2019-07-09《动物园》：笼子不需要打开

Zoo Piece，“动物园札记”，当动物园不是单独一只动物的存在，当摄像机记录的不是一小片段的影像，为什么要用单数？

克里斯·马克将镜头对准了动物园，那里的动物成为了主体：鸵鸟在行走，袋鼠在张望，老虎在对视，猩猩在吃东西……它们都是动物，都在自己的世界里生活，甚至安闲地活着，怡然自得——镜头特别拍摄了那一只躺着的犀牛，一身厚厚的皮对着镜头，而脸背向画面，它一定很舒坦地吃着食物，或者没有打扰地睡觉。

犀牛的脸在背处，克里斯·马克的镜头无法捕捉到，这似乎像一个隐喻，它们的表情，它们的生活，它们的故事都在被人看见的背面，或者说：它们和人无关。但是这是在动物园，不是属于动物原来生活的野外，动物园的意义就是将自然状态下的动物捕捉回来，再用铁栏围起来，在相对封闭的世界里，供人观赏。所以“动物园”的存在意味着一个封闭世界形成，意味着在笼子外的人，意味着一种并不对等的关系发生。

导演: 克里斯·马克 类型: 短片 制片国家/地区: 法国 片长: 2分钟

的确，克里斯·马克的镜头转向了前来参观的人，他们从笼子前走过，他们议论着关着的动物，他们甚至指指点点。当人出现，便有了声音，甚至是嘈杂的，和动物的安静、自得相比，人类便成为一种杂音，而隔离彼此的铁栏成为区别两个世界的象征物：人无法走进去成为动物，动物也无法出来成为人类。这种隔离仿佛是天生的，但是这个隔离并不创造着平等，人类的观赏，人类的议论，都是存在于自由世界的一种表达。

是不是这就意味着动物是一种不自由的存在，甚至是一种关押、束缚和驯服的象征？但是，克里斯·马克似乎在解构这种不平等，解构被固化的牢笼象征，因为在里面的动物根本没有一种压抑感，大袋鼠和小袋鼠一起，大鸵鸟和小鸵鸟一起，它们在亲情的爱里；马的嘴巴从铁栏里伸出来，不是为了追求自己的自由，反而在张嘴中具有了游戏效果，大猩猩坐在喷泉旁边，没有一丝的亢奋。关键是还有一只猫，普通的猫，动物园里怎么会有猫？当认为猫比人更具有生命意义的克里斯·马克在“动物园”安排了一只猫，他更是大胆地通向了那个解构的世界。

《动物园》电影片头

猫不应在动物园却在动物园，是因为这里根本不是动物园，而是人为所设置的动物园，一切的劳役、束缚、囚禁都变成了人征服的一种手段，都变成了自由的人建立不自由世界的理由。而当动物园的动物自得其乐，毫不在意外面那些人的评价和议论，似乎在证明“动物园”名存实亡，甚至成为人类意识自我囚禁的工具：人在笼子外看动物，动物也在笼子里看人类，自由和不自由是相对的，而在这同构的关系中，在人类的聒噪中，反倒是人类成了动物们嘲笑的对象。

动物园里的动物，是相对于人类存在的一个群体，是相对于所讽刺的不自由的一种自由，是相对于被误读的一种真实状态，所以Zoo Piece在一种单数中成为整体，它不是无数的碎片，不是多元的零件，不是散乱的思绪，它是克里斯·马克唯一的札记文本。

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