一次演出，只有走出那个镜头，走出画框，才在不设定的时间里走向更丰富、更多元、更自我的时间，才会在1962年之外成为随时可能打开的自由时间。
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