2023-02-08《蓝胡子》：用魔幻制造恐怖
当蓝胡子倒地，邪恶被击败，死去之后却是被拉开的帷幕，一排女人坐在帷幕后面，她们是蓝胡子的妻子们，也是舞台上表演的演员。梅里爱以这样的方式结束一部电影，无疑重新将电影拉回到舞台上，重新变成一部演出的戏。舞台剧的设置，“银幕即戏剧”的美学，梅里爱在这部短片中并没有多少改变，但是他却以另一种方式对恐怖电影进行了探索，即使一切都在舞台上发生，也传递出浓浓的惊悚效果。
Star Film的编号为361-370，10分19秒的电影长度在梅里爱创作的电影中也属于长片，和1900年的《圣女贞德》一样，梅里爱对“蓝胡子”这个童话故事的拍摄，在叙事上也陷入了某种困境，在镜头单纯表现戏剧情节的展开上，缺少完整性和连贯性。但是分场次的概念得到了强化，从厨房到宴席，到地窖到房间，不同的场景，承担了不同的故事部分，在被区分的情况下，也推动了剧情的转变。但是在电影中，梅里爱的探索更多在恐怖气息的营造上。第一个场景是蓝胡子对新妻子的选择，标价好的袋子表明蓝胡子对于这场婚姻完全是从金钱出发的，但是新妻子明显感觉到对蓝胡子的排斥，在送上金钱袋子和项链之后，新妻子的哥哥才将她的手交给蓝胡子，于是她成为了蓝胡子新的妻子。在“厨房”一幕中，蓝胡子和妻子进来，后面是各种美味和酒水，仆人们抬着经过厨房，那些物品都是道具，比常规比例都大，在某种意义上制造了荒诞的效果，再加上厨房里的争吵和打斗，“蓝胡子”的故事就在这种不正常中上演了。
之后的恐怖气氛主要围绕钥匙而展开。蓝胡子在出门之前交给妻子一串钥匙，之后又拿出了一个特别大的钥匙，蓝胡子告诉她可以打开这里的所有房间，但是唯独大钥匙不能去打开那间最小的房间。这里便出现了一个悬疑：为什么被禁止打开门？为什么又要交给她钥匙？这种悬疑通过新妻子不安的表情、犹豫的动作表现出来，之后跳出来一个魔鬼，他在妻子的背后似乎在怂恿她去开门。当钥匙成为主要的恐怖线索，“蓝胡子”的故事也推向了高潮：妻子终于还是拿起钥匙，打开了那扇门，进入了蓝胡子的禁地，在这个场景中，梅里爱一开始让舞台变得黑暗，当女人走进去，灯光亮起，突然在眼前的是那些被吊在绳子上的女人们，这是蓝胡子的妻子们，他们都被蓝胡子杀死。当这个秘密房间因为一把钥匙而打开，当一排女人突然出现在光亮时，画面具有的冲击力便是恐怖效果达到的最好状态。
| 导演: 乔治·梅里爱 |
恐怖还在不断加强，女人看到这一切之后慌乱地扔掉了钥匙，这是一种内心恐惧的表现，在这个过程中，梅里爱利用停机再拍的方式让手中的钥匙在掉落地上的时候变成了大钥匙，从比平常的钥匙要大变成巨大的钥匙，道具的变化反映出女人内心的变化。在这里，梅里爱没有采用特写镜头，乔治·萨杜尔在《世界电影史》中说到这个情节，“在《蓝胡子》一片里，一把小小的钥匙成了一件不可缺少的道具。在舞台上，它可以利用演员的一句话或者一个动作表现出来或者暗示出来。但摄影却不可能给人同样清楚的感觉，因此，梅里爱在他的戏里必须制造一把和炒勺一样大的钥匙，这是因为他没有利用‘特写镜头’的缘故。”的确，《蓝胡子》诞生于1901年，而梅里爱在实践中偶然运用到“特写镜头”是在拍摄《橡皮头》时，《橡皮头》的编号为382-383，《蓝胡子》是在《橡皮头》之前，所以在没有特写镜头之前，梅里爱利用钥匙从小变大的停机再拍技术达到了这一效果。
后来是女人做梦梦见那些被吊着的女人，在梦幻效果中，恐怖依然在强化；女人希望在蓝胡子没回来之前，将沾在钥匙上的血迹清除掉，这更是一种恐惧心理的表达；而当蓝胡子回来，知道所发生的事情，女人的命运变得多舛，这又增加了悬疑性；蓝胡子愤怒地将将钥匙夺了过去，而且将女人拖拽着进入房间，暴力中蓝胡子开始痛下杀手，女人是不是会像历任妻子一样惨死在蓝胡子的手下，这又增加了悬疑……梅里爱在这一系列情节的展开中，在各种技术性效果的展示中，将“蓝胡子”故事的恐怖性表现出来，场景和道具也具有了表现主义特色。而命运终于在“最后一分钟”营救中发生了转折，那扇窗户被捅破，妻子的哥哥门夺门而入，他们解救下了女人，也杀死了作恶多端的蓝胡子。
“蓝胡子”本身就是一个恐怖故事，在缺少了对白和旁白的叙事中，梅里爱充分利用道具、布景，充分运用特效手段，在巨大的钥匙、荒诞的厨房、暴力的实施、表现主义风格的设计，制造了恐怖效果，而“最后一分钟营救”更是演绎了正邪对立中的紧张和刺激。
《蓝胡子》电影海报
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顾后：无行·踪
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