2023-01-31《闹鬼的旅馆房间》：因为心里有鬼
标注为Star film编号第122-123，电影上映日期是1899年5月13。和前期梅里爱探索和实践的主题一样，依然是不在现实层面的魔鬼、鬼魂、魔术、幻觉等，它以逃离客观、真实地记录方式，而在影像里有了更自由发挥的可能，也使得电影演变为梦幻的艺术。
《闹鬼的旅馆房间》里，梅里爱对于电影技术的运用日趋成熟，停机再拍当然是最重要也是最常用的技术：男人进入旅馆房间，房间里的一切都是完备的，但是当他激活了这里的故事，房间成为了闹鬼的房间，包放在床上，一眨眼却不见了，挂着的帽子无缘无故掉了下来，脱下的衣服又飞走不见了，坐下来凳子又消失了，点燃蜡烛，右侧的蜡烛又不见了，转过身看见蜡烛在左侧的桌子上，又去点燃蜡烛，伸手去拿又不见了，蜡烛又回到了右侧的桌子上，终于点燃，却发生了爆炸……
消失不见，或者变换位置，这是“闹鬼”的一种表现，也就是说，所有的变化背后有一双看不见却始终在掌控的手，将之命名为鬼魂之手。鬼魂之手当然在技术上是梅里爱的手，除了停机再拍之外，梅里爱还使用了后来被称为逐格拍摄的方法，这像是停机再拍的升级，因为逐格拍摄在简单的停机再拍基础上，设定了物品的位移，在这部短片中，男人脱掉军靴准备上床，地上的靴子开始走动，这便是逐格拍摄的运用，它不是固定地点的出现和消失，而是一种位移的运动，只是梅里爱在设计这个场景时，靴子下面出现了垫子，而垫子也进入了画面，无疑看起来更像是一次技术性的失误。
| 导演: 乔治·梅里爱 |
当然《闹鬼的旅馆房间》和Star Film编号为70的《胡迪尼剧院的消失女子》一样，为观众留出了位置，男人进入旅馆房间，旅馆房间当然是一个密闭的空间，但是在摄像机的这一面，墙是被拆掉的，或者说，墙以开放的方式将观众引入到电影中，观众的眼和摄像机的镜头共同构成了“看见”的主题，把闹鬼的旅馆房间里发生的一切都记录下来。除此之外，梅里爱选择这个题材演绎电影魔法，似乎还有对主题的一种阐述：为什么这是一个闹鬼的房间？房间里物品的诡异移动以及莫名的消失，在直观的影像上是可见的，但是所谓的鬼在主题上更容易将其理解为男人内心的鬼，一切的变化都可视为男人内心恐惧的外在化表现，那么他为什么内心有鬼？
推开房间的门，房间的墙上挂着三幅画，中间最大的一幅画像看上去是一位将军，墙上的画是一种装饰，但是更具有暗示作用，而进入房间的男人从衣着打扮上可以看做是一名士兵，邋遢的样子还可以想象他是从战场上归来，甚至可以设想经历了战争的他变成了一名逃兵，所以当他进入房间，当他看见墙上的将军，内心的不安甚至恐惧就变成了必然，他想象着自己可能遭遇的惩罚，所以内心的鬼让他“看见”了房间里的一切诡异变化，当身上的衣服、裤子和靴子都无故消失，当休息的床消失又出现，他还有什么心情再在这里安睡？于是开门，于是逃离，于是像他曾经逃离战场一般，从闹鬼的世界里解脱出来——但是，内心的鬼魂是永远的阴影，他永远无法真正逃离闹鬼的世界。
《闹鬼的旅馆房间》电影海报
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顾后：《她》：舞！舞！舞！
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