2019-08-19《权力喜剧》：阴谋无处不在
音轨落后画面五分多钟，没有翻译出来的人名，这或者是网上资源所呈现出来的技术性“阴谋”，在一种被剧情带进的懵懂中，在看了后面忘了前面情节的迷失中，一部电影的观赏变成了一种欲以摆脱的冲动，当110分钟的电影落幕，被扩散的情绪世界里似乎再也找不到完整的叙事意义，支离破碎的结局或者正像夏布洛尔对于权力的解读一般，最后是哀叹，是迷惘，是无法超越现实的阴谋论。
最后一个镜头是黑夜，微弱的灯光亮起着，隐隐约约不再指向明确的出口，检察官让娜告别了女助手艾丽卡，离开了办公室，和侄子费力克斯一起，他们的对话声在黑夜里传来：“牧师是灵魂的巡警，只有上帝能最后裁定。”而费力克斯对她说：“我是笛卡尔的信徒，我知道怎样能做好。”一种是迷惘，一种则是通彻，在黑夜里，谁能真正看见上帝，谁能从这个被裁定的世界里看见希望？
当让娜感叹牧师无法解救心灵之痛苦的时候，她所说的上帝似乎带有了最后的权力，他将裁定，他将审判，而这绝不是宗教意义的救赎，让娜的一切逻辑都是宿命的，当法律无法审判一起巨额委托金贪污案，当检察官无法将罪犯绳之以法，她只能把一切都推向上帝。而这个逻辑的背后则是对权力的怀疑，上帝在哪？是一个幻影？就像自己拥有审判的权力，到最后也变成了权力的受害者。而费力克斯的那句话不是安慰，一个笛卡尔的信徒，就是坚信有上帝的人，而他的这个上帝能够解决现实中的问题，能够以虔诚的方式不让信仰幻灭，即使在权力层面来说，“我知道怎样能做好”的背后意义则是：权力能成为一种生产型的力量。
黑暗中的对话之后，是戛然而止的结局，似乎一切都没有得到最后的解决：那起案件最后会走向何方？侯勒的犯罪背后有什么样的力量支持？它会被最后审判？即使抛出让娜在法律层面上那些亟待解决的问题，在私人故事里，跳楼的丈夫会有一个怎样的结局？让娜会回到丈夫身边吗？他们的家会恢复如初吗？这两个问题似乎再次涉及权力问题：一个想要揭露权力集团罪恶的女检察官，如何在拥有权力的迷失中回归自我？公权和私权，审判权力和法律权利，如何在有效意义上处理错综复杂的问题？
让娜，这个被称为“食人鱼”的女检察官开始接手侯勒集团的犯罪案件时，的确是在向权力挑战，侯勒是公司的老大，也是议员，他拥有着巨大的权力，当他拥有可以操控公司的权力，就变成了一种犯罪：他从公司信用卡支付的258个项目中建立起自己的权力王国，他为自己的情人购买衣服和首饰，在闹市区购置公寓，甚至为了一个女人动用了国家资金。但是侯勒只是一个棋子而已，他在权力世界里满足欲望，但背后是更为庞大的权力体系，其中涉及到政治、经济、宗教等多个领域。当侯勒在出办公室的时候被警察带走，当他被关进监狱，当他被提起诉讼，那些背后权力集团的人，似乎并不害怕，他们喝着酒抽着烟，在宴会中讨论着，不仅对这件事没有丝毫担忧，而且信心满满可以化解一切困难。
| 导演: 克洛德·夏布洛尔 |
“阴谋无处不在。”说出这句话的不是让娜，而是侯勒，但是这句话却是对两个人命运的最好解读。侯勒作为犯罪集团的一颗棋子，只是在公开场合中承担可能的法律责任，而其实他只是阴谋的牺牲品，他总是挠脖子的动作，是皮肤过敏的一种反映，这种病态也是他生存处境的一种写照：看上去是个成功人士，却一步步走向权力的深渊，“贫民窟”的牢房是他权力逐渐瓦解的标志，而最后即使因为疾病而离开了监狱，也哭诉着说：“他们借着我打小算盘。”
其实已经不是小算盘，那些幕后的人操控着全局，他们让侯勒成为牺牲品，他们密谋着更大的计划：要将这个“食人鱼”也推向深渊：不仅利用各种关系网瓦解让娜的调查体系，他们要让她“晋升”，让她拥有超大的办公室，还给她配备了女助手，甚至还有了出入的保镖，另一方面，则制造事件恐吓她，让娜离开办公室开车回家时，遭遇了车祸受伤，原因竟然是车子的刹车系统被破坏；在她出院之后发现办公室里涂满了恐怖符号，对于她来说是身心的一种威胁……很明显，他们操控了一切，不仅是身上就有污点的侯勒，也包括要将他们绳之以法的检察官，而让娜的一切遭遇都因为整个法律体系已经被权力侵蚀，“所有人都被控制了，这就是游戏规则。”
