2024-11-07《三女性》：也许会以同一个人出现
三女性，是她，她和她，三个个体如何变成了集合的“她们”？是通过相遇和相识而在一起，又通过自杀完成身份转换，再通过身份被取消而取消他人的身份又重新在一起，从现实的她、她和她在一起，到奇幻的方式成为一种集合的存在，罗伯特·奥特曼完成了对于女性的一次“三联画”的叙事：三女性的“她们”必然面对的是无处不在的他者，而这个“他者”就是以男性的“他”所指称。
奥特曼设计了三女性在现实中的相遇和相识，这是电影具有的现实主义部分：首先是平姬和米莉在一所治病的疗养院认识，初来乍到的平姬在这里找到了一份工作，她跟着米莉学习如何照顾病人，在跟随她之后，她又搬到了米莉的公寓里共住，两个人身处同一个房间，是平姬和米莉两位女性在一起的理想状态。后来米莉带着平姬来到了废弃游乐场改造的酒吧，在这里平姬认识了不断作画的威莉，这是三女性相遇的过程：虽然威莉只顾自己作画，也很少说话，但是平姬知道了威莉，也被她的画作吸引，而米莉很早就认识了威莉夫妇，虽然她和威莉也没有对话，但是显然在过去她们就呈现在一起的状态，而且米莉现在所住的公寓以前就是威莉夫妇住过的，下面的游泳池池底还留着威莉绘制的奇怪画作，当平姬和米莉住在同一房间，当平姬看见和想到威莉的画作，“三女性”在现实层面完成了在一起的命名。
但是这个现实主义的故事在一次变故中彻底被改变：那天米莉带来了一个男人，他不是别人而是威莉的丈夫埃德加，米莉甚至让平姬从卧室搬出去睡在外面的折叠床上，还让平姬不要告诉别人，这让平姬大为震惊，因为威莉现在怀孕在身，埃德加却和米莉睡在一起，平姬第一次发出了质问：“威莉怎么办？”这是她们的第一次分离，虽然威莉不再现场，其实埃德加对婚姻背叛和米莉对友情的背叛，也让“她们”面临着解体。就在这样的危机面前，平姬在深夜时分纵深从楼上跳到了游泳池里，她完成了一次自杀，在某种程度上扑向游泳池，也是对威莉权力的一次维护，因为水池底部正是威莉的画作——平姬以背向米莉和迎向威莉的方式完成了自我的死亡，这也是“三女性”真正解体的标志，也正是从这里开始，奥特曼前半部分的现实主义也被解构成了超现实主义。
| 导演: 罗伯特·奥特曼 |
平姬自杀被人发现，之后送到了医院里，米莉开始照顾她，并联系了平姬在德克萨斯的父母，但是平姬一直陷入昏迷状态，直到有一天她醒来，却对着前来探望的父母大声呵斥，她说他们根本不是自己的父母，也不认识他们，医生将其归结为短暂失忆。在赶走了父母之后，她重新回到了米莉的公寓，但是完全变成了另一个人：她开始抽烟、喝酒、涂指甲，和男人暧昧，还经常出入游乐场和酒吧，甚至和埃德加在一起。很明显，平姬醒来之后完全变成了另一个人，这并非是医生所说的短暂失忆，而是转换了身份，成为了更像米莉的女人：她的抽烟、喝酒、和男人暧昧都是米莉在做的事，而她开走了米莉的车、盗用了米莉社会保障号码，甚至起先偷看米莉的日记变成米莉偷看平姬的日记，都可以看做是平姬“成为”了米莉，她甚至要赶走米莉，与之相应的是，米莉反而变得更友善，更会照顾人。
这是平姬和米莉身份互换的结果，而威莉的故事最终走向了一种悲剧，在她临产之夜，埃德加却没有照顾她来到了米莉和平姬的公寓，米莉大为生气，带着平姬来到了威莉那里，米莉让平姬去请医生，自己则帮助威莉生产，但是平姬站在那里一动不动，她目睹了威莉生产的过程，只不过最后生下的是一个死婴，米莉的手上沾满了鲜血，当她发现平姬还站在原地，一句“他死了”之后的那个耳光打向了平姬，在平姬眼中也含着眼泪的现场，“三女性”走向了一种悲剧。从现实主义慢慢走向超现实主义，最后变成一幕悲剧，奥特曼让“三女性”从分离走向合一，又在身份逆转和悲剧上演中推向解体，他所要阐述的意义是什么？
