2018-08-01 《圣诞夜惊魂》：论情境的塌陷
似乎并不热衷于微信朋友圈，只是发现越来越多人选择对好友三天可见，三天是今天昨天和前天，当一条横线分开了三天和更远的时间，仿佛就是分隔了两个世界，冰山之下便是保留岁月痕迹，让某一天的自我走向回忆的通道。但是在上面的三天，却以进行时态的方式向他人开放。为什么选择三天可见，有封闭说，有陌生化的观点，也有友情怀疑论，但是当时间被人为分开的时候，有一种观点认为，这是避免“情境塌陷”的一种设置。
理由很简单，因为你发朋友圈的时候一定是自己处在事件的中心，处在心情的焦点，无论是图片和文字，只能反映你当下的状态，所谓“情境”，这是一种现在时的状态，而朋友的发现、点赞和评论也大约在这个时段完成。但是当一天过去，两天过去，三天过去，事件和心情的当下状态就会慢慢被取消，或者“情境”会慢慢弱化，而在三天之后便成了记录，成了档案，几乎没有人会从久远的时间里寻找到你心情的蛛丝马迹，也就是说，如果作为一个朋友翻阅到你很久以前的动态，是如何也进不了你的世界，因为情境已经塌陷了。
此时此地的情境，和自己有关的情境，就是一种现在时态，而当这种情境要成为一种永远的存在，无疑像是一个对于时间反抗的无效回应，于是便有了有限的开放，有了三天可见——这或者正是社交媒体的属性之一。只有在情境时间里，才有进入的可能，才有分享的乐趣，才有解读的意义。所以当一部被冠以奇幻的76分钟电影告诉你“很久很久以前”的时候，提示是在“远古的假日世界”的时候，那种情境是不是也面临塌陷的危险？
亨利·塞利克1993年导演的电影，进入我的邪典序列是因为性质上被表示为“奇幻”，是因为片名中有“惊魂”，这便是我进入“情境”的一个入口，只是当用79分钟品读情境，才发现这里既没有恐怖色彩，也没有奇幻元素，有的只是在一个俗套故事里阐释的某种永恒性，自卑的莎莉和“南瓜王子”杰克最后站在卷曲的山崖上，面对圆月，说了一句：“我常伴你左右，一起凝视星星，从现在到永远，心手相随”。像是发现了爱，回到了温馨的情感世界。而在这之前的剧情几乎都在围绕关于此情景与彼情境之间的不相容，最后的相拥相携似乎只是在避免“情境塌陷”，两个人的守护回归到了变化之外不变的爱情归宿。
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| 导演: 亨利·塞利克 |
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在很久很久以前的假日世界，其实存在着两个城市，一个叫“万圣节城”，一个则叫“圣诞结城”。万圣节到来的时候，城里的所有鬼怪都在属于自己的节日里找到了乐趣，他们载歌载舞，他们庆祝疯狂，但是他们所有呈现的一切都是和万圣节这个鬼节有关，无论是南瓜王杰克，还是布基小子，不管是发明的博士，还是“零零”幽灵，他们都是鬼怪，都有着丑陋、狰狞，甚至恐惧的表情，而伴随他们的则是蜘蛛、蝎子、老鼠、爬虫和蛇等让人感到恶心的动物。但是在这个鬼怪世界里，所有人也都是快乐的，他们在自己的情境中生活，他们制造了“伟大的万圣节”。
但是，身为南关之王的杰克，却在着年复一年的节日活动中感觉到了空虚，“我有最大的才华，随便做做都能超越他们，然后一年又一年成了例行公事。”年年如此，即使有最初的热情，在机械化的活动仪式中也慢慢变成了一种习惯，所以杰克感觉到了一种被抽空的感觉，他希望寻找到一个全新的世界，希望改变这一切的秩序。杰克感觉到了万圣节城里的乏味，这其实并非是一种情境坍塌，而是麻木而茫然，而他寻找的另一个世界则是开启了另一种情境，也导致了最后的情境坍塌。
杰克独自一人离开了欢庆现场，在树林里散步时看到了绘有图案的数木，其中画着圣诞树的树木吸引了他的注意，最终他推开了门，进入到了陌生却新奇的“圣诞结城”。在这里有美丽的雪花，有快乐的微笑，有可爱的孩子，有亮着光的圣诞树，有扎着蝴蝶结的礼物，人们在这个城里亲吻、烤栗子、讲故事，没有怪物，没有噩梦，一切都是清新的，都是愉快的，都是祥和的。杰克被这个世界深深迷住，“这是什么？难道是我疯了？”
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| 《圣诞夜惊魂》电影海报 |
这一个世界向他打开，对于杰克来说，就是陌生情境的闯入，当他带着圣诞树和圣诞礼物，在市民大会上向万圣节的人讲述自己的遭遇时，他把那个世界成为“一场不可言喻的梦”，其中满含着向往和羡慕，所以他展示了有关圣诞节的一切，然后宣布万圣节城也要过这样的节日。并非是一种文化的移植，却是生活的改变：他让莎莉为自己制作红色的圣诞老人服装，让博士制造能上天的麋鹿雪橇，让市民们包装一件件的圣诞礼物。当那一天到来，那棵圣诞树终于被点亮，那些圣诞礼物被制作完成，于是他穿上莎莉为他设计的圣诞衣服和胡子，还从布基小子绑架来的圣诞老人那里戴上了圣诞帽，然后驾着博士发明的骷髅麋鹿启程，开始向孩子们发放圣诞礼物。
但是无论是从烟囱里掉下来的礼物，还是放在圣诞树上的礼物，当满怀期待的孩子打开盒子，里面竟然爬出蜘蛛、老鼠，圣诞树竟然被蛇吞吃，骷髅头和机械鸭发出恐怖的声音，那些孩子变得恐惧，而大人们则打电话给警察局报案，而真正需要在圣诞节出场的圣诞老人却早已不见。当警察出动，当炮弹击中杰克的麋鹿雪橇，一切以失败问告终，被打下来跌落在墓地里的杰克终于开始悔恨：“我怎么会如此盲目？一切都结束了。”
杰克在无聊和空虚的时候想到了一种创新，只不过不是在属于自己的万圣节中大胆革新，而是进入到了完全陌生的圣诞节城中，这是两个截然不同的世界，一个是阴森、恐怖、灰暗，而另一个则是温馨、快乐、安宁，但是不管如何，只有属于自己世界里的人才能享受到节日之美，博士要喝水的汤里，有青蛙的气，有虫的疣疖，但是也喝得津津有味，那些蜘蛛、蛇和昆虫，在万圣节城里也是不令人害怕的。但是杰克为了创新而移植了圣诞节文化，绑架了圣诞老人，甚至将具有万圣节特色的礼物送给孩子们，这无疑是对于圣诞节的误解，不是仅有圣诞树、圣诞礼物，和穿着红色衣服的圣诞老人才可以撑起整个圣诞节文化。
万圣节和圣诞节，属于不同的节日，属于不同的风格，属于不同的审美，当然也属于不同的情境，杰克以未知的方式闯入了圣诞节城，并且把圣诞节的元素当成是万圣节改良的标准，而其实他就是陷入了“情境塌陷”的危机中，因为万圣节有万圣节的情境，如果盲目移植另一种文化，无疑会弄巧成拙，所以杰克的一片好心被炮弹击中，他在坠落后反而不解：“我真的尝到了甜美，差点到了天堂，但是为什么没有人了解我？其实是不了解应该有的情境，万圣节之奇幻，之鬼怪，之恐怖，组成了属于自己的情境，而圣诞节的祥和、温馨和快乐，也组成了属于他们的情境，杰克茫然地把万圣节城变成了圣诞结城，无疑陷入到了“情境坍塌”的现实中，就像喜欢他的莎莉曾经说过的那样：“这是个错误，像悲剧一样发生了。”
万圣节和圣诞节不存在谁好谁不好的二元选择，不存在用改造的方式取消自身属性的意义，所以杰克最后溃败就是情境的一次塌陷，终于他放走了圣诞老人，重新回到了万圣节城，而对他来说，真正重要的是如何把自己的万圣节城打造好，如何在下一个节日到来之际看到更多的新东西。而在圣诞老人离去之时对他们喊出“万圣节快乐”的时候，唯一能拯救情境塌陷的办法就是回到自我世界，回到自我情境，回到独一无二的存在里——恐怖、奇幻的万圣节城也是美丽、幸福的。
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顾后： 《蜘蛛巢城》：欲望如惨烈的战场
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