2024-08-01《上海小姐》：自相残杀的“鲨鱼寓言”
奥逊·威尔斯无疑奉献了最好的“镜像”视觉，在数十面镜子制造的空间里，存在着站在镜子前真实的人，更有被镜子反射的虚像，而虚像又在不断地增殖中制造了更多的虚像，真实和虚像共同构成了镜子的迷宫：哪一个才是真实的肉身？哪些在制造着幻觉？要从镜像迷宫中突围一定是难事，因为增殖的虚像包围了真实的肉身，甚至将其吞没，而在一个每个人手上都拿着致命的枪、每一支枪都会射出子弹，活着和死亡甚至成为了一种偶然。
肉身被虚像所包围，真实被虚幻所迷惑，必然被偶然被吞没，这是在哲学意义的“镜像迷宫”，在你死我活的境遇中，活着的机会是均等的，死去的机会也是均等的。威尔斯充分运用拍摄技术和镜头调度，在哲学意义上更是制造了影像学意义上的“镜像迷宫”：他们面对“他者”，朝着眼前镜子射击，或者朝着自认为真实的人射击，无论是谁，都构成了威胁自己的“他者”，这是自我和他者的较量，也是自我和自我之间的游戏，子弹射出，镜子被射穿，镜子破裂，当镜子纷纷碎裂，也意味着镜像不断“死去”，只有枪声，只有碎裂声，在最后的混杀中，传来的是一声痛苦的叫声，戛然而止，痛苦的叫声意味着迷宫找到了出口，意味着虚像被解构，在死亡变成最后的结局中，虚像被肉身取代，虚幻被真实所取代，偶然被必然所取代，镜像迷宫终于成为了一个关于自相残杀的“鲨鱼寓言”：“就像那些鲨鱼，看见血就会疯狂，它们开始自相残杀，没有一条可以活下来……”
双腿残疾的班尼斯特倒在被打穿的镜子面前，他的妻子罗莎莉痛苦地倒在地上，没有谁成为幸存者，即使罗莎莉的死亡比班尼斯特更迟到来，她挣扎着喊道：“我犯了很多错，我们赢不了了，再见！但是我不想死！”她最后伸出手想要麦克救她，但是一切都无济于事，她知道自己也难逃死亡，“带我向日出问好……”麦克推开门，头也不回地走了出去，连同一起看日出的美好爱情，都留在了镜像迷宫的死亡现场——自相残杀成为了难逃命运的现实，班尼斯特死了，罗莎莉死了，以及布鲁死了，乔治死了，他们都是闻着血腥味却又制造了血腥的鲨鱼，而从这个鲨鱼预言中脱身而出的只有麦克一个人，没有成为自相残杀的牺牲品，这既是他在杀人阴谋中“无辜者”的注解，也意味着孑孑茕立的他突破这个迷宫之后还保留着最后的希望：“每个人都曾被别人欺骗，唯一可以忘掉的方法就是时间，所以我想随着时间的流逝我会忘掉一切，也许我会活很久，以至于我会忘掉她，也许到死也不会。”
威尔斯1947年拍摄的黑色电影，这种黑色首先就体现在电影片名上，“上海小姐”是The Lady from Shanghai，在字面最浅层的意义上，这是关于罗莎莉的一个背景，在遇到麦克的时候，她就说到自己的父母是苏联人，自己出生在基辅，后来随父母去了中国上海，在那里靠赌博为生，但是，“在上海你需要的不仅仅是运气……”上海以及提到的澳门构筑了一种和罗莎莉有关的“异域”，她说自己会用中文思考，在警察追捕的时候她又混进了唐人街的剧院，和剧院里说粤语的华人还有过对话。但是“上海”作为罗莎莉的“前历史”，恰好构成了一种“from”的源头，她和麦克在谈论这些地方的时候，就说到了它们是邪恶之地，而在20世纪20年代的时候，在西方人的认知世界里，“上海”意味着绑架、罪恶，很多西方船员被绑架之后就扔到了上海，它甚至作为一个词条收录进了韦氏字典里，所以当罗莎莉说起自己从上海来，在地域的解读之外，威尔斯也将其看作是邪恶的代表，所以“来自上海”就变成了“来自邪恶”，邪恶成为这个故事的一个源头。
| 导演: 奥逊·威尔斯 |