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《权力喜剧》电影海报 |
正是权力的渗透，使得法律界再无公平，但是让娜作为一个女检察官，她开展调查是为了一种公平和正义，“他们跑不掉的。”让娜总是信誓旦旦地说出这句话，一方面，让娜的这个决心含有太多的女性主义甚至女权主义的企图，“我要给这些男人一些颜色看看。”也就是说她所针对的不是以权谋私的犯罪事实，而是把男人当成了敌人，这是一种挑战，一种藐视，在某种程度上也是一种偏见，而犯罪集团、法律体系里的人的确是男性，除了女助手艾丽卡是女性之外，让娜的确处在男人的包围中，但是一个女检察官把男人当成自己的对手，本身就缺失了公正性。
其实，夏布洛尔改编这个法国政坛上的真人真事，并不是期望用影像来还原案件本身，也不是探讨政治权力下的阴谋问题，他的出发点其实在阐述权力的边界，这个边界便是公共权力和私人权利之间的界限。让娜在众人眼中是“食人鱼”，具有不一般的办案能力，而随着她对整个案件的调查，的确在某种意义上震慑了犯罪分子，但是当她拥有了那些公共权力的时候，她其实也已经被权力化了，在保镖前面挺胸走路的样子，拿着搜查令翻箱倒柜的作风，都是一种权力实践。但是她是一个女人，一个妻子，当她回到家里，她需要的是丈夫的爱，而当越来越陷入权力体系的时候，她的这个身份属性渐渐淡化了，甚至异化了。
回到家的让娜不分昼夜地查找有关的数据和信息，当丈夫已经入睡她却还在工作，而劳累之后上床休息也只是完成一种形式，所以夫妻间的关系渐渐冷淡，丈夫起先是安慰她，甚至提出去海边度假，但是无法停手的让娜越来越难以自拔，丈夫发出的感慨是：“我有权利要正常生活。”让娜遭遇事故他陪在身边，让娜劳累时他体谅她，但是最后终于爆发了争吵，让娜似乎也没有顾及丈夫的感受，“我们成了偶尔在公寓里遇见的鬼影。”丈夫不满地说，而让娜反问的一句是：“你在审问我吗？”一句话，彻底将让娜的权力本性暴露，似乎只有拥有权力的自己可以审问别人，而丈夫根本没有权力反其道而行之，终于，她将手上的戒指摘了下来，而此时，被逼无奈的丈夫一个耳光打过去——争吵变成了暴力，让娜仿佛又变成了一个女人，一个弱者，终于她离开了丈夫，独自租用了一间公寓，而随着事件的升级，随着让娜让事态失控，丈夫终于从窗户里跳了下去。
家庭的矛盾使得丈夫自寻短见，一方面这是男人世界的软弱和无力，另一方面却是对于权力的一种无声反抗，那时，让娜其实已经不再是一个妻子，一个女人，她变成了权力的代言人：是检察官她有法律赋予她的权力，而在日常生活中她也活在权力世界里，“我很高兴法律能一视同仁”，实际上在她看来，女人也需要和男人一视同仁的权力。所以，在漠视家人，藐视男人，挑战权威的道路上，权力反倒让她迷失了，而这正是权力制造了无处不在的阴谋：它们或者可以看见可以运用，或者在隐秘的世界控制了你，再也无法安然挣脱。
也许在丈夫受伤的遭遇面前，让娜开始了一种救赎，她需要寻找上帝需要真正的审判者和裁定者，这是一种对于权力的放弃，但是在这个黑暗的夜里，上帝并没有出现，魔鬼却始终在心里，而费力克斯自始至终作为让娜身边唯一值得信赖的男性，似乎是一个神启：他是她的亲人，她把他当成是倾听者，她告诉他遭遇的家庭危机，在一种友好甚至暧昧的氛围里，费力克斯扮演着一个解救者的角色，他身上被让娜鄙视的男性属性似乎已经不存在了，作为一个笛卡尔的信徒，当他说出知道该怎么做的时候，其实更像是为让娜开启了回家之路：在那里没有错综复杂的案件，没有操控全局的游戏规则，没有种种误解的男女关系，只有从权力回到权利的悔悟，只有回归家庭的自我，或许，最后让娜那句“没有什么是简单的”让她体会到真正的迷惘，而只有在迷惘之后才能真正让她找到不被权力控制的日常生活。
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顾后：看见一匹马走进别人的房间
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