2024-07-04《大巧局》：升级版“雌雄大盗”
“大巧局”也是阿尔弗雷德·希区柯克电影人生的“大结局”，电影上映前一年，希区柯克已经受到疾病困扰，拍摄《大巧局》的时候他的身体内已经装上了心脏起搏器，电影上映两年后，希区柯克彻底因健康原因放弃了工作，1980年4月29日，希区柯克因肾功能衰竭在美国洛杉矶去世——这个日子几乎正好是《大巧局》上映四周年。
虽然是希区柯克的遗作，虽然是希区柯克在健康不佳时拍摄的作品，但是这部电影和其他电影一样，在所谓的惊悚、犯罪和悬疑中，加入了很多幽默元素，呈现了“巧合”的叙事，使得电影并非呈现出和希区柯克健康相关的某种压抑和黑暗。不过，就像40分37秒希区柯克以剪影的方式“入戏”，电影也是希区柯克“童年阴影”的微弱投射。电影原名并无对巧合的注解，而是“Family Plot”，即“家庭阴谋”，40年前的私生子休奎宁之所以改名亚瑟，并以让人拖走墓碑、申请死亡证明等方式将自己“抹去”，就在于他纵火少了自家的豪宅，使得家人遇难，他也被认为在火灾中丧生，但是尸身并没有发现。亚瑟从此隐姓埋名，之后成了珠宝商，又和法兰一起干起了“雌雄大盗”的营生，以纵火的方式烧掉豪宅烧死家人，以抹去自己的方式重生，就在于他对童年有一种仇恨，他把自己的犯罪行为归结为一点：“这是我不光彩童年当中最快乐的一天。”当布兰奇和乔治为了一万美元寻找他的踪迹，他的计划依然是要干掉他们，以免自己的黑暗历史被重新挖掘出来，即使找到他的目的是为了让他继承78岁姨妈兰伯特的遗产。
不光彩的童年投下的心理阴影，是亚瑟纵火的原因，这和希区柯克童年被关黑屋子的经历似乎有某种关系，而亚瑟之所以这么做，背后还有另一种“家庭阴谋”，亚瑟是兰伯特妹妹的私生子，一生下之后就交给了私人司机，长大后纵火使自己消失，但是这一切只是假象，亚瑟也一定经历了痛苦的成长，所以最后会成为江湖上的盗贼，之所以亚瑟会有这样的命运，就在于他私生子的身份，而家族不允许他的存在，甚至在兰伯特让“灵媒”布兰奇查找孩子的下落，许诺给他们一万美元，在临走时却告知布兰奇对谁也不能说，因为“为了家族的名声”，兰伯特时日无多，每天在噩梦中度过，这是她一生最后的心愿，但即使如此，她也把家族的名声放在了第一位，所以这个寻找的故事变得偷偷摸摸，使得亚瑟将其看做是对自己黑暗历史的发现，对犯罪行为的揭发，所以会选择干掉他们。
| 导演: 阿尔弗雷德·希区柯克 |
电影中亚瑟的童年阴影和兰伯特的家族名声，都是希区柯克用来讽刺的内容，但是他也适可而止，只是将它们当做故事的一个背景。而对这个故事的叙述，希区柯克的最大创新之处，就在于探究了一种新的叙事模式。布兰奇是灵媒，她在不同的人面前展现通灵术，通过和“亨利”的对话揭示那些人的秘密，而这只不过是一个骗局，是乔治通过大量的调查积累了和当事人有关的一切，这些资料被布兰奇用在通灵术上，所以布兰奇和乔治组成的是灵媒意义的“雌雄大盗”。雌雄大盗编织的骗局，是在一男一女的紧密配合中演绎的，在这里希区柯克却设置了双重的“雌雄大盗”，除了布兰奇和乔治一对之外，则是亚瑟和法兰的一对，他们采用的方式更直接，就是将当事人迷晕，然后实施绑架，最后在警察也无奈的情况下获得珠宝，所以他们是盗窃珠宝的“雌雄大盗”。一对是制造灵媒骗局的“雌雄大盗”，一对是盗窃珠宝的“雌雄大盗”，希区柯克打破了“雌雄大盗”的单一模式，当两对相遇、交锋、斗法，远比单一的一对作案、逃亡更具戏剧性，更多可能性，也更有意想不到的“化学效果”。
