2019-12-11梦里的分镜头

睡在永恒的梦中，
没有蜘蛛。
    ——米沃什

当然没有蜘蛛，最多外面的月光会爬进来一点，但是关了窗拉了窗帘，没有进口保存在那里，偷偷溜进来的或许只是一点残存在梦中的月色，模糊的，晦涩的，编织成混乱的线条，一根一根穿过那个梦境，永恒而无痕——最后竟也醒了。

事情其实留下了足够多的悬念，合体的人缘何分裂？背向的人为何不转身？以及，路是不是有一个永远存在的尽头？梦中是有故事的，故事里是有人物的，但是没有名字，甚至没有性别，熟悉的或者陌生的，在流淌而容易断裂的梦里，是无法命名的，游走的状态，甚至连我也像是不存在的。但是发生着，这个出现在梦境里的故事竟然是一部可以拍摄的电影，眼睛看见的一切，都被捕捉到了镜头里，但是当镜头转向一种明确的方向，当镜头框定一个确定的画面，他们却走向了另一条路。

用言语来复述这个故事，似乎显得力不从心，片段地还原，也带着醒来之后的虚构。一个空镜头里，是一堵墙，镜头在移动，墙便走到了尽头，于是一半的墙在镜头里，另一半的镜头是转折而通向远处的一条路，曲折，隐没，在田野深处时隐时现。之后出现的是男人和女人，携着手慢慢走过，一辆马车从他们身边经过，作为前景，马车的提示是一种运动，甚至一种方向：从画面中穿过，从镜头前消失，然后出现在远处那条小路上，它在继续前进，最终在田野深处慢慢消失。一辆马车，半堵墙和隐没的小路，都提供了背景，背景之存在，是为了让画面自己说话，是为了让故事自我演绎。

半堵墙打开了一个可以看见的视域，一条路提供了前进的位置，而马车的轨迹则是确定了行走的方向，当一切都被确定，男人和女人必定在这个暗示里走上这条路，但是这一切仅仅在画面之中，那个被框住的镜头之外会发生什么？甚至那个在故事之外的梦境会走向何处？镜头移动，开始了叙事的运动学，也开始了一种不可能性中的可能性：他们没有走上那条马车行进着的路，他们从另一边的岔口出发，走向另一个方向——只有在镜头和画面移动中，这条在确定之外的道路才会出现。确定之外的路，便成为了歧路，歧路是变化的，是去除了因果的，是真正的叙事。

但是在梦中，那被分镜头叙述的故事真的会这样发生？梦也是歧路一种，它只是在醒来之后，在反复回想之后变成了一种叙事——虚构，甚至一边解构着潜意识下的梦境，一边用意识来构建。像那半堵墙一般，永远不是呈现一种完整的状态，永远不指向明确的方向。不可能性如此汹涌而至，“有点受伤，我用左手写的。/恶梦中的场景。/再见。/还是吻一下神父。”是的，这只不过是现实沉寂了之后左手写的场景，这只不过是从阿尔代什寄来的回复，它不是完整的故事，它只是闯入了梦境，它只是片段地带入到了即刻遗忘的现实里——真的像是一只蜘蛛了，爬过来，制造了痒痛的感觉，伸出手，却只是抓住了晦涩的月色，哪有什么永恒的梦？

电影如梦，还是梦如电影？现实中作为观者睁开眼睛看见的是电影，影像里的故事总是闪现这奇幻的色彩，它也是闯入者，当用接近一年的时间看见了“百人千影”，看见了“年度电影”，似乎早已把自己放进了影像世界里。260余部电影，组成了日常之外的场景，在一个小小的屏幕上演绎着生与死，爱与恨，抵达和离开，欢笑和眼泪，成长和消逝，但是当所有这一切都进入到观者的世界里，他们仿佛都在一种现实的时间里发生，或者，就是把现实变成了电影的背景，在也无法去除纪实与虚构的区别，此处与他处的不同，甚至镜头里和画面外的差异。

而电影里的梦，似乎每时每刻都在发生，那只猫真实存在吗？那场火真实发生吗？那个他和她，真的面对河水会说到命运和未来？噩梦或美梦，都在小小的画框里演绎，逃逸不出来，即使不当成真实的现实，即使不以逻辑的方式解读，它也一样是被封闭在影像之梦里，如男人和女人，在镜头的移动中走向那一条歧路，也是梦境的一部分被指示着，歧路也是一条在影像之梦里被定义的路，而关闭镜头，在被制造的黑屏里，故事在开放中也跌落到必然的结局里。可能性和不可能性，是被意义与观念的阐释性所控制的，无法逃离，必将成为画框里存在着的内容。

但是，在梦境里，你完全可以不说，不说出意义与观念，不说出可能和不可能，甚至不说出故事和分镜头——它们就是爬上来的蜘蛛，所以，“在一动不动的光亮里，我动了动嘴唇，高兴得把我想说的话都没有说出来。”因为这是一个纯粹在梦境里的“没有名字的城”，它存在于永恒而无痕的状态中，任何的言说都在破坏它的独立性。没有名字的城关闭了门，梦境合上了眼，故事走向了结局，在睁开眼看见月光如蜘蛛一样睡在唤醒的床上时，听到了那个阿根廷老头在我耳边轻声地说：

你将不会记得这个梦，因为，为了让事情成真，你必须忘掉一切。

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