2026-05-07《港口女郎》：当男人面对“女人们”
“港口女郎”，原片名是“A Girl in Every Port”，虽然是对于女郎来说，是一种单数的状态，但是当每个港口都有一个女郎，它构成的就是繁多的状态：电影在起先的宣传册上提及的是“十位分属不同港口的女郎”，十个港口的十位女郎，因为电影审查或者其他原因，电影并没有充分展示十位女郎的不同风情；但是成品的电影中，水手斯派克·马登每到一个港口寻找女郎，却也真实反映了这种处处寻花问柳的复数设置：阿姆斯特丹、里约热内卢、圣佩德罗、马赛等港口，马克都试图寻找、接近女郎；和这种寻找的复数状态一样，这些女郎或者已经嫁做人妻，或者已经心有归属，或者卖弄风骚，当马登失望地将手中纸片上的女郎名字和地址一一划去，这种寻找未果的状态也是复数的。
复数的港口，复数的女郎，复数的希望和复数的失望，构成了霍华德·霍克斯镜头下对女性的某种审视，她们都无法成为让马登在长期漂流之后的归宿意义，在这里“女郎”更是另一种流浪状态，她们并不是在等待一种爱情，她们所迎接和离开的只不过是像马登一样的漂泊者，只不过是如马登一样的“经过”，而这种漂泊和经过恰好构成了霍克斯的一种男性叙事，而男性叙事对于“女郎”复数状态的态度只有一种，那就是边缘化。在这里复数的女郎其实构成了男性叙事的三个层面：在最初马登每到一处寻找女郎的过程中，女人只是作为对她长期漂泊的一种安慰，在这个意义上，女人是欲望的投射，尤其是那些在街上、在酒吧里的女人，她们只是男人满足欲望的某种工具呈现，警察的出现而不得不隐藏自己的因为，就是这种工具化的隐喻。当马登终于在马戏团里看到了让他心动的女郎戈黛娃，而且戈登娃还主动接近她，并且提出给马登淋湿的衣服烘干，终于马登感觉到了爱，他甚至规划了自己未来的生活：放弃出海，积攒钱财，“有了钱就要安顿下来。”
从不同港口无色女人的“寻花问柳”，到赚钱安顿下来的计划，这是属于一个男人的蜕变，它就像是霍克斯所阐释的“奥德赛”，爱情和家就成为了一个男人的归宿。但是和那些不同港口复数女郎一样，霍克斯并没有让男人在马登的梦想中走向家庭，戈黛娃作为一个女人，其实是游走在不同男人间的“拜金女”，她本来就是另一个水手比尔的相好，她的手上还留着比尔的徽记，而且在比尔面前，她叫苔丝——当戈黛娃又叫苔丝，当她以不同的名字和身份夹在不同男人之间，这也构成了一种复数，马登一心想要赚钱安顿下来，却只不过是戈黛娃的一个计谋，而且正是她的存在，让马登和比尔这两个男人建立的友谊越行越远。女人是“祸水”，女人是障碍，女人甚至是谎言，当霍克斯如此注解“女郎”的时候，这个复数的存在就是一种贬低——甚至是一种偏见。而在“不同港口”的女郎、拜金女的女郎之外，霍克斯还构建了另一种女郎，当马登和比尔进入一间房间的时候，看到了正在玩帆船的小男孩，小男孩的父亲就是一个海员，房间里还有这个父亲的照片，当马登看到照片发出的一句叹息是：“他不会再回来了，他淹死了。”而当门被推开，走进来的是男孩的母亲，她为了家庭奔波，劳累了一天回家却依然面对没有希望的生活，马登和比尔在离开时偷偷塞给了孩子一点钱，尽自己的微薄之力帮助这个失去男人的家庭。
| 导演: 霍华德·霍克斯 |
在这个场景中，气氛是悲剧性的，男人出海留下了年幼的孩子和辛劳的妻子，他永远无法回来了，这是一个家庭的悲剧，而这个家庭的悲剧正是男人的悲剧。在这里，这位母亲也是女人，但是她最终面对的是丈夫的死亡和贫穷的生活，男人的缺失是这一切的原因，所以霍克斯的用意很明显，就像马登一样希望安顿下来，即使戈黛娃是一个真正值得他爱的女人，最后组建家庭的结果也许就像这个家庭一样，也就是说，在霍克斯看来，在动荡的岁月里，男女之间建立家庭是悲观的，它可能意味着新悲剧的到来，所以“女郎”在成为妻子之后也并不是美好的生活，由此，和港口女郎、拜金女一起构成了霍克斯叙事中的女人“复数”：她们是不忠的，她们是骗人的，她们无法得到家的温暖，她们永远是一种边缘存在。也正因为女性是边缘性存在，所以霍克斯就是在去除这种边缘中回到男性叙事的中心，而这个中心就是男人和男人之间的友谊。
马登在不同港口寻找女人，发现很多女人和比尔有关，这是一个比自己更早下手的男人，他终于遇到了比尔，于是男人之间的战斗就开始了：他们在酒吧里挥拳决斗，当其他人也一起加入争斗的时候，他们又站在一起对付其他人，甚至还对付警察，而到了两个人的时候，他们又开始了“内斗”，从酒吧打到街上，从街上打到河里，打得难分难解，而当警察出来干预的时候，他们又一起将他推入和河里。不打不相识，这就是霍克斯极富暴力的男性叙事，而这种暴力又转化为友谊，马登和比尔成为了朋友，甚至要“做一生的朋友”。但是戈黛娃的出现，变成了对他们友谊的巨大考验，马登憧憬着自己的美好生活，他放弃了出海，也慢慢远离了比尔，当比尔发现戈黛娃就是苔丝的时候，他担心的就是好友被骗，所以他劝导马登不要相信女人，甚至他也直接拒绝了戈黛娃的示好，在他看来，和马登的友谊比所谓的爱更重要，而这份友谊在经受了考验之后，终于也让马登感动了，当他最后挥拳听到了比尔说：“再也没有什么能把我们分开了。”放下拳头的他和比尔坚守着这份比爱情、家庭更为贵重的友谊。
女人是港口上招摇过市的花瓶，女人是骗取钱财的拜金女，女人是丈夫缺失中的悲伤者，在“女人们”这样的命运面前，霍克斯完成的男性叙事就是没有“女人们”的生活，“这部电影讲的其实是一段两个男人之间的情谊故事。核心要义在于他们彼此的惺惺相惜与忠诚不渝…… 两人虽有争执，最终仍重归于好。”霍克斯在接受彼得・博格丹诺维奇的访谈时说，没有复数的女人，对于男人来说，生活永远是漂泊的大海，是挥起的拳头，是不变的忠心，是不被分开的友谊。
《港口女郎》电影海报
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