2021-02-08《发掘》：重要的是现实不死
这是最后的长镜头：在暗夜里，布朗用一锹一锹的土将已经发掘出来的“萨顿胡”船葬遗址盖住，让它们重新归于地下，土是新土，物是旧物，用新土覆盖旧物，是对于“发掘”的一次逆反，让现实埋葬历史，而埋葬正是为了更好地面向未来——布朗最后的举动，恰好拉出了关于时间的两个维度：从现在回望过去，是对于历史的敬仰，从现在面向未来，是对于新生的渴望，而这正是1939年这个战争即将爆发的时间节点的对于生与死的选择。
长镜头就是一次内心漫长的选择，而最后的字幕指向了这段并没有出现战争的漫长“现实”：萨顿胡珍宝在一个伦敦地下车站安全度过了二战时期，并在伊迪丝去世九年后首度公诸于众——布朗的名字未被提及，他对考古的独特贡献最近几年才获得认可，他的名字已在大英博物馆的永久展厅里，和伊迪丝的名字并列在一起……”从二战爆发到伊迪丝去世九年之后对外展示，从布朗的名字未被提及到最后刻下，在文字的叙述中成为一段历史，而对于这一段持续进行的现实，它更指向了永恒的未来：大英博物馆的永久展厅里，布朗和伊迪丝的名字并列在一起——仿佛是历史的纪念碑，他们的考古成就，他们的名字，成为永恒的象征，在不断走向未来中，和萨顿胡船葬遗址一样，跨越了历史和现在，通向永远的未来。
是历史被发掘，才让现实不死，是现实被保护，才会趋向未来，历史、现实和未来，是时间的三个维度，却在不死的一致性中趋向与未来——以1939年现实的端点，它从两个不同方向阐述着不死的永恒性。寡妇伊迪丝邀请非专业的布朗前来自己的庄园，那庄园里有隆起的土墩，她认为下面一定埋葬着一段鲜为人知的历史；带着自己的那辆自行车，乘着船来到了萨顿胡，布朗在还没有和伊迪丝谈好挖掘的价钱之前就开始了个人式的挖掘——这是他们两个人面对这片神秘土墩的现实，为什么伊迪丝没有让博物馆来发掘这片遗迹？一方面当时战争即将爆发，身为国家机构的博物馆似乎并没有时间来发掘，这是现实可能死去的标志，而另一方面，伊迪丝的担心是，这是自己和丈夫购买的庄园，一旦国家博物馆挖掘，他们可能会占有这些资源，而这看起来也像是一次侵略——和当时德国屯兵波兰边境一样，是一种带来死亡的侵入，而当布朗发现了土墩下的古船，大英博物馆的查尔斯果然以闯入者的身份要接手这一考古发现，将其纳入到国家考古中。
伊迪丝最初拒绝博物馆人员进行考古，在某种程度上出于一种私性，但更是对自身现实死亡的恐惧，而对于历史的拯救是她消除死亡的一种安慰。于是从现实进入到历史，布朗和伊迪丝共同拯救了历史：在布朗只有两个助手的支持下，他发现了这一片土墩下面埋葬的是“珍宝”，一艘古船被发掘出来，古船下面还有规模宏大的墓室，他是在自己被泥土覆盖差点致命的情况下取得了重大进展，当伊迪丝和众人将他救出来问他被泥土覆盖时看到了什么，布朗说看到了祖父，而祖父就是教授他挖掘知识的人，布朗的被埋以及被救出，就像这里埋葬的古船，在漫长的历史中已经死去，但是看到了祖父，便是和祖先对话，也就是在这个意义上，考古行为将历史和现实建立起了联系。
随着查尔斯等人的介入，考古取得了重大进展，这里被发掘的东西包括维京式的偷窥，六世纪梅罗文加王朝的金币，拜占庭的银餐具，印度或斯里兰卡的宝石，正是这些物品的不断出土，被埋于地下的历史重建天日：这是罗马帝国在英国统治的最后时间，在当时这个时间被认为是“黑暗时代”，而当发现了这些古老珍宝，证明当时的盎格鲁·萨克逊民族的统治地区并不是一片蛮荒之地，它依然是整个欧洲乃至地中海之外更广阔和富有的世界。这是死去的历史重新活过来的成果，查尔斯称之为“黑暗时代不再黑暗”，而伊迪丝将挖掘出来的珍宝放在自己的床底下，称它们是“来自另一个世纪的使者”，而一直强调祖先的手艺的布朗，则站在更高的角度阐释考古的意义，他对伊迪丝的儿子罗伯特说：“我们的工作就是面向未来，是为了告诉别人我们从而何来。”
| 导演: 西蒙·斯通 |
