《噩梦》：我制造了循环之境_『读·者』＠图书馆

2023-02-17《噩梦》：我制造了循环之境

从1906年《欢闹的海报》返回到1896年的影像，从Star Film编号为821-823的电影回到编号为82的短片，溯源的过程像是在寻找梅里爱灵感的起点：《噩梦》就是梅里爱循环电影梦的出发标记。

取名为《噩梦》，其实也是美梦。男人惊起，看见床上坐着的是一个美女，激动的他赶忙去拥抱；当变身出的第三个男人跑向阳台，天上的那一轮明月慢慢下来，在逐渐变大中占据了阳台的全部，月亮张开嘴在笑，月亮睁大眼睛在看，梅里爱最早的人脸月亮有着太多的喜感，这当然也是美好的一部分，男人伸出手去触摸，是想和月亮说话，是想和它成为朋友，是想驱赶噩梦带来的不安。噩梦会变成美梦，美梦当然也会变成噩梦，明明是美女，拥抱中却变成了一个男人，弹奏乐器的男人又变成了白衣的男人，白衣男人又从房间内跑了出去，对于床上的男人来说，噩梦意味着不可知，意味着无法掌控，意味着世界没有边界。

导演: 乔治·梅里爱
类型: 短片
制片国家/地区: 法国
语言: 无对白
片长: 1分钟
又名: A Nightmare

不管是噩梦变美梦，还是美梦变噩梦，对于梅里爱来说，重要的是完成了一切的变化，而1分多钟的梦境，也是不同梦的组合：起先男子所在的房间背景是封闭的，当女人出现，当乐手出现，背景变成了一处宫殿；最后的白衣男子出现之后，背景则变成了阳台，男子最后跑了出去，于是人脸月亮充溢了阳台。不同的人物在不同的场景中，这是不同梦的写照，但是这又属于同一个梦，最后出现过的三个人又一起来到了男子身边，这种同时性将梦境变成了同一个。在不同梦的变化中，在同一梦的展现中，梅里爱在1896年，实现了早期电影在影像上的革命，他以停机再拍的技术将电影推进了一步。这便是对电影溯源的意义所在。但是在技术之外，在最简单的叙事之外，其实梅里爱在这里拓展了梦的某种哲学意义。如果说男人遇见的美女、乐手和白衣男子，以及那个怪异的人脸月亮，都是梦的一部分，最后他终于告别了这一系列的梦躺在床上入睡。但是这是梦结束的标志？上床、入睡不正是梦的开始？也就是说，梦的结束就是梦的开始，梦连接了时间，去除了睡和醒之间的区别，它成为了一个循环的系统，而这正是梦的本质：无所谓现实，无所谓梦境，无所谓醒来，无所谓睡去，现实就是梦境，醒来就是睡去。

而梅里爱不仅在最后阐述了这个无限循环的梦境，在短片一开始的时候就打开了循环的通道：男人就是在床上经过挣扎之后醒来，然后进入到女人、乐手和男人的“噩梦”之中，也就是说，男人是从梦中醒来而进入另一个梦中，或者说他一直没有醒来，他就在梦中之梦里，从梦里醒来进入梦中，从梦结束进入新的梦，梦无限循环，而梅里爱的电影梦也从此变成了无限循环，发生着，改变着，继续着。