“三女性”的三是一种复数，它所代表的只是形式上的复数，或者只有在三个人是个体的时候呈现为复数，但是这个三是为了一种一而准备的，或者可以看做是“三位一体”。奥特曼在设置了“三女性”的同时，也安排了“双胞胎”，她们就是在疗养院的两个姐妹，在平姬眼中她们一模一样，同样的面容，同样的身段，同样的工作，是一种“复制”的状态，而这种“复制”就是一个一，米莉曾经问过平姬对双胞胎有什么感觉，平姬说：“也许她们会以同一个人出现。”这句话是奥特曼的隐喻，双胞胎的合一也意味着“三女性”的合一，在“三位一体”中，“女性”是这个一，它是共相，而三则是位格，也就是说，奥特曼用“三女性”的故事，在位格的挪用、互换、成为和融合中，呈现出一个人的三个面向，一个人的三个阶段，或者关于女性的三重身份、三种遭遇。
《三女性》电影海报
“三女性”的不同性格是最显性的存在，正是三种性格赋予了她们三个阶段和三种身份。平姬来自德克萨斯州，她离开那里是因为再也不喜欢它，这里就隐含着平姬是一个孩子，她的生活构成了女性的过去：她是友善的，纯洁的，但也是胆怯的，幽闭的，在和米莉同住公寓的时候，她偷偷换下内裤，偷偷洗干净，在米莉出去的时候，她又找来了米莉日记本的钥匙，然后偷看她写的日记。平姬身为一个孩子，总是想要经历一些事情，于是她以迎向的方式走近了米莉，她看到了米莉身上的胆大、潇洒，所以她说喜欢米莉，而且不只是喜欢，是一种崇拜的态度，“这是最完美的公寓，你是我遇到最完美的人。”就这样，身为孩子的平姬通过米莉而长大。米莉是一个长大的女人，她抽烟、喝酒，和男人暧昧，还有属于自己的车，看起来她是独立的、自由的，这也是女性成为女人的标志。但是米莉身为女人却是不完美的，当她和埃德加在一起，无疑成为道德上的问题，所以在这里奥特曼就完成了对于米莉的一次变身，他通过平姬的自杀颠覆了米莉作为完美理想的存在，而当平姬昏迷醒来之后成为了米莉，更是变成了对米莉的一次自我惩罚。
如果说平姬代表着孩子，米莉代表着女人，那么威莉的身份就显得复杂，一方面她是一个艺术家，当平姬看到她的画作，立即被它们吸引，平姬说自己很喜欢她的画，和喜欢米莉一样，平姬对艺术的喜欢也是一种迎向的态度，艺术以米莉所代表的独立人格似乎更为重要，平姬甚至好几次在幻觉中看见了在作画的威莉，在梦中不断重现威莉那些怪异的画，艺术是平姬的梦，所以威莉所代表的更像是理想，是属于明天的存在——由此，“三女性”就有了关于女性过去、现在和未来的三位格。威莉的另一个身份则是埃德加的妻子，当她怀孕，意味着她还会成为一位母亲，这更代表了女性身份的未来：成为妻子、成为母亲，但是最后这种关于女性未来的身份却以悲剧的方式呈现：埃德加和别的女人在一起，威莉生下了死婴，也就是说，威莉被取消了妻子和母亲的身份，而实际上她艺术家的身份更是预言了女性身份的取消，那些画作里的怪兽长着男人的脸，却有着女人的乳房，还有的长着动物的尾巴，威莉之所以要画这些画作，是对男性的丑化，更是对男性的抗拒。
“三女性”代表着女性的过去、现在和未来，代表着记忆、现实和理想，当最后呈现出悲剧的时候，奥特曼其实以更深刻的方式表达了对“女性”命运的关注：一辆运输可口可乐的卡车开进了游乐场，在游乐场里的是平姬，当要给这批货签字的时候，平姬叫了一声妈妈，这个妈妈就是米莉，而米莉并不是米莉，她叫平姬“米莉”，然后母女两人走向了阳台，那里坐着威莉，然后三个人一起走进了屋子，这是最后“三女性”的合一，但是身份完全变了：米莉不是米莉，而是妈妈；平姬成了米莉，是米莉的女儿；威莉更像是米莉的母亲，于是女儿、母亲和母亲的母亲构成了“三女性”的真正合一，它甚至是对威莉生下死婴的一种彻底颠覆。而奥特曼更为重要的是，安排了埃德加的死亡，在米莉在收货单上签字的时候，送货的小伙子说起了埃德加的死，他用了“可怕”这个词，然后说：“她可是个用枪好手。”也就是说埃德加死于“她”之手，她是谁？是威莉？奥特曼没有给出答案，却早已给出了答案，她就是“三女性”合一的“她”，是平姬是米莉是威莉，她们都和埃德加这个“他”有关，而当埃德加取消了女性妻子、母亲的角色，那么“她”也必将取消“他”作为丈夫、父亲的角色，如此才是平等的，也是“三女性”真正属于自己的命运。
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