考古发现遗迹，遗迹叙说历史，这是重见天日活下来的历史，而这正是考古的意义所在。但是，在现实意义上，他们同样面临着死亡。伊迪丝患有胃炽热，她的身体日渐虚弱，医生告诉她胃炽热引发的心脏疾病，随时可能夺去她的性命，所以在伊迪丝的内心深处，疾病带来的死亡意识越来越强烈，当布朗开始挖掘的时候，她就问是不是会从土墩里发现尸骨？“我们在和亡者对话。”她所强调的不是用考古的方式让历史复活，而是在发掘中走进死亡的历史；对于伊迪丝来说，死亡意识并非只来自于身体的疾病，更在于已经死去的丈夫弗朗克，更在于患有癫痫而最终被水冲走的父亲，17岁的时候伊迪丝和弗朗克相遇两个人一见倾心，但是当弗兰克向她求婚她却拒绝了，因为她说要照顾自己的父亲，此后十三年，弗兰克都要在她生日向她求婚，在父亲死去之后，伊迪丝答应了求婚，但是此后作为飞行员的弗兰克在战争中死去，现实对于伊迪丝来说，就是墓地里的那一块冰冷的墓碑。
伊迪丝强烈的死亡意识，也投射在这片被发掘的遗迹中，“时间失去了意义。”她对布朗说，即使“黑暗时代不再黑暗”，每天拄着拐杖坐在发掘现场的伊迪丝还是问布朗：“如果一千年一瞬间就过去，我们会剩下什么？我们会死去，然后腐烂，我们不会永远活着。”而这种死亡意识也传染给了儿子罗伯特，他从来没有和父亲见过面，也拒绝和母亲一起去墓地，他总是回想起别人对他的叮嘱：“你要好好照顾你妈妈。”一个孩子承担起了照顾大人的使命，其实是在抵抗死亡，但是就像伊迪丝照顾患病的父亲一样，罗伯特也照顾病情日渐严重的妈妈，但是看着母亲的病情一天一天严重，他却不能为力，终于他对布朗说：“我失败了。”而当他知道表舅舅罗伊即将参军，他问伊迪丝的是：“罗伊会死吗？”尤其是看到驾驶飞机的大卫从天空坠落，尽管罗伊奋不顾身跳入河中救出了他，但是大卫还是死了，死亡在眼前发生，死亡慢慢夺走母亲的生命，死亡也可能发生在罗伊身上，“我失败了”的无力感和“罗伊会死”的恐惧，也让他幼小的心灵挤压了过多对死亡的恐惧。
《发掘》电影海报
实际上，在现实中，死亡就是表现出所谓的“失败”，布朗在发掘中被上面的泥土覆盖，是一次失败；12岁辍学的他对于考古知识有着强烈的渴望，但是还是被查尔斯接手了，这也是一次失败；前来考古的专业人士玛格丽特和丈夫皮戈特在一起，当玛格丽特表现出热情时皮戈特总是冷漠，这是爱情的失败；伊迪丝本来拒绝大英博物馆进行挖掘，就像布朗所说：“他们无权指使你”，但是伊迪丝无法改变现实，这也是一种失败……失败是现实的常态，“我们都失败了，有时候我们再努力也会失败。”布朗对罗伯特说，但是面对失败，需要的是重新站立起来，需要的是听见祖父的声音，需要的是发现“黑暗时代不再黑暗”的现实，所以对于他们来说，从考古对于历史的拯救延伸出对于现实失败的直视，需要从失败中找到面向未来的方式。
“从人类在洞壁上留下第一个手印开始，我们就在历史上一直存在着。所以，我们不会真正的死去。”这是布朗对伊迪丝说的话，人类在洞壁上留下了第一个手印，这是文明的开始，这是历史对现实的启示，即使亡者，也会通过历史的通道向现实发出回声，而在1939年这个战争迫近的时代，不死的信念也是对于战争的主动参与：罗伊终于接到了征战的指令，他将成为一名皇家空军，这是一种继承，是对死去的弗兰克伟大使命的继承；而他和玛格丽特萌动的爱情，也终于在夜莺鸣叫的夜晚，成为回归自我的表达；而罗伯特扮演着来自25世纪的宇宙飞行员，在对未来的畅想中看见了永恒，他在布朗的指导下用望远镜看见了夜空下的星辰，在母亲伊迪丝越来越病重的时候，他让她躺在遗址中，然后一声“起航”，“女王转头望向地球，他看到自己的儿子已经长大了，他如今是一个宇航员，而她知道，当他第一次踏上前往星星地旅程时，她会在那里等他。”这是一个美丽的童话，但更是从死亡的现实走向永恒未来的象征，正像遗址中的那艘古船，就是将亡者运往彼岸的摆渡者，在历史和现实重合中演绎着生命的意义。
从公元六世纪的萨顿胡遗址，到1939年的战争，历史被发掘而得到重生，现实在直面失败后面向未来，过去、现在和未来，完成了一次永续的承接，布朗的祖父、伊迪丝死去的丈夫代表着过去，布朗、伊迪丝、玛格丽特和罗伊则代表着积极生活的现在，罗伯特则成为走向未来的存在，而在个体连接过去、现在和未来中，这个受到战争威胁的国家也积极面对现实，他们用整整一代人的努力追求和平的明天——当萨顿胡珍宝在战争期间避免了破坏，最终它以完整的方式公诸于众，成为属于整个人类的遗产，跨越时间，上帝保佑我们所有人，“从人类在洞壁上留下第一个手印开始，我们就在历史上一直存在着。所以，我们不会真正的死去。”
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