2025-08-19《深入敌后搞搞震2》：苦中作乐的战争童话
作为续集，罗伯特·拉莫洛克斯延续了1973年第一集的故事线索和叙事风格，一方面是108通讯部的7连士兵被德军俘虏，另一方面则是其中的三名士兵逃脱，被俘和逃脱就构成了“深入敌后”的可能叙事，而这也构成了战术性的“前方”和“后方”，“三个战士摸索着曲折行进在后方和他们的前方之间……”而两年之后推出的第三集，三人在再次逃脱之后竟然成为了德军全力抓捕的“犹太共济会组织的三个核心人物”，使得“深入敌后”变得更为复杂，也更具有了戏剧性。
每隔两年推出一部电影，三部曲构成了拉莫洛克斯关于战争前线和后方的独特叙事，但是第一部的发文原名是“Mais où est donc passée la septième compagnie?”，这是关于“深入敌后”如何成功逃脱的疑问，而第二部和第三部的片名则变疑问为一种肯定，第二部“On a retrouvé la 7e compagnie”就是“我们找回了七连”，而第三部“La 7ème compagnie au clair de lune”则是“月光下的七连”，从最初的“七连去哪儿了？”的问题，到找到七连、月光下七连相聚的肯定，在某种意义上是用一种过程的构建化解战争带来的不安，而围绕被俘的七连，围绕三名逃脱的战士，拉莫洛克斯的“深入敌后搞搞震”完全进入到了一种不再害怕战争和死亡的喜剧之中，由此的一个疑问是：为什么很多法国导演会把二战拍成喜剧片——1960年的《虎口脱险》似乎就是“抗战喜剧”的开篇之作。
在真实的历史上，二战对于法国人来说永远带着创伤，仅仅6周时间法国边“战败”，随后四年处在纳粹占领和维系傀儡政权统治之下，可以说，这段历史对法国人来说是一种痛苦，更是一种耻辱，而“深入敌后搞搞震”三部曲发生的时间就在1940年5月，也就是法国“战败”而进入纳粹统治和傀儡政权之下，在某种意义上，拉罗洛克斯延续了《虎口脱险》的“抗战喜剧”风格，就是在放弃正剧表现历史中上演荒诞不经的闹剧，实际上就是在不揭开民族伤疤的同时实现战败者在情感上的“软着陆”，这是一种自嘲式的化解，更是在笑声中疗伤，所以在人物塑造上，拉莫洛克斯从两方面进行转化，一是把前线的战士塑造成调皮油滑的小人物，他们用自己的机智、幸运一次次逃离追捕，这就是在正面人物上“去英雄化”，另一方面，则把纳粹德军变成凶横但木讷、冷漠但愚笨的形象，这就是一种“愚化”。
| 导演: 罗伯特·拉莫洛克斯 |
对法军战士“去英雄化”和对纳粹德军的“愚化”，在这部电影中得到了充分的体现，以三个逃脱的通讯兵为主角进行“深入敌后”的斗争，并不是大炮加机枪的反抗，甚至在电影中他们手上没有一把枪，身上没有炸弹，在弄到的那辆德国装甲车上他们光着膀子，涉水之后在特鲁兹妈妈的帮助下穿上了炮兵的非法制服，只有制服而没有武器，而最后在德军运输毒品的火车上对战，也没有什么武器，几乎赤手空拳就打败了德军。在其中他们仅有的一次拿枪，那是在被德军士兵压着去征奶牛的时候，三个人在半路上赶着牛回来，但是三头奶牛却分开跑进了森林，其中一头还陷在了泥潭里，德国士兵帮着将牛从泥潭里拉出来，便把枪放在了树旁，这是一次反击的机会，皮蒂维耶的确趁机拿起了枪，而且枪声也响了，但是镜头转回来，枪击中的不是德军士兵，而是那头牛，皮蒂维耶见状还把强还给了德国士兵。
他们拥有装甲车，没有发射一枚炮弹，他们拿过机枪，也没有向敌人射击，去武器化也意味着他们去英雄化，于是在去英雄化和愚化之间，“深入敌后”就完全变成了闹剧：他们被关进战俘营，但是战俘营人满为患，转移了六次才关进了旧城堡的战俘营，结果在征牛的过程中，一位法国农妇看上了帅气的塔辛，给了她旧城堡的逃生地图，让他晚上出来找自己。塔辛回到城堡之后，通过床垫的掩护，让皮蒂维耶和肖达尔进入毯子后面的通道，没想到这条通道的确通向外面，于是三个人举着床垫将战俘营里的那些法国长官都送进了通道，而这一切发生在德军眼皮底下，竟然一点也没有察觉，直到所有长官都从通道逃离，垫子后面的人也消失，愚蠢的德军才发现不对，报告了正在和上尉下棋的将军，最后德军才将这些法军长官都抓回，而三个通讯兵则趁此逃离。这是最好笑的一幕闹剧，之后三人再次被抓回，被派去修建铁路，这次塔辛和肖达尔再次略施小计，就成功骗过了德国士兵上了开往巴黎的列车，而皮蒂维耶感觉自己白白浪费了机会，于是在德军点名时又神不知鬼不觉爬上了列车。三个人再次相聚，在没有武器的情况下，踹下了机车上的几名德国士兵，又拆开了车厢，使得运输毒药的机身最后在运行中爆炸，那些德国士兵身亡，三人再次逃离，当他们在行驶的机车上看见路上正行走的被俘七连，便向他们挥手致意，也由此为第三部的情节展开做好了铺垫。
三个人没有大智大慧，但是却一次次从德军眼皮底下逃离，这种去英雄化和愚化的塑造使得“深入敌后”成为了无限可能，也由此完成了“5分钟逃亡必被捉”的规律中：只要每次逃离，不到五分钟一定会被抓住，从特鲁兹妈妈那里穿上炮兵制服被德军抓住开始，三个人完成了三次逃离，一次在战俘营的通道里，一次则在农场里开走了德军的边三轮，第三次则是在战地医院里，所以最后一次修铁路时想要逃跑，皮蒂维耶一开始放弃了，“我们逃跑了三次，我们只换来了15分钟的自由。”但是当两个同伴逃跑成功超过了5分钟，他也加入了他们，而这次的确打破了五分钟被抓回的规律，这意味着属于他们的自由时间在增长，胜利也充满了更多希望。
虽然正面人物去英雄化，虽然反面人物被愚化，但是笑声背后依然有着强烈的民族感、自由观以及对纳粹暴行、人性懦弱的讽刺，当七连的战俘被装甲车上的三个人疏散到树林里，他们高呼：“多谢他们，我们自由了！”当在战俘营只有长官可以有土豆，一名中尉主动将土豆送给那些士兵吃，“如果我们不能带领他们走向胜利，那就要在失败时帮助他们。”但是，当战争的残酷和荒谬变成闹剧和喜剧，当投降战败的屈辱在笑声中疗伤，这种“苦中作乐”的法式幽默是情绪的减压阀和记忆的塑型术，但也削弱了它的真实性，甚至完全感受不到战争的恐惧，小人物机智、聪明最后都变成了不主动的幸运，反面人物的愚笨也都变成了连基本智力都没有的白痴，这反而变成了一种对人物的矮化，对历史的虚构，当战争变成了游戏，这种“苦中作乐”的嬉闹和幽默就变成了远离现实和历史的幼稚童话。
《深入敌后搞搞震2》电影海报
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