2023-08-01《棋盘奏鸣曲》：迷失在迷宫里
不断翻转的8 X 8，是对于国际象棋棋盘格局的展现，8 X 8共64格便是棋盘的领地，如果把棋盘看成是一个封闭的存在，黑棋、白棋和棋格就在这封闭之中，当一切都在无法跨越出规则的世界里，棋盘奏鸣曲该如何演绎？其中的八种运动乐章又如何阐释尖锐的矛盾和胜负的命运？
让·科克托和汉斯·里希特合作的电影，这是里希特住在纽约时拍摄的两部电影中的一部，据说是在他位于康涅狄格州索斯伯里的避暑别墅的草坪上拍摄的。让·科克托和汉斯·里希特导演了这部电影，而他们更为人知的身份则是实验艺术家，无疑《棋盘奏鸣曲》就是以实验的方式在视觉艺术中阐述可能性。“游戏规则是固定的”，这是关于国际象棋的一种注解，在西方存在了一千多年的国际象棋，自然需要规则：棋格黑白相间，是一种规则，黑格里的象不能出现在白格里，是一种规则，马走日字格，是规则，把对方的国王吃掉，也是规则。
规则支撑起了棋盘上的所有走法，所以规则是所有游戏的最高法则，但是固定的规则并不是取消游戏的趣味，相反，在规则之下，演变出无数种走法，每一步都不会重复，它创造了千变万化的结果，所以“期盼奏鸣曲”所要表达的正是一种可能性，这种可能性就是对固定规则的突破：如果一切都不变，那么卑微的人永远是卑微者，病人也永远无法摆脱他的命运。8 X 8和八种运动乐章就是为了发现可能性，在电影一开始，两个人在下棋，但是棋盘却绑在人的背上，人是活动的，甚至是自由的，他弓背是可以让棋手在上面下棋，他起身棋子就会从棋盘上掉落，他离开棋手只能跟在后面……弓背、起身和离开，在人的身上发生，也在棋盘的世界里出现，这就是对固定规则的改变——甚至背着棋盘的人在逃离中失足掉入岩石缝隙中，那就是一种死亡和毁灭，它也构成了不被规则固定成静止的“运动”。
所以，电影的主题在第一个场景中便被揭开了：要不被规则束缚，要撕碎成规，要寻找可能，“为了发现新的游戏，必须发挥想象力……”注入想象力，就是创造可能性，这是“棋盘奏鸣曲”的意义，而实际上电影本身也是一个棋盘，电影有其固定的规则，但是电影创造了诸多可能，在各种象征、隐喻的世界里，它们都是想象力创造的实验品，也需要想象力去发现和阐述，就像其中一个场景中，男人和女人之间的角逐，像是对爱情的一种态度，“她的变化是永恒的，虽然一切都是细小的尘埃……”用变化来修饰永恒，看似吊诡的表达却是具有同一性——一切都在变化，一切都具有无限的可能性，变化就是不变的主题，就是永恒的状态。
| 导演: 让·科克托/汉斯·里希特 |
下棋是一场游戏，也是一次历险，更是一场战争，在黑和白角逐的世界里，矛盾无处不在，对立无处不在，它所投射的最基本矛盾体便是男人和女人。男人和女人，坐在棋盘的两面，他们正在下棋；男人和女人，各自在内心盘算着，他如何俘获她或者她如何逃避他；男人和女人，也开始采取了行动，她在前面跑，他在后面追，她设置了陷阱，他遭遇了挫折；男人和女人，也会以另一种方式化解矛盾，他爱着她她也爱着他，他们激吻在一起，他们携手在森林……男人和女人，可以有不同的关系，他们可以是对手，也可以是爱人。这是对可能性最简单的阐述，但是作为棋盘游戏的一种演绎，实际上所谓的相爱是不存在的，因为游戏的意义就在于分出胜负，就在于赢得比赛——男人和女人激吻的时候，另一个男人闯入进来，分开了他们，这就是意外，意外的存在就是在创造更多的可能。
所以在棋盘奏鸣曲中，在游戏、历险和战争的演绎中，是不存在和谐与和平的结局，因为和谐与和平就无法分出胜负，那个男人捡到半只勺子，然后制作成了平衡器，在上面加上东西依然保持着平衡，但是平衡不是目的，平衡器不是终极目标，男人将材料拆开、组合，制作了不同的装置，这意味着当平衡被打破会有更多的可能。所以这一定是一个如何赢得棋局的游戏，一定是有人必然失败的战争，一定是需要遭遇挫折的历险，那么在这个非此即彼、非赢即输、非你即我的二元论中，“棋盘奏鸣曲”的可能性就演变成关于权力、爱情、自我、命运的斗争——甚至是阴谋，对于胜利的可能性也会成为关于迷失的可能性。
“迷失在迷宫里”，8 X 8的棋盘就是一个迷宫，深入其中，在不同的道路选择中，在不同的人遇见中，迷失会成为一种常态。为什么会迷失？因为有“无尽的伪装”，女人并不一定只是一个女人，她的身份或者是妓女，但是当戴上皇冠，是不是变成了女王？国王或者也不是天生是国王，他可能是一个乞丐，一个花花公子，所以在永远变幻的棋盘上，在永远被改变的命运中，“无尽的伪装”制造了圈套和陷阱，那被杀死的男人是不是牺牲品？而最后掉落入水的女人是不是也受到了最后的惩罚？迷失还在于被欲望控制，赢得棋局本身就是一种获胜的欲望，而欲望也可以演绎成不同的形态，它或者是爱情中的欲望，或者是权力的欲望，或者是财富的欲望，当为了欲望的实现而制造迷局，看起来是成为了掌控者，但是又反过来被欲望所掌控。女人将木偶放进了被子里，然后亲吻，然后给它温暖，木偶变成了一个男人，但是男人是女人制造的，受到女人的控制，在不平等的关系里，他的手上系着铁链，在和女人对弈的时候，铁链限制了自由，影响了发挥，但是男人没有臣服于女人的掌控，他砸断了铁链，这是反控制的行为，最后两个人一起落入水中。
《棋盘奏鸣曲》电影片头
迷失有时候也是“自我设置的障碍”，男人坐在棋盘面前，他所有的注意力都聚集在棋局中，传来电波的声音：“一一二，二三三……”这是走棋的步子，电波声音的传达可以看做是脑电波的外化，所以这是一个男人的思考和判断，但是在没有对手的情况下，他和自己对弈，或者说，他和另一个自己对弈，一个声音是：“我得下棋……”另一个声音是：“我走不了……”这就是举棋不定的状态，这就是自我的迷失，在连一步棋都无法完成的悬置状态中，屋子里老鼠横行，它们在男人的脚下爬行。终于门被打开了，进来的是一个裸身的女子，在失焦的状态下就像是男人的臆想，当门口的衣架上挂满了衣服，男人终于战胜了自己，走出了第一步棋，似乎脸上也露出了笑容。
关于可能性，关于迷失，关于伪装，关于自我设置的障碍，关于控制和反控制，棋盘世界演绎了权力、爱情、自我、命运，汉斯·里希特将其描述为“部分弗洛伊德，部分刘易斯·卡罗尔”，无疑，这是一个基于国际象棋游戏的潜意识童话，最后这个童话在“艾哈慢的历险记”的演绎中，变成了对现代科技的一次反省，对外联系的电话被剪断了，象征财富的箱子被丢弃了，底层的仆人实施了出逃计划完成了身份的颠覆，之后是悠扬的笛声，是远行的列车，黑球和白球被扔出，它们在滚动，它们继续编织着关于可能性的游戏，继续在永恒的变化中迷失。
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