而且在叙事上，希区柯克的双线模式也更多了一种结构上的意义。布兰奇在兰伯特面前实施通灵术，使兰伯特承诺给他们丰厚的报酬，布兰奇告诉了乔治，两个人惊喜，仿佛看见了以后无忧无虑的生活，正当他们开车回家时，黑暗的道路上忽然出现一个黑影，乔治急忙刹车，黑影才从车前走过，当乔治继续前行，叙事转向了这个黑影，她就是法兰，她和警察一起走进了警察局，警察局还有其他的警察，他们看到了黑影手上的枪，于是把一颗硕大的珠宝交给了法兰，法兰称重之后坐上了作为交换的直升机，然后降落在高尔夫球场，那里等带着她的就是亚瑟，亚瑟绑架了富豪康斯坦丁，两人拿到宝石之后驾车离开。他们回到机关重重的房间，在上楼的时候，镜头对准的是一盏吊灯，当镜头慢慢推进，特写里是吊灯里的水晶，而实际上它就是钻石，亚瑟和法兰将盗来的钻石全部装饰了吊灯，这是公开的藏匿，谁也不会注意，就像法兰用金发发套作案，实际上她的真实头发就是金发，这是一种掩盖，也是一种真实，当假发遗落被发现，谁会怀疑真正的案犯就是金发？
吊灯、假发都是一种迷惑，和亚瑟那次纵火一样，自己“遇难”也是迷惑，墓碑和死亡申请就是一系列迷惑的道具，在这个意义上希区柯克穷尽了反其道而行之的“完美犯罪”。当然这些都不是真正的重点，重点在于两队雌雄大盗各自拥有自己的故事、自己的行动，他们保持着相对的独立，但是却又在擦肩而过中汇合在一起，而当交汇了之后，又以非常戏剧化的方式分道扬镳。黑暗中的刹车、黑影就是两个叙事岔开的标记，而在岔开之后，他们又在之后汇合到一起，乔治打听到了私家司机，发现了休奎宁的墓碑不一样，找到了墓地老人提到的那家加油站，并和当年与亚瑟一起纵火的马洛尼对话，“我认为他还活着。”乔治这样对马洛尼说，所以马洛尼去找了亚瑟，两条彼此独立的线在这里汇合在了一起。从独立到交错，从交错再到独立，从独立再交错，双重的“雌雄大盗”具有的叙事优势就在于它的丰富性，更在单线的发展中留下了更多的悬念。而之后当两条线彻底汇合在一起，变成了两队组合的较量，斗智斗勇也罢，明争暗斗也好，叙事也更多了不确定性。
《大巧局》电影海报
但是两条线索汇合在一起，实际上也就取消了双线的结构，故事便又显得单一，如果能把最开始黑夜中分叉式的叙事方式一直继续下去，会有更强的悬疑性，但是希区柯克似乎在回归单线中更感觉安全。而电影之后两对的较量，多少显得平庸，不管是乔治对亚瑟的调查，还是亚瑟的反调查，都不具有任何的难度，布兰奇也很快找到了亚瑟的下落，最后乔治赶来和布兰奇联手将亚瑟和法兰关在小屋里，布兰奇发现了亚瑟家中的那盏大吊灯，乔治说了一句“你真是个通灵师”，布兰奇则转向镜头，面对观众眨了眨眼睛，一种间离效果产生了，第四堵墙地被打破也成为希区柯克在影像上完成的一次实验，“大巧局”也便在这最后的镜头里完成了叙事的“大结局”。
双线结构是一次惊艳，其余部分并无多少出彩，而且在这个故事发展过程中也存在诸多疑点：电影中有一段乔治开车发现刹车坏了而疾冲下来的戏，在弯曲的道路上，在快速的行驶中，在无法制动的危险中，希区柯克的镜头制造了紧张和刺激，但是乔治一上车的时候为什么没有发现刹车被动了手脚？他在前行之前也有倒退的动作，倒退之后一定是踩了刹车车才停住，但是在下坡前行的时候刹车就不灵了；当刹车不灵，乔治完全可以在第一时间冲上山坡，这样就可以停下来，但是他却在道路上行驶，使得车速越来越快，后来才想到冲上山坡，这就比第一时间采取避险措施更多了风险，希区柯克似乎只想营造冲下山坡的戏剧效果而放弃了常理；亚瑟和法兰行动结束后回来，此时的乔治已经潜入了他们的屋子，而他的出租车还停在门口，亚瑟怎么会那么粗心没有看到乔治的车？他看到布兰奇一个人来，应该想到乔治没有出现的原因，也必然会防备乔治迟来的可能，但是他没有，而且在对布兰奇实施了麻醉，他更应该不留下破绽，但是乔治在路边发现了布兰奇还没拔去钥匙的车，发现了车库流出来的白色油漆，乔治爬窗而入发现了车库里布兰奇沾着血滴的包，真正是亚瑟的疏忽才导致他主动采取了行动；最后，布兰奇为什么没有昏迷？当她和乔治把亚瑟和法兰关进机关小屋，这一对取得了胜利，但是这是亚瑟的房子，这是亚瑟设计的机关，他怎么可能没有破解的办法？
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