2024-11-06《纳什维尔》：两百年，一首歌曲
2024年的美国总统选举已经到了决战阶段，这不仅是特朗普与哈里斯之间的个人较量，也是美国国内两种不同政治文化、价值观间的激烈对决，这场对决涉及了经济、种族、性别、身份认同、移民、气候变化等方方面面。而作为数十年来变数最多、最为戏剧性的一届大选，从特朗普遭遇的枪击，到民主党的临阵换帅，今年的大选显然也诞生了无数令人难忘的“名场面”。而美国时间11月5日，就是美国总统选举日，不管谁胜出都将创造美国总统选举的一个新历史。
看一部和美国有关、和总统选举有关的电影，是不是也是对于热点、焦点的一种呼应？但是罗伯特·奥特曼却用了历史上出现过的最极端方式为影像化的选举落下了帷幕：枪声响起，血染现场。“这不是达拉斯，是纳什维尔……”受伤的汉密尔顿拿着话筒大声喊道，这里不是肯尼迪总统遇刺的达拉斯，是歌手和歌迷齐聚一堂的纳什维尔，或者说，这里不是关涉政治的竞选现场，而是每个人享受音乐的盛典，倒下的是著名歌手芭芭拉·珍，受伤的是汉密尔顿，那个在广播里不停宣传自己施政思想的沃克在哪里？那个站在这里进行竞选演说的总统选举人在哪里？——政治在哪里？
没有出场的沃克，不在场的演说，却在枪击事件发生后变成了一场真正的政治事件，因为政治无处不在，因为集会、演唱也都是政治的一部分，就像广播里不断传出的声音：“每个人和政治息息相关。”在这个政治化的世界里，当奥特曼拍摄纳什维尔这个乡村音乐的世界之都，也都变成了政治的一部分，“奥特曼制作的《纳什维尔》搬上了大屏幕，这里有24为观众最喜欢的明星，通过立体声和彩色图像的魔力，你将是第一个对巨星感到惊讶的人，而且双眼不要被插播的广告干扰……”在电影相关演员走马灯的展示中，奥特曼的这一片头广告像极了电视台播出的政治宣传片：既是电影的前奏，也是电影不可分割的一部分，既是关于电影演员的介绍，也是对政治宣传的一次戏仿——而戏仿是不是就是奥特曼对政治的一种讽刺？
| 导演: 罗伯特·奥特曼 |
美国独立二百周年之际，田纳西州的纳什维尔正在进行总统候选人的竞选活动，竞选活动在“美国”两百年的历史背景中，奥特曼无疑将在场的政治变成了两百年的政治，而两百年指向的就是“美国叙事”，汉密尔顿在录音室里录制歌曲就唱到了美国两百年建国史，“我们都是历史的证明人，我们做对的事情，两百年来，一直在坚持……”两百年是时间上的“多”，它变成了这一年的十一月第一个周二的“选举日”的“一”，美国各大洲、各个城市是“多”，田纳西州的纳什维尔是“一”，153分钟的电影是多，24位明星是多，电影里唱出的一首首歌也是多，但是，奥特曼利用散点透视的方式，将多变成了一，而这个一就呈现出一个国家，一首歌曲以及一种命运中。
电影中的24位明星没有谁是主角，他们的故事也没有所谓的主次之分，在分离和交错、共处和独处、和谐和对立中，每个人的镜头时间都没有超过20分钟，但是当他们交织在一起，许多条线索似乎都不呈现为趋向于无限远的发散状态，奥特曼用镜头将他们拉回到“现场”中，完成了一种群像的叙事，但是不管是穿插其中的社会名流，还是疯狂追捧的歌迷，不管是想要扬名的歌手，还是陷于情感危机的男女，他们都和一件事有关，那就是音乐，这就是纳什维尔所呈现的“一”：作为田纳西州的首府，纳什维尔就是美国乡村音乐的发源地，音乐代表了这座城市，音乐影响了人们的生活，电影就是一首被连接起来的音乐，就是音乐和音乐成为一体的音乐剧——而音乐剧背后则是欲望、背叛、交易、名声，这些结合在一起，是不是又变成了“政治”？
