2024-02-08《桃丽历险记》：被劫持的想象
“拷贝1908年”，电影片头标注着这部电影的诞生时间：这是116年前的电影，这也是大卫·格里菲斯的第一部电影，让-吕克·戈达尔说：“电影始于D·W·格里菲斯，终于阿巴斯·基亚罗斯塔米。”起点的起点，12分钟的这部默片也成为“电影”艺术的源头。
其实，《桃丽历险记》的导演并非格里菲斯一个人，和格里菲斯同岁的比利·比兹尔也是导演之一。而作为格里菲斯的试水之作，这部电影还是显示出了格里菲斯之后电影的一些风格。首先，“桃丽历险记”讲述的就是一个“历险”的故事，而历险的故事之发生就在于有截然对立的双方，桃丽是个可爱的小女孩，她和父母在公园里游玩，这是以家庭为单位和谐的一方，他们其乐融融，或者在水边钓鱼，或者在公园里打羽毛球，父母还不时抱起桃丽，做亲昵状；另一方则是印第安男人，他在公园里贩卖篮子，马车是他们主要的交通工具。一方是和谐家庭，一方则是居无定所的流浪者，所以在相遇之后，矛盾就出现了：印第安人起先向桃丽的母亲推销篮子，桃丽母亲拒绝了，并赶走了他，小贩极为不快，于是在桃丽母亲不注意的时候，偷走了她身边的钱包，但是被桃丽的母亲发现了，正好此时桃丽的父亲赶来，于是他挥起拳头到了小贩，小贩受伤，但是他并没有就此罢休，于是他趁桃丽父母走开的时候，抱走了小桃丽，在桃丽的父亲带人追逐的时候，小贩又将桃丽藏进了木桶里，桃丽的父亲没有发现，小贩在他走后将木桶搬到了马车上，然后驾车逃离了现场。
一方和另一方，对立的双方为矛盾的制造和发展创造了条件，很明显，小贩在其中就扮演了一个恶人，他偷走钱包，他劫持桃丽，都是破坏了和谐的家庭，当桃丽被装进木桶并被马车运走的时候，故事也走向了一种悬疑：桃丽能否脱离小贩的魔掌？她的父亲又该如何营救？而且随着剧情的推进，这种悬疑变成了“历险”：在过河的时候，马车上的木桶滚落下来，然后漂浮在水面之上，小贩并没有发现，而木桶也在水里随波逐流，尤其遇到了一处落差不大的瀑布，在湍急的水流中，木桶从高处掉落，桶里的桃丽是否安然无恙？之后木桶继续在漂流，直到最后这个悬疑的历险才结束：木桶漂到了刚才桃丽的母亲钓鱼的地方，而此时也刚好有人在钓鱼，他发现了木桶，并打捞上来，这时候桃丽的父亲也赶来，他们一起将木桶搬到岸边，然后打开了木桶，发现里面就是自己失踪的女儿桃丽，父亲将桃丽再次抱起，母亲感到，一家人终于团圆，历险记也在这种大团圆中结束，漂流终于走向了新的和谐。
| 导演: 大卫·格里菲斯 / 比利·比兹尔 |
桃丽被劫持，桃丽被放入木桶，桃丽在木桶里漂流，这些都构成了惊险的元素，而且劫持的过程也释放了观众的想象，虽然最后的“一分钟营救”少了更多刺激，却也完成了格里菲斯营造悬念、解决矛盾的基本叙事。但是这也并非仅仅是一个劫持的情节剧，双方的对立暗含着格里菲斯的某种种族观念，比如把印第安人塑造成反面角色，白人家庭则是和美一家，他们对小贩的驱赶乃至殴打都充满了合理性，小贩受伤之后的报复则变成了恶的升级，当然，格里菲斯最后并没有以惩罚的方式对待这种恶，而是让经历惊险的桃丽自动回到了亲人身边。
作为格里菲斯电影的起点，这部由13个镜头组成的电影，叙事手法还是显得中规中矩，没有人物特写，没有交叉剪辑，而且叙事的基本单位还是场景，而不是更具语法意义的镜头，当人物出现，一开始从远景，然后是近景，从远景到近景，景别的变化构建了“运动”：小桃丽出现在公园里，之后是父母出场；母女从远处走来，然后坐在近处的石头上钓鱼；小贩抱走了小桃丽，从远处的山坡上跑来，从近处的画面中跑出；最后小桃丽被解救上来，父母也是从远处跑来，到近处拥抱小桃丽。固定镜头、全景、室外拍摄，构成了格里菲斯第一部电影的技巧，这个开端也给格里菲斯带来了强烈的创作热情，据说第二年，他就拍摄了150余部电影，而在Biograph的五年多时间里，格里菲斯制作了几百部影片，直到1914年的《贝斯利亚女王》——这段时间也被称为格里菲斯的“学艺阶段”。
《桃丽历险记》电影海报
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