2025-01-22《夜深血红》：我是个影子杀手
2025年开年之后完成了20部年度电影的观影，暂且搁置，又启动“写影·1975”的观影计划，新启动的第一部电影就是上映于1975年3月7日的意大利电影《夜深血红》，导演是恐怖大师达里奥·阿基多，他最著名的恐怖电影是《阴风阵阵》，此前观影中有一个系列是邪典电影，但是因为对他未知，所以包括他最著名的《阴风阵阵》都没有列入2018年的观影之中——7年之后的这次“补遗”，是比《阴风阵阵》早上映两年的《夜神血红》，《夜神血红》在某种程度上可以视为达里奥·阿基多“阴风阵阵”的一次铺垫，这部恐怖电影所表现的也是制造令人恐惧的“阴风阵阵”背后的那个神秘杀手。
达里奥·阿基多的确营造了“阴风阵阵”的惊悚气息：电影一开始就是那道投射在墙上的影子，然后是杀人，在圣诞树所体现的节日气氛中更显恐怖，之后是掉在地上滴着鲜血的刀，然后是走过来的一双女人的脚——其实，在这里，杀人过程的显现和杀人者的隐秘身份，制造了一种悬疑：为什么杀人？凶手的她是谁？之后则是一场关于心灵感应的报告，海尔佳·乌曼具有这种特异功能，在一开始感应到男人的钥匙这一让人惊异的表现之后，乌曼却陷入了恐慌，她尖叫着说刀子刺进了我的身体，“快滚开，你还会再杀人……”乌曼知道杀人还要上演，知道凶手就在房子里，而且知道要杀的就是自己，但是却不知道如如何化解。之后达里奥·阿基多的镜头里就出现了静态的物品，它们是红色的毛线，是雕像，是娃娃，是玻璃弹珠，是刀，这些物品都变成了潜在的凶器，在无人的空镜头里，它们似乎都成为了随时可以杀人的凶器。
这些都只是对杀人事件的铺垫，当乌曼接完电话，当乌曼听到门铃，当乌曼发出尖叫，杀人才真正开始，在镜头快速切换中，乌曼的身体似乎被劈开，然后是血液飞溅，然后是戴着手套的一只手拿走了椅子上的论文。杀人事件发生，尖叫声被楼下和卡洛在一起的钢琴演奏家马克听到，当他循着声音望去，是楼上正在被杀的乌曼，于是这场连环杀人案将目击者马克带入其中。马克的到来是在寻找线索，是在破解谜团，是在寻找真相，但是在漫长的过程中，马克虽然一步步接近真相，但是杀人案却依然在发生，本来两条线索在交错中可以形成阻力，既在不断接近真相的过程中，杀人者会偏向于逃离的轨道，但是达里奥·阿基多几乎将两条线索放置在平行发展的轨道上，让它们独立发展，马克的调查尽管调查，凶手的杀人行为按照自己的步骤有条不紊。
| 导演: 达里奥·阿基多 |
乌曼被杀之后，马克成为了目标，他在创作的时候听到了隐秘的乐曲声，镜头里则是从上面掉落的灰尘，有人从楼上走过，之后则是门打开的声音，之后则是墙上的影子，在马克眼疾手快中才阻止了里面的门被打开，他也逃过一劫。但是之后的受害者却没有那么幸运了，马克根据神秘音乐找到了乌曼的朋友焦尔达尼，焦尔达尼说起了儿童歌曲成为作案线索的一本书，这本《昨天的魔鬼，今天的传奇》一书的作者是阿曼达，马克从图书馆里找到了这本书，并发现了书中的一张插图，插图就是一座神秘建筑的照片，当他去找阿曼达的时候，阿曼达在乡间别墅里被人杀死；当马克又根据插图照片找到了那间被称做鬼屋的房子，前去阿曼达被杀现场的焦尔达尼也遭到了不测；马克和记者吉亚娜调查了房子墙壁上的一张血腥图，在达芬奇初中的档案中找到了这张绘画，不想吉亚娜也遭遇不测，还好被送到医院捡回一命……
乌曼被杀、阿曼达被杀、焦尔达尼被杀、吉亚娜被杀，马克也数次遭遇危险，达里奥·阿基多将杀人事件平行展现出来，丝毫没有受到马克调查的影响，甚至马克的调查为她杀人提供了更多线索。而在杀人过程中，达里奥·阿基多制造了丰富的惊悚效果，乌曼被劈开的身体、阿曼达在热蒸汽缭绕的玻璃上写下的符号、焦尔达尼死之前被砍掉了脑袋还在动的娃娃……除此之外，马克找到那所神秘屋子有关的罗迪时，背后竟然是一个女孩的脸，而这个名叫奥尔加的女孩被罗迪叫做“小巫婆”，似乎她的眼神里就隐含着令人恐怖的东西，在罗迪打她之后奥尔加竟然在笑，笑的过程中一只绿蜥蜴掉落在罗迪的面前；阿曼达听到了儿童歌曲，看到了影子，之后镜头中就是衣柜里出现的一只眼睛，在门被锁之后，一只黑鸟扑向了阿曼达，她拿起毛线针扎过去，黑鸟溅满了鲜血，还有滴着水的水龙头，墙壁下掩藏的杀人图，被封住房间里的干尸……另外，达里奥·阿基多故意制造了以杀人者为视角的镜头叙事，阿曼达被杀死，焦尔达尼去查看，老仆人送走焦尔达尼之后，听到了怪异的声音，此时老仆人和被送走的焦尔达尼都处在摄影机的远端，老仆人听到声音看着摄影机方向，当马克和吉亚娜去档案室查找杀人图的时候，听到声音的他们也处在远端，也是望着摄影机的方向。这种杀人者的第一视角更是将恐怖气息拉满，因为杀人者不是被观察的客体，而是成为了主宰的主体，他随时可以制造下一场谋杀。
《夜神血红》电影海报
悬疑、恐怖和惊悚，达里奥·阿基多所做的一切努力都是为了呈现视觉上的冲击，这也导致整个故事在剧情逻辑上严重不足，真相在最后被揭开，马克看到了拿着枪的卡洛，卡洛说自己警告过他不要插手这件事，因为他喜欢马克，看上去卡洛是那个杀人者，但是从警察局出来后马克就感觉到不对，当乌曼被杀的时候，他和卡洛都在广场上，也都目睹了楼上的杀人行为，所以卡洛不可能是凶手。带着这个疑问，马克又来到了乌曼曾经被杀的房间，他感觉有一幅画被看见过但消失了，于是他寻找那幅画，后来他看到了镜子，镜子里是对面墙上的一幅画，他才告诉自己，那副他记忆中的画是一个镜像，但是达里奥·阿基多的镜头里，那幅镜子里的画中却出现了一种苍白的脸，她就是最后想杀死马克的凶手，不是别人，是卡洛的母亲，最后马克利用升降机将凶手扼死在那条项链上，杀人者被杀的过程在达里奥·阿基多的镜头里完全是死亡美学：项链切割进了脖子，脖子被分离，最终被鲜血染红。
除了最后揭示真相，电影的绝大部分时间在展示杀人过程，但是这个真相的揭开完全没有逻辑，一是卡洛的母亲为什么会成为杀人者？那就是在圣诞节那天，她听到了儿童歌曲，然后唤醒了她的杀人欲望，于是她不假思索地杀死了自己的丈夫，这一幕正好被卡洛看在眼里，卡洛的母亲为什么要杀死自己的丈夫？达里奥·阿基多没有回答；卡洛有了阴影，他在达芬奇初中上学时就画了那幅母亲杀死父亲的杀人图，但是为什么这张绘画有两张，一张在档案室里，一张则在奥尔加的房间里？关键在于一个老妇人竟然有那么大的野心，那么大的手段，也有那么大的力量，不管是男人还是女人都能轻易解决？种种疑问都不是达里奥·阿基多想要回答的，他只是为了这个惊悚的故事铺陈气氛，杂糅的各种恐怖因素所制造的就是一个“影子杀手”。
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