对于纳什维尔来说，最著名的就是歌唱家芭芭拉·珍和黑文·汉密尔顿，他们几乎出现在每一个音乐现场，而他们在音乐之外的生活却并不是光彩：芭芭拉因为火灾烧伤而隐退，但是在经过治疗后她又回到了纳什维尔，大批歌迷在机场迎接她，回到纳什维尔的芭芭拉在机场发表讲话：“回家的感觉真好。”但是在离开机场时又突然晕倒，她被送到了医院。火灾被烧伤、机场昏迷，芭芭拉光鲜的背后是怎样一种经历？和他相关的是丈夫巴内特，一个控制欲极强的男人，只有在病房里，芭芭拉才是那个受伤的女人，才是弱者，她只能倒在丈夫面前哭泣。最后她亮相竞选现场为歌迷唱起了他们喜欢的歌，但是那个叫肯尼的人开枪打中了她，倒地的芭芭拉似乎成为了竞选的牺牲品，这是不是隐喻着奥特曼对男权的讽刺？
《纳什维尔》电影海报
汉密尔顿对芭芭拉同情，但是他更关心自己的歌唱事业，他歌颂美国两百年的历史，他高唱美国的民主生活，但是在录音时他不允许被人打扰，英国广播公司的记者奥帕尔拍摄关于纳什维尔的纪录片，“闯入”了录音室，被汉密尔顿叫儿子巴迪将她赶了出去，身为音乐界的名流，他要掌控这里的一切。而当芭芭拉昏迷之后，他又推荐了替代者康妮·怀特，让她在众人面前一展歌喉，很显然，汉密尔顿和康妮·怀特在利益诉求上也一拍即合，一个显示自己在纳什维尔音乐界的权威地位，一个则想利用对手的退出巩固自己的事业。当地歌手苏琳也渴望成名，但是她的演唱水平不高，被称为唱得最难听的人，但是候选人沃克的全国竞选经理约翰·特里普莱特和纳什维尔的律师德尔伯特·里斯为了给竞选造势，不断遴选歌唱选手，苏琳成为他们的目标，尽管她的水平很低，但是他们让她在酒吧里条脱衣舞就可以有机会和芭芭拉在帕台农神庙的竞选现场同台，怀揣梦想的苏琳最终脱下了衣服。
还有追星族女孩玛莎，她从加利福尼亚来，名义是是来看望叔叔格林在医院里身患绝症的妻子，但真正的目的是一睹明星的风采，所以指导格林太太在医院死去她都没有去看过她一眼；逃离丈夫的女人维尼也想成为歌手，她露宿路边的车里，为的是让自己在纳什维尔的舞台上得到展示，她被拒绝进入演唱会现场，她在赛车上上高歌却被赛车轰鸣声湮没，只有最后帕太农神庙上发生了枪击，她才最后有机会在混乱的现场第一次唱出了歌：“你可以说，我不自由，但我并不为此而担忧……”还有比尔、玛丽和汤姆的三人组，比利和玛丽表面上是情人但是貌合神离，玛丽和约翰睡在一起，而约翰不断给已婚女士林内亚打电话，林内亚有聋哑的孩子，但是经不住约翰在电话中的数次表白，终于相约去了那家酒吧，当约翰在舞台上说献给今天来的特殊客人，底下好几个和他有染的女人都以为是送给自己的，最后林内亚和约翰上了床，当她要离开时，约翰又打给了另外女孩电话……
每个人都有自己的故事，每个人又在你方唱罢我登场中成为纳什维尔的一个片段，当奥特曼并不专注于讲述故事，他以纪录片的风格、演员即兴的表演，相机的随机拍摄，完成了对纳什维尔故事的记录，而这种记录本身就包含着和政治有关的美国叙事，而电影中就有英国BBC的奥帕尔拍摄关于纳什维尔的纪录片，在某种意义上，奥帕尔的目的就是奥特曼的目的，她在歌迷身份之外就是一个记录者，在废弃汽车的停车上里，她记录的时候录下旁白：“这是一片坟地，这些铁锈就是干血……”她也拍摄校车的停车场，“车内空空荡荡，黄色象征着胆小，黑人孩子和白人孩子都没有未来……”如果说奥帕尔代表着外来者，那么制造了枪击事件的肯尼是不是就是来自本地的复仇者？他来到纳什维尔租了房子，他去了演唱会现场，他接到了母亲的电话，他为什么最后举起了枪，而且朝向了并不是政治人物的芭芭拉，奥特曼似乎没有给出解释，但是他不是代表一个人：战争的，现实的，政治的，精神的，或许二百年来所有的困境都汇聚到一个人上、一把枪上，一场暴力上。
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