班尼斯特拥有全球航行进行贸易的船只，罗莎莉嫁给了这个双腿残疾的男人，和他的船只一起经历风浪，而在船上还有脸上挂着邪恶微笑的乔治，还有总是监视罗莎莉行动的布鲁——按照罗莎莉的说法，布鲁就是班尼斯特派来监视自己的“间谍”，以阻止自己和班尼斯特离婚。一个拥有财富却残疾的男人，一个拥有美貌却被“囚禁”的女人，他们之间当然没有爱，只有相互之间的利用，这就是“邪恶”的体现。如果说这艘邪恶之船一直在自己的轨道上航行，即使邪恶也是一种常态，但是“黑爱尔兰人”麦克出现了，而且和罗莎莉发生了故事，而且成为了船上的水手，而且想拥有每天迎来日出的美好生活，他的到来可以发现邪恶世界中存在的人性和爱情？还是在人性和爱情的名义下发现更多的邪恶？实际上，麦克本身也代表着一种邪恶，他曾经在西班牙杀死了一个法国人，虽然是在战争期间，虽然法国人是间谍，但是麦克也看清了这个世界的邪恶，他对班尼斯特以及罗莎莉讲起的鲨鱼故事，就是对人性之恶的一种透彻理解。
但是，在这个人人都是鲨鱼的邪恶世界里，麦克却保留着最后一丝的希望，那就是对爱情怀有的美好理想，罗莎莉无疑是这个美好世界的源头，他在匪徒欺凌罗莎莉的时候挺身而出，上演了“英雄救美”的故事，自己扑在马车车顶、罗莎莉在马车里的时候，他称呼她“小公主”；在罗莎莉提议可以来班尼斯特的船上工作时，他有过犹豫，但最后还是同意了；轮船开始了西印度洋的远征，他问罗莎莉：“你真的相信爱情吗？”罗莎莉的回答是：“爱情难以长久，所以一个狂热的去爱的人最终不会再去爱。”这句话可以说代表了罗莎莉当时的真实心态，而麦克似乎要证明这是对爱情的亵渎，所以即使他在班尼斯特对他和罗莎莉暧昧关系的冷讽，乔治对他们的热潮，布鲁对他们的监视，即使他曾有过想离开的想法，但是最后还是留了下来，他用本性观来修正罗莎莉的爱情观，“人类的本性最后还是要维持本性。”
《上海小姐》电影海报
爱在麦克看来就是本性，所以在种种困难面前，在自相残杀的鲨鱼面前，他还是接受了乔治设下的计谋：签订文件，用他的手杀死想要自杀的乔治，然后给他1500元钱——这1500元在麦克看来就是逃离这里和罗莎莉一起开始新生活的启动资金，也是他为了最后的爱情孤注一掷的代价。也许真的是麦克身上还未曾泯灭的爱情欲望，使他铤而走险，也最终揭开了如镜像迷宫一样的阴谋链条，也最终看见了围困在鲨鱼中的死亡预言。从麦克实施乔治提供的杀人方案后，威尔斯将电影真正推向了悬疑色彩浓郁的黑色世界，但实际上这也正是这部电影最缺乏逻辑的部分，在麦克答应“合谋”奔向自己的爱情世界时，布鲁被打死了，之后乔治也死了，而自己莫名成了嫌疑犯，是乔治想借他的手杀死班尼斯特，还是班尼斯特更想杀死罗莎莉？或者说班尼斯特决定替他辩护是要帮他还是推向更深的深渊？不管是何种阴谋，不曾杀人的麦克却成为了嫌疑犯，“我成了替罪羊。”威尔斯并没有在这里建立严密的逻辑，而他被阴谋牵着走也完全不像此前的他，而最后给麦克最大打击的不是坏人班尼斯特、乔治或者布鲁，将他最为一个工具借刀杀人或引蛇出洞的不是别人，而是罗莎莉，因为那把杀人的枪就在罗莎莉的包里：是她杀了乔治，是她想要杀死班尼斯特，是她更要杀死以爱情为名陷入其中的麦克。
这就是女人，来自上海的女人，来自邪恶的女人，制造了爱情幻觉的女人，而再回过去自始至终主动表达爱并付诸实践的就是罗莎莉：是她让麦克遇见了自己上演了“英雄救美”，是她提出去丈夫的船只工作，是她在麦克拒绝之后吻向了她，也是她在船上和麦克说出了想要一起离开的想法……就这样麦克一步步深陷其中，最后成为了替罪羊，最后被鲨鱼围攻，但或者也因为他是唯一还留有希望的存在，所以在镜像世界里他没有迷失，最后爱情的呼救中没有回头。但是他真的实现了自我拯救？威尔斯自导自演的麦克用自言自语表达了对这个邪恶世界的态度：“当我开始做傻事的时候，几乎什么都不能阻止我，如果我知道结果是什么，我就绝不会让它发生。可是一旦我见到了他，我迷失了好一阵子……”依然是迷失，依然无法忘记，他依然还是那一条被同类吃掉的鲨鱼，就像威尔斯，在和扮演罗莎莉的海华丝离婚之后依然合作拍摄了这部电影，也许在内心深处，威尔斯还没有忘记她，忘记这段感情，也许他注定在迷失中搭建了另一个镜像迷宫。
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