2023-01-30《炼金术士的幻觉》：盛放我满满的梦境
Star Film的编号为95，这部2分17秒的电影拍摄于1897年，在前期实践了“魔术手法”、探索了“停机再拍”技术之后，乔治·梅里爱在这部短片中亦有对电影史的革命性贡献，那就是后期制作时进行了彩蜡染色，这也使得这部电影成为电影史上第一部染色的彩色电影。
据说曾经把第一部染色电影给了梅里爱的另一部拍摄于1897年的电影《闹鬼城》，但是《闹鬼城》的Star Film编号为96，在编号上就有了时间的序列，之所以把《闹鬼城》说成是第一部染色片，就在于《炼金术士的幻觉》这部电影是后来被发现才收入新碟中的，甚至一度认为这部电影遗失了，但是“失而复得”让梅里爱对于电影色彩的探索向前了一步，同时也在另一个层面上证明影像作为一种幻觉艺术，就是为了创造现实中无法实现的奇迹。
《炼金术士的幻觉》在色彩上的运用的确创造了新的视觉体验：从炉子里爬出来的绿色游蛇，然后又化为绿色精灵；炼金容器出现后，又出现了太阳脸的大蜘蛛，之后是粉红色的仙女，更为特殊的效果，是炼金容器里的溶液也变成了红色，在翻滚中产生了美感；之后容器又喷射出火焰，随着火焰的出现，又变幻出了白色精灵，最后术士醒来，炼金容器便发生了爆炸，爆炸最直观的体现便是色彩的崩裂感。
| 导演: 乔治·梅里爱 |
色彩鲜艳、五彩斑斓，彩蜡染色让梅里爱的电影在色彩的探索和运用上前进了一步，而实际上，“炼金”“幻觉”所构成的短片主题完全契合这种色彩学的运用，它以影像的丰富色彩构筑了幻觉世界。实际上，在叙事上这部短片并无出彩之处，它承继了前几部短片的技术运用，尤其是停机再拍在这里也达到了臻熟：炉子里的游蛇变幻出绿色精灵，本来小小的炼金容器忽然变成巨大的容器，人脸太阳的大蜘蛛变成粉色仙女，容器喷射火焰出现了白色精灵，甚至腾空飞翔，都是这一技术的运用。而停机再拍和彩蜡染色结合起来，在技术层面之外其实也在进行着影像的叙事实验。
炼金术士走入房间之后，便坐在那张椅子上，然后沉沉睡去，所以之后发生的一切都是梦境中的故事，或者说，一切变化都来自于术士的幻觉。如果说术士进来入座和沉睡是现实部分的叙事，那么之后发生的一切可以看做是幻觉意义上的叙事。现实层面的叙事和幻觉意义上的叙事在同一个舞台、同一个场景中发生，是让现实中沉睡的术士无缝地进入幻觉世界，它们以并置的方式发生，也正是利用影像将幻觉直观化，甚至变成了现实的一部分，而和现实的故事同时发生。这种叙事就是消融和现实和幻觉之间的隔阂，现实就是一种幻觉，幻觉也是一种现实，从而让魔幻注解了影像最本质的意义。
炉子里的游蛇变成精灵，精灵让容器变大，容器里出现了仙女、人脸太阳蜘蛛和火花，然后是飞翔的白色精灵，所有魔幻的东西都在术士的梦境中演绎，梦境也变成了一个巨大的容器。而当这一切消失，术士终于从睡梦中醒来，回到现实的标志便是作为幻觉的炼金容器爆炸，它让一切幻觉破碎，让一切魔术解体，而随着装满梦境的容器爆炸，术士的幻觉世界也解体了，他倒在地上，像死去了一般——现实和梦境并置在同一个世界中，当梦境结束，幻觉结束，现实也走向了终点，当然，梅里爱最后的影像也随之结束。
《炼金术士的幻觉》电